{"id":3286,"date":"2007-07-09T15:25:20","date_gmt":"2007-07-09T15:25:20","guid":{"rendered":"https:\/\/neos-music.com\/?post_type=product&p=3286"},"modified":"2023-01-09T19:17:06","modified_gmt":"2023-01-09T19:17:06","slug":"arnold-schoenberg-luciano-berio-pierrot-lunaire-plus-jazz-folk-songs","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/neos-music.com\/en_us\/product\/arnold-schoenberg-luciano-berio-pierrot-lunaire-plus-jazz-folk-songs\/","title":{"rendered":"Arnold Sch\u00f6nberg, Luciano Berio: Pierrot lunaire plus Jazz, Folk Songs"},"content":{"rendered":"

Infotext:<\/p>\n

Sch\u00f6nberg schrieb \u201ePierrot lunaire\u201d kurz vor der Entwicklung der Zw\u00f6lftonmusik in wenigen Tagen (M\u00e4rz\/Juni 1912) und w\u00e4hlte hierzu 21 Gedichte aus einem Zyklus des franz\u00f6sischen Dichters Albert Giraud in der deutschen \u00dcbersetzung von Otto Erich Hartleben aus. Es gibt keine fortlaufende Handlung. Jedes Gedicht beschreibt eine kleine Szene, ein bewegtes Bild, eine makabre Anekdote oder eine Groteske des monds\u00fcchtigen Pierrot. Sch\u00f6nbergs Musik und der Sprechgesang der S\u00e4ngerin verbinden alles zu einer Einheit.<\/p>\n

Berios \u201eFolk Songs\u201d sind eine Melodiensammlung aus verschiedensten Quellen (notierte Musik, aufgenommene Musik, m\u00fcndliche \u00dcberlieferungen) unterschiedlicher Epochen und L\u00e4nder (Armenien, Aserbeidschan, Frankreich, Norditalien, Sizilien, Sardinien und den USA), ausgew\u00e4hlt, vertont und arrangiert durch Berio. Manchmal verst\u00e4rkt seine Instrumentierung typische Charakteristika des kulturellen Umfeldes, aus dem die Lieder stammen, ein andermal verdeckt oder sublimiert Berio diese Z\u00fcge. Er selbst schreibt: \u201eDiese Arrangements sind mein Beitrag zur Verhinderung von Volkslieder-Auff\u00fchrungen mit Klavierbegleitung, und nat\u00fcrlich stellen sie auch eine kleine Hommage an die Kunst Cathy Berberians dar.\u201d<\/p>\n

www.opus21musikplus.de<\/a><\/p>\n

Programm:<\/p>\n

Arnold Sch\u00f6nberg<\/b>\u00a0(1874-1951)<\/p>\n

Pierrot lunaire<\/b>\u00a0op. 21 (1912)
\nf\u00fcr Stimme, Klavier, Piccolo-Fl\u00f6te, Bassklarinette, Violine, Viola und Cello.
\nDreimal sieben Gedichte aus Albert Girauds \u201ePierrot lunaire\u201d \u2013 Deutsch von O. E. Hartleben<\/p>\n

Jazz Interludes von\u00a0Maria Baptist<\/a><\/b><\/p>\n

Teil\u00a0I
\n<\/b><\/span>
\n[01] 01:38 Mondestrunken
\n[02] 01:47 Colombine
\n[03]\u00a001:25 Der Dandy
\n[04] 01:19 Eine blasse W\u00e4scherin
\n[05] 01:33 Valse de Chopin
\n[06] 01:53 Madonna
\n[07] 02:44 Der kranke Mond<\/p>\n

[08] 04:36\u00a0Jazz Interlude\u00a0I<\/b><\/p>\n

Teil\u00a0II
\n<\/b><\/span>
\n[09] 02:31 Nacht
\n[10] 01:03 Gebet an Pierrot
\n[11] 01:26 Raub
\n[12] 01:51 Rote Messe
\n[13] 00:20 Galgenlied
\n[14] 02:31 Enthauptung
\n[15] 02:04 Die Kreuze<\/p>\n

[16] 04:13\u00a0Jazz Interlude II<\/b><\/p>\n

Teil\u00a0III
\n<\/b><\/span>
\n[17] 02:26 Heimweh
\n[18] 01:19 Gemeinheit!
\n[19] 01:35 Parodie
\n[20] 00:53 Der Mondfleck
\n[21] 02:41 Serenade
\n[22] 01:54 Heimfahrt
\n[23] 01:33 O alter Duft<\/p>\n

 <\/p>\n

Luciano Berio<\/b>\u00a0(1925-2003)<\/p>\n

Folk Songs<\/b>\u00a0(1964)
\nf\u00fcr Mezzosopran, Piccolo-Fl\u00f6te, Klarinette, Viola, Harfe und Percussion.<\/p>\n

<\/span>
\n[24] 03:23 Black is the colour
\n[25] 01:59 I wonder as I wander
\n[26] 02:56 Loosin yelav
\n[27] 01:46 Rossignolet du bois
\n[28] 01:27 A la femminisca
\n[29] 01:22 La donna ideale
\n[30] 01:34 Ballo
\n[31] 02:48 Motettu de tristura
\n[32] 01:00 Malorous qu\u2019o uno fenno
\n[33] 02:52 Lo f\u00efolaire
\n[34] 02:31 Azerbaijan love song<\/p>\n

\u00a0<\/b><\/p>\n

gesamt: 69:20<\/b><\/p>\n

 <\/p>\n

Stella Doufexis<\/a>, Stimme\/Mezzosopran<\/p>\n

opus21musikplus<\/a>
\nBruno Jouard, Fl\u00f6te\/Piccolo
\nD\u00f6rte Sehrer, Klarinette\/Bassklarinette
\nLisa Schatzmann, Violine
\nNils M\u00f6nkemeyer, Viola
\nBenjamin Santora, Violoncello
\nHelen Radice, Harfe
\nPhilipp Jungk\/Alex Gl\u00f6ggler, Percussion<\/p>\n

Maria Baptist<\/a>, Klavier\/Jazz Interludes<\/p>\n

Konstantia Gourzi<\/a>,\u00a0Dirigentin<\/p>\n

Pressestimmen:<\/p>\n


\n<\/b>9\/10.2008<\/p>\n

According to conductor Gourzi, the raison d\u2019etre for this disc is: \u201cInitially, however, I had a problem with Pierrot: the dense progress of the composition seemed too intense for me. Between the three parts I needed time\u2014a pause for breath, a \u2018distraction\u2019\u2014in order to really hear the next part.\u201d<\/p>\n

Whether or not you agree (I do not: Schoenberg wanted that pileup of density, as indicated by his not writing interludes between the sections), this is what we get here: part I (seven songs), 4:36 of piano improvisations; part II (seven songs), 4:13 of improvisations; part III (seven songs). At least this is preferable to a CD reviewed in a previous issue, on which only nine of the songs appeared, scattered throughout the disc. Pierrot is followed by the 11 Berio folk songs, played and sung without interruption. One can, of course, program out the interludes, or hear them separately. I have avoided writing \u201cjazz interludes\u201d because they sound classical to me\u2014at least Gershwinesque, occasionally even Debussian. They may be improvisations, but they were developed after much study, as the pianist learned to play the Schoenberg score.<\/p>\n

Valery Gergiev, rehearsing Le sacre du printemps, exhorted London Symphony musicians to \u201cforget you know the piece.\u201d Has Pierrot lunaire, like Le sacre, become too familiar, too easy for performers and listeners today? Schoenberg\u2019s once-frightening work now projects wildly colorful, almost sweet beauty; perhaps it is those jazz interludes after all. With or without them, this is a very civilized performance, somehow Gallic despite its German language. We are in Paris, not Vienna or Berlin. The conductor\u2019s remarks suggest that this is her preference, but the vocal line agrees. Doufexis is listed as speaker for Pierrot, but she has such a mellifluous voice that it comes across as singing more than speaking. Neither she nor the instrumentalists emits any great yaps or squawks; no, squawks are certainly taboo; it is unlikely that anyone would be outraged by the piece as heard here. I prodded a fellow listener, who was bored rather than upset. But I loved it. No two performances of Pierrot lunaire are alike; there is so much to it, so many ways to do it. I can\u2019t ever discard a recording, as each one has something unique to offer. This time it\u2019s sweetness and light.<\/p>\n

Berio\u2019s 11 folk-song settings for voice and seven instruments (flute, clarinet, viola, cello, harp, and two percussionists) have become a classic. There must be a dozen recordings by now, beginning with those of Cathy Berberian, who participated in their creation. My recent favorite has been by Dawn Upshaw, on her celebrated \u201cAyre\u201d disc. Upshaw gives a rather formal presentation, as if in a Lieder recital, with fully rounded tones and carefully enunciated words (she was more vivacious in a recent live performance). Doufexis sings more naturally, as if in more casual setting\u2014one visualizes Upshaw on stage in a floor-length gown, Doufexis in a caf\u00e9, in a skirt and blouse. The accompanists on this disc are also more relaxed than Upshaw\u2019s musicians. Both ways work beautifully; for the moment, I incline toward Doufexis, perhaps because her voice reminds me of Victoria de los Angeles\u2019s beautiful instrument (one of Berio\u2019s settings was also set by Canteloube and recorded by de los Angeles). There are many reasons for the success of Berio\u2019s settings: he picked beautiful songs, and he set them simply if elegantly\u2014and always appropriately. The variety of cultures and languages represented adds to their fascination.<\/p>\n

A 32-page booklet includes song texts in the sung language: German for Pierrot lunaire; English, Armenian, French, Italian, an Auvergne dialect, an Azerbaijani dialect, and Russian for the folk songs. A note in the booklet to Upshaw\u2019s recording tells us that the Azerbaijan love song \u201cwas transcribed from an old shellac recording by Cathy Berberian, who had no idea what the words meant.\u201d Fine recorded sound enhances a marvelous disc.<\/p>\n

James H. North<\/p>\n

Clasical Music 6\/2008<\/b><\/p>\n

<\/p>\n


\nCD Compact
\n<\/b>04\/2008<\/p>\n

<\/p>\n


\n08.03.2008<\/p>\n

<\/p>\n


\n11\/12.2007<\/p>\n

<\/p>\n

 <\/p>\n


\n10\/2007<\/p>\n

<\/p>\n

 <\/p>\n


\n14.09.2007<\/p>\n

Diskografischer Volltreffer<\/b><\/p>\n

Interpretation:\u00a0
\nKlangqualit\u00e4t:\u00a0
\nRepertoirewert:\u00a0
\nBooklet:\u00a0<\/p>\n

 <\/p>\n

F\u00fcr mich gibt es kaum etwas Sch\u00f6neres als eine intelligente Kombination von Musik verschiedener Komponisten, eine Pr\u00e4sentation kontr\u00e4rer kompositorischer und \u00e4sthetischer Gegens\u00e4tze, die sich am Ende gegenseitig erhellen. Ein Paradebeispiel ist beim Label NEOS erschienen und stammt von \u201aopus21musikplus\u2019, einem Ensemble, das es sich zur Aufgabe gemacht hat, zeitgen\u00f6ssische Musik in zeitgem\u00e4\u00dfen Formen zu pr\u00e4sentieren und dabei auch mit anderen Kunstsparten zu verbinden, um das Ergebnis zu einer neuen Art von Gesamtkunstwerk zu verschmelzen. Das Ensemblekollektiv besteht aus Musikern unterschiedlichster Nationen, mit denen die Komponistin und Dirigentin Konstantia Gourzi seit langem in M\u00fcnchen, Berlin, Tel Aviv und Athen zusammenarbeitet.
\nDie vorliegende CD steckt zwei Extrempositionen ab und macht das so gut, dass man sich wundert, warum bislang noch niemand auf eine solche Idee gekommen ist: Im Mittelpunkt steht zun\u00e4chst Arnold Sch\u00f6nbergs \u201aPierrot lunaire\u2019 op. 21, jene aus drei mal sieben Melodramen f\u00fcr Sprechstimme und Kammerensemble bestehende Komposition auf Texte von Albert Giraud, die anl\u00e4sslich ihrer Urauff\u00fchrung im Jahr 1912 viel Proteste und H\u00e4me hervorgerufen hat, inzwischen jedoch l\u00e4ngst als Prototyp f\u00fcr expressionistisches Komponieren und neuartigen Umgang mit der Stimme gilt. Sicher, es gibt mittlerweile mehrere ganz hervorragende Einspielungen des Werkes \u2013 mein eigener Favorit ist jene mit Salome Kammer (Stimme) und dem ensemble recherche unter Leitung von Hans Zender (MDG, 1995); dennoch bringen die Musikerinnen und Musiker h\u00f6chst originelle Lesarten zustande, \u00fcberraschen durch eine sehr plastische und durchsichtige Darstellung und \u00fcberzeugen, allen voran die Sopranistin Stella Doufexis, mit technisch \u00fcberlegener Wiedergabe der schwierigen Parts.
\nEines ist allerdings entscheidend anders als in den herk\u00f6mmlichen Aufnahmen: Die Einspielung stellt sich bewusst quer zum dichten Ablauf des \u201aPierrot\u2019 und gibt an zwei Stellen, n\u00e4mlich zwischen den drei Teilen des Werkes, der Reflexion Raum. Hierzu hat die Jazzpianistin Maria Baptist, die den anspruchsvollen Klavierpart einstudiert hat, auf der Grundlage von Sch\u00f6nbergs Material zwei \u201aJazz Interludes\u2019 f\u00fcr Klavier eingef\u00fcgt, um so \u2013 mit Bezug auf die Musik improvisierend \u2013 die zeitliche Erfahrung der Komposition zu ver\u00e4ndern. Das Ergebnis ist frappierend und fesselnd, denn tats\u00e4chlich wirken diese auf \u00fcber vier Minuten gedehnten Momente des Innehaltens wie ein gro\u00dfes Atemholen und ein gedankliches Sammeln, das die Intensit\u00e4t des jeweils folgenden Werkabschnitts zu verst\u00e4rken vermag, ohne dabei aufgrund der v\u00f6llig anderen Musizierhaltung stilistisch aus dem Rahmen zu fallen.
\nDer zweite Coup der CD ist die Kombination von Sch\u00f6nbergs hoch artifiziellem Werk mit den \u201aFolk Songs\u2019 (1964) von Luciano Berio, denn diese Verbindung markiert nicht nur einen extremen musikalischen Gegensatz, sondern auch eine ausgleichende Position, die mit ihrem Widerpart durch einen musikalischen Spannungsbogen verbunden ist. Berios Melodiensammlung aus verschiedensten Quellen \u2013 notiert, aufgenommen oder m\u00fcndlich \u00fcberliefert \u2013 und unterschiedlichsten Epochen und L\u00e4ndern ist ein herausragendes Beispiel f\u00fcr die Bearbeitung volkst\u00fcmlicher Lieder, wobei allerdings nur an der Oberfl\u00e4che der Schein von Einfachheit herrscht. Denn im Grunde treibt der Komponist mithilfe seiner brillanten Instrumentation ein st\u00e4ndiges Verwirrspiel mit dem H\u00f6rer, indem er typische Charakteristika des kulturellen Umfelds von Melodien verst\u00e4rkt oder auch verdeckt. Die Umsetzung durch das Ensemble ist nicht nur hinrei\u00dfend und macht aufgrund der differenzierten Gesangsleistung von Doufexis enorm viel Freude; sie setzt auch den h\u00f6chst sinnlichen Schlusspunkt unter eine rundum gelungene, vorbildliche CD-Ver\u00f6ffentlichung.<\/p>\n

Dr. Stefan Drees<\/p>\n


\n03.09.2007<\/p>\n

CD-Tip
\n<\/b>
\nEs hat in der Tat etwas Bezwingendes, Arnold Sch\u00f6nbergs nachtschattentrunkenes Melodram „Pierrot lunaire“ op.21 von 1912 mit den 1964 entstandenen „Folk Songs“ von Luciano Berio auf einer CD mit einander in Beziehung zu bringen. Beide Zyklen evozieren bunte Bilderwelten. Hier die dreimal sieben fiebrigen Grotesken f\u00fcr Sprechgesang und Instrumente: bewegte Szenen aus der Albtraumkiste der comedia dell‘ arte; Sch\u00f6nbergs quecksilbrige Klangkunst, in der sich „ein geradezu tierisch unmittelbarer Ausdruck sinnlicher und seelischer Bewegungen“ regt. Dort die acht von Zeitlosigkeit durchfluteten Miniaturen f\u00fcr Mezzosopran und Instrumente; charakteristische melodische Momentaufnahmen aus verschiedenen L\u00e4ndern und Epochen (dem Kaukasus, Frankreich, Italien und den USA), die Berio mit sehr viel Stilgef\u00fchl und Kolorit modern, doch ohne experimentellen Gestus arrangiert und instrumentiert hat. In Sch\u00f6nbergs epochalem Werk auf Gedichte des belgischen Poeten Albert Giraud, die von Otto Erich Hartleben ins Deutsche \u00fcbertragen wurden, lotet die deutschgriechische Mezzosopranistin Stella Doufexis wunderbar nuancenreich sprechsingend alle Untiefen einer morbiden Phantastik aus.<\/p>\n

In den Volksliedadaptionen trifft sie je einen Tonfall, in dem etwas mitzuschwingen scheint von landschaftlichen Profilen und menschlicher Erfahrung. Herrlich pr\u00e4sent und transparent auch das fein ausbalancierte Zusammenspiel der Musiker des offenen Ensembles opus21musikplus. Es gelangen der jungen, ebenfalls aus Griechenland stammenden Dirigentin und Komponistin Konstantia Gourzi – die \u00fcbrigens seit einigen Jahren an der M\u00fcnchner Hochschule f\u00fcr Musik und Theater unterrichtet -, an manchen Stellen nachgerade elektrisierende Interpretationen. Erfrischend unkonventionell ihre Programmkonzeption – regte sie doch die formidable Pianistin Maria Baptist, die auch den diffizilen Klavierpart des „Pierrot lunaire“ spielt, dazu an, die drei Formteile des Zyklus‘ mit harmonisch verwandten Jazz-Improvisationen zu interpunktieren. Wahrscheinlich, dass Adorno sich drehen w\u00fcrde in seinem Grab, bek\u00e4me er denn eine Brise ab vom Wind, wie er heute weht. Sch\u00f6nberg – schon deshalb – wohl eher nicht.<\/p>\n

Helmut Rohm<\/p>\n

Infopaket f\u00fcr Presse und Vertriebe\u00a0\u00bb<\/a>
\n(ZIP-Archiv, 2,2 MB)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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