Elliott Sharp: Orquesta Carbon—RHEO~UMBRA

Elliott Sharp: Orquesta Carbon—Rheo~Umbra

“Schattenflut”: así traduciría el título poco convencional de esta pieza que compuse para Orchestra Carbon en 1997, y así describiría también los movimientos musicales que aparecen en ella.

Rheo~Umbra tiene siete partes; En ellos se superponen pasajes compuestos, interpretación en conjunto controlada algorítmicamente e improvisaciones en solitario. Uno de los experimentos algorítmicos de la pieza es el "pulso aditivo transitorio": un acento de batería y sus efectos posteriores mutan en un ritmo pulsante. También trabajo con la técnica del hoquetus (una melodía se “corta” y se divide en diferentes voces), y hago ostinati a partir de algunas frases que se superponen y cambian con el tiempo.

Me gustaría traducir gradualmente la identidad horizontal de tonos y líneas en una vertical. Para la cohesión formal, es importante para mí seguir un concepto general para el sonido: dos teclistas tocan muestras que he grabado yo mismo, con técnicas especiales de ejecución en el saxofón soprano y el clarinete bajo, y con una serie de sonidos en el losas (estas muestras se combinan luego con losas tocadas en vivo).

Construí las losas en 1982. Son instrumentos bajos horizontales de cuatro cuerdas y puente corredizo (para diferentes entonaciones); tienen pastillas en ambos extremos, con salidas separadas (para lograr un sonido estéreo). Hay tres copias que utilizo de manera muy diferente: en formaciones más pequeñas de Carbon, en la interpretación de Larynx de Orchestra Carbon (a veces las tres al mismo tiempo) y en varios proyectos en solitario. Cuando estaba trabajando con un pitchrider de IVL para mi actuación en solitario Virtual Stance en 1986, migré tono por tono a través de la interfaz MIDI a un muestreador (primero un Ensoniq Mirage, luego un Roland 330), compilé un catálogo completo de Slab Sounds para detener tener que cargar con este instrumento voluminoso y fácil de provocar.

Pero algunos de sus sonidos simplemente no se pueden reproducir con un sampler, y durante mucho tiempo pensé en una composición en la que estas peculiaridades se manifestaran. A excepción de la losa, toco una guitarra eléctrica sin trastes en esta pieza. Es un instrumento especial para mí; Los compré como una importación barata de Norma en 1973. Quité los trastes yo mismo.

La pieza que presento aquí con Orchestra Carbon es una extensión de una versión de quinteto. Zeena Parkins, David Weinstein, Marc Sloan y Joseph Trump han estado incansablemente de gira conmigo y con la obra desde el otoño de 1992, en Europa, Japón y Estados Unidos. Cada uno de ellos tiene su propia forma de implementar mis deseos compositivos y, en el siguiente nivel, de improvisar, hacer un comentario personal e inferir cosas que no están escritas en la partitura.

También había trabajado durante mucho tiempo con el Soldier String Quartet, que puede integrarse en otros conjuntos en términos de sonido. Aquí el cuarteto toca en la instrumentación David Soldier y Sara Parkins (violines), Judith Insell (viola) y Rufus Cappadocia (violonchelo). Además, dos virtuosos del clarinete bajo aportan su incomparable material armónico y melódico: Tim Smith y Evan Spritzer.

Rheo~Umbra tuvo su estreno en vivo la noche del 13 de marzo de 1997 en Knitting Factory de Nueva York. La pieza se tocó dos veces; Bryce Goggin realizó una grabación digital de 16 pistas, que luego se mezcló en Studio zOaR. Presentamos aquí la segunda tirada, completamente sin cortes. El CD original de Rheo~Umbra fue lanzado en mi sello zOaR como una edición limitada de 300 copias firmadas y numeradas, en una cubierta de papel de arroz italiano hecha a mano.

(Traducción: Michael Herrschel)