Texto de información:
LAS GRABACIONES DE WANNSEE “La vida es compleja, no es solo blanco o negro, es coloreada, hermosa y fea y todo lo demás y algo más allá. Colores que no entendemos, colores con los que estamos de acuerdo y colores que negamos que existan. Debido a que el arte puede reflejar y expresar esa complejidad de nuestra existencia y condición humana, el arte es ambiguo por su naturaleza, como lo es la vida”. En las presentes grabaciones, la fascinación de Gunnar Geisse se aplica por un lado a la aceptación del estado actual efímero y sus elementos de diseño musical a menudo contradictorios y la percepción de su cambio, que está inseparablemente ligado al tiempo, por así decirlo. per se La forma crea, pero por otro lado también la posibilidad artística de expresar y reflejar la condición y la complejidad de nuestra ambigua existencia humana, aquí en particular los procesos de transformación de naturaleza tonal, estructural y formal, es decir, la estética de los cambios relacionados con el tiempo a los que todos los seres vivos están sujetos - casi el dominio de la música. Geisse desarrolló un instrumento que él guitarra portátil llama, una extensión de su anterior instrumento principal, la guitarra eléctrica, con la computadora, lo que le permite continuar el juego analógico en un nivel digital. Además del »procesamiento de señales«, utiliza principalmente la conversión en tiempo real de datos de audio a MIDI basada en software, basada en las propiedades espectrales de la señal de salida, para controlar instrumentos virtuales y muestreadores. No importa qué tipo de señal de audio se utilice como fuente: puede ser la guitarra eléctrica, puede ser el habla, pueden ser ruidos, incluso "traducir" música a otra música puede realizarse de esta manera. Después de una grave lesión en la mano por un accidente de escalada a principios de la década de 1990, Geisse se dedicó más a la composición y, como resultado, se dedicó a la electrónica. Maduró en él el deseo de entender el portátil como un meta-instrumento con el que se pudieran concebir, construir y tocar los más diversos instrumentos virtuales. Con la renovada integración de la guitarra eléctrica en esta configuración, ahora las cosas han dado un giro completo para él. Geisse menciona tres fuentes ejemplares del arte como las influencias decisivas en este desarrollo a largo plazo: la Fecha de pinturas desde Hoy Series de On Kawara, la fotografía escénica de Jeff Wall (en referencia a esto, a Geisse Samples también le gusta llamar “fotografías acústicas”) y la historia altamente simbólica del encuentro con Willem de Kooning, a menudo contada por el propio Robert Rauschenberg, que llevó a la creación de su imagen Dibujo borrado de Kooning LED. “Así que pensé que la única forma de hacerlo es con un borrado. Cuando acababa de borrar mis propios dibujos, todavía no era arte. Entonces pensé 'Ajá, tiene que ser arte'. Y Bill de Kooning era el artista estadounidense aceptable más conocido que indiscutiblemente podía ser considerado arte... Así que compré una botella de Jack Daniels y esperé que no estuviera en casa cuando llamara a su puerta. Y él estaba en casa. Y nos sentamos con el Jack Daniels, y le dije cuál era mi proyecto; él lo entendió. Y él dijo: 'Está bien. No me gusta, pero voy a estar de acuerdo porque entiendo la idea.' Revisó una cartera y dijo: 'No. Tendrá que ser algo que echaré de menos. … Y luego revisó una segunda cartera … y luego dijo: 'Voy a hacer que sea muy difícil para ti borrar esto'. Y tenía un tercer portafolios que tenía crayón, lápiz, carboncillo y - y me tomó como un mes, y no sé cuántas gomas de borrar hacerlo... No es una negación, es una celebración. ¡Es solo la idea!" / “El vandalismo es la otra alternativa” / “¿Y para ti?” / “Es poesía”. (Roberto Rauschenberg) En la actualidad, Gunnar Geisse utiliza la computadora como instrumento de improvisación y como herramienta de producción en más de 20 obras radiofónicas para BR, WDR, SWR, NDR, ORF y para DLR Kultur, en obras encargadas para la música viva, el Festival de Ópera de Múnich, la Bienal de Múnich y el Donaueschinger Musiktage, donde realizó las traducciones en tiempo real del discurso a la música para la pieza Hotel a la Lámpara Eterna desarrollado y compuesto por Michael Lentz. Geisse utilizó la manipulación en tiempo real del sonido del coro y la orquesta (Coro de Cámara y Filarmónica de Württemberg) en la obra de Gregor Hübner. De Profundis, una obra encargada por la International Bach Academy Stuttgart, basada en la misa sacra por Roberto Schuman. Como instrumento de interpretación, utilizó recientemente la computadora en el teatro de Erfurt en versiones electrónicas de extractos del Misa en si menor und der johannespasión de Bach. Actualmente está trabajando en una transformación electrónica del cuarteto de cuerdas de Debussy con músicos de la Filarmónica de Munich. Además de su trabajo como guitarrista eléctrico en la Orquesta Sinfónica de la Radio de Baviera, la Orquesta Sinfónica de la Radio SWR, la Orquesta de la Ópera Estatal de Baviera, la Orquesta Estatal de Stuttgart, la Orquesta del Staatstheater am Gärtnerplatz y la Compañía Musical de Broadway Nueva York, en el que, junto con óperas, operetas y musicales, interpretó obras de música nueva de Helmut Lachenmann y Hans Werner Henze a Dieter Schnebel y Friedrich Cerha a Gérard Grisey y James Tenney, su amor por la música improvisada y experimental lo llevó a las colaboraciones Eivind Aarset , Richard Barrett, Jaap Blonk, Peter Brötzmann, Marc Ducret, eRikm, Vinko Globokar, Barry Guy, Joëlle Léandre, George Lewis, Phil Minton, David Moss, Olga Neuwirth, Lauren Newton, Phill Niblock, Evan Parker, William Parker, John Russell , Giancarlo Schiaffini, Elliott Sharp, Mike Svoboda, Gary Thomas y Michael Wertmuller. |
Programa:
LAS GRABACIONES DE WANNSEE 1 [ 01 ] VI.4 [10100111_A7_*167] 01:58 [ 02 ] V.1 [1011000_58_*88] 02:11 [ 03 ] I.1 [11_3_*3] 01:10 [ 04 ] I.2 [1011_B_*11] 03:33 [ 05 ] III.2 [110011_33_*51] 01:08 [ 06 ] V.3 [1100110_66_*102] 06:35 [ 07 ] VI.1-3 [1110001-1110010-1110011_71-72-73_*113-114-115] 05:13 [ 08 ] II.4+V.4 [100100+1100111_24+67_*36+*103] 13:33 [ 09 ] VI.3 [10100101_A5_*165] 02:58 [ 10 ] VI.6 [10101011_AB_*171] 04:15 [ 11 ] II.3 [100001_21_*33] 05:35 [ 12 ] V.2 [1011111_5F_*95] 05:54 [ 13 ] I.4 [1111_F_*15] 03:34 [ 14 ] VII.9 [10101111_AF_*175] 04:26 [ 15 ] IV.4 [1010110_56_*86] 03:05 [ 16 ] VI.1 [10011111_9F_*159] 03:30 [ 17 ] I.3 [1101_D_*13] 06:31 [ 18 ] IV.1 [1001101_4D_*77] 01:25
LAS GRABACIONES DE WANNSEE 2 [ 01 ] II.2 [100000_20_*32] 10:27 [ 02 ] VI.5 [1111100_7C_*124] 03:23 [ 03 ] II.5 [101011_2B_*43] 01:18 [ 04 ] VII.8 [10101101_AD_*173] 02:56 [ 05 ] VI.2 [10100100_A4_*164] 02:24 [ 06 ] VI.5 [10101000_A8_*168] 01:26 [ 07 ] III.3 [1000101_45_*69] 05:47 [ 08 ] VI.4 [1111011_7B_*123] 08:56 [ 09 ] VII.10 [10110001_B1_*177] 04:06 [ 10 ] VII.7 [10101100_AC_*172] 03:26 [ 11 ] VII.12 [10110011_B3_*179] 03:48 [ 12 ] II.1 [11010_1A_*26] 12:44 [ 13 ] IV.2 [1001111_4F_*79] 02:01 [ 14 ] III.2a [110011_33_*51] 00:58 [ 15 ] III.1 [101111_2F_*47] 07:57 [ 16 ] IV.3 [1010101_55_*85] 01:29
Gunnar Geisse guitarra portátil
El instrumento de guitarra portátil es una configuración de hardware/software única que permite realizar la interpretación analógica a nivel digital y consta de una guitarra eléctrica, una computadora portátil, un controlador MIDI y un software que convierte las señales de audio en mensajes MIDI en tiempo real para el propósito de operar y controlar cualquier instrumento virtual, y de hecho muchos de ellos al mismo tiempo, con una guitarra eléctrica no virtual. Cadena de señal: Clave de numeración: Improvisaciones en solitario de THE WANNSEE RECORDINGS grabadas en vivo directamente en SSD Iniciación, realización y supervisión de grabación: Jörg Diernberger Gracias a Jörg Diernberger, Marty Cook, Geoff Goodman, Friedrun Geisse, Esta música es para ti. |
Reseñas de prensa:
Componer en medio de samples "The Wannsee Recordings" (2018) de Gunnar Geisse son dos CD con piezas de improvisación tecnológicamente tan innovadoras que no se pueden nombrar con términos genéricos convencionales. [...] Las improvisaciones de Geisse se encuentran sin duda entre los proyectos musicales tecnológicamente más avanzados que existen actualmente. [...] harry lehmann
5contra4.com – un blog dedicado a la música más interesante, innovadora e impresionante de nuestro tiempo Gunnar Geisse - Las grabaciones de Wannsee The Wannsee Recordings es un álbum doble del compositor e improvisador alemán Gunnar Geisse, lanzado en el sello NEOS a principios de este año. De alguna manera, esa oración es lo más segura que puedo estar sobre el álbum porque, para ser honesto, me impresionó tanto como me desconcertó. Por lo general, cuando un álbum aumenta su factor de desconcierto, no pasa mucho tiempo antes de que se vuelva poco atractivo y finalmente aburrido, pero en el caso de The Wannsee Recordings, a pesar del hecho de que regularmente me encontraba mirando a los altavoces de cierta forma. cantidad de incredulidad, algo al respecto me mantuvo enganchado durante su duración completa de 150 minutos. Retrocedamos un poco: el álbum es esencialmente una antología de 34 improvisaciones individuales, que van desde 58 segundos hasta más de 13 minutos, interpretadas por Geisse usando una guitarra portátil especial conectada a un controlador MIDI y una computadora portátil que permite que el instrumento funcione. transformarse en una multitud de otros instrumentos y sonidos. A veces, la guitarra se mantiene bastante cerca de su propia identidad, pero en la mayoría de los casos sería imposible decir que lo que estás escuchando emana de una guitarra. [...] En términos de sus rasgos estilísticos y metodológicos, The Wannsee Recordings recuerda el trabajo tardío de Frank Zappa, particularmente su glorioso canto del cisne Civilization Phaze III. […] La comparación no es del todo justa, ya que la música de Zappa era (y, más importante, los sonidos) compuesta en lugar de improvisada, pero donde las piezas de Geisse se vuelven problemáticas es precisamente en la naturaleza de su comportamiento improvisado, que podría ser generosamente descrito como 'rapsódico', pero otras palabras como 'casual' o incluso 'esquizofrénico' se adaptarían a muchos de ellos igual de bien. En pocas palabras, es la diferencia entre frenético y maníaco, y aunque es justo decir que en ninguna de estas improvisaciones suena como si Geisse hubiera perdido el control, lo mismo no es necesariamente cierto para la trama. Hay una sensación generalizada en muchas de estas piezas de que su sentido de dirección es arbitrario, que el software Geisse está utilizando fallas en sus materiales hasta el punto de que, si bien se mantiene su integridad, su lugar dentro de una continuidad en curso es mucho más difícil de comprender. […] A pesar del hecho de que una gran parte de The Wannsee Recordings se reproduce excepcionalmente rápido y suelto con nociones de continuidad o coherencia o incluso sentido, de alguna manera nunca deja de ser convincente. Esto probablemente se deba en partes iguales a sus niveles de WTF que destrozan los oídos y la mente y su sensación subyacente e incontenible de puro regocijo. De cualquier manera, creo que lo único que puedo decir con certeza acerca de este notable álbum es que cuanto más tiempo paso con él, más me doy cuenta de sus encantos trastornados y me siento cada vez menos preocupado por tratar de encontrarle sentido. En última instancia, es realmente muy divertido. Por favor lea el artículo completo aquí.
Este doble CD titulado "The Wannsee Recordings" contiene dos horas y media de improvisación de Gunnar Geisse en la guitarra portátil que desarrolló. Los títulos se grabaron en siete conciertos en vivo en 2016 y 2017. Gunnar Geisse comenzó su carrera como guitarrista de jazz, pero pronto se dedicó al free jazz y la música experimental. Después de perder dos dedos de su mano derecha en un accidente de escalada, Geisse se dedicó más a la composición y rápidamente causó revuelo. Estaba particularmente interesado en los instrumentos digitales que pueden programarse y controlarse por computadora; más tarde tomó la guitarra eléctrica nuevamente y la conectó a su sistema informático; para que Geisse pueda generar los tonos en su guitarra y modificarlos digitalmente en vivo.
En la edición de noviembre de 2018, Manfred Karallus aborda cuatro nuevas ediciones de NEOS bajo el título “¿Qué significa peculiar?” (...) Desarrolló un instrumento que llamó "guitarra portátil": una extensión de su instrumento principal, la guitarra eléctrica, para incluir la computadora, lo que le permitió "continuar" el juego analógico en el nivel digital. Ligero, pulso básico alto, parpadeo y fugaz, parpadeo y aleteo, jazzístico, a veces muy atractivo, improvisado hasta el punto de la arbitrariedad. (...) Lea el artículo completo de Manfred Karallus aquí.
Septiembre 2018 El hombre ha colaborado con jazzistas como Peter Brötzmann y Eivind Aarset, con Joelle Leandre y Evan Parker, pero también con Olga Neuwirth. Como intérprete de guitarra interpretó obras que van desde Henze hasta Lachenmann y Tenney. Una grave lesión en la mano obligó a Gunnar Geisse a cambiar aún más su enfoque de la interpretación a la composición. Amplió su instrumento principal para incluir una computadora portátil, que puede usar para muestrear o crear música. No importa cuál sea la fuente original: voz, ruidos, instrumentos: Geisse puede transformarlo todo y transformarse a sí mismo. Poco a poco la guitarra volvió. Las cosas volvieron al punto de partida para Geisse. A partir de entonces llamó a su instrumento Laptop Guitar. Y ahora “The Wannsee Recordings”, dos CD en directo llenos, no hay otra manera de decirlo, de música brutal. En primer lugar, esto tiene mucho sentido en términos de rigor. Cada una de las piezas ha pasado por un proceso especial de alienación o, mejor, de modulación. Las estructuras fueron revisadas una y otra vez, cortadas y reensambladas hasta que surgió una completamente nueva. (Tilman Urbach) |
