J'ai noté la Quatuors à cordes n° 2, 3 ainsi que 7 couvrent une longue période de temps dans mon activité de composition, ce qui suggère qu'il existe des différences dues à ce grand saut dans le temps. Mais ils ne sont pas si différents. Ils ne sont perçus différemment que dans la manière différente dont ils façonnent le temps. Ce que toutes les œuvres ont en commun, c'est qu'elles ont une architecture formelle claire, qui n'est obscurcie haptiquement que par la simultanéité de différentes couches temporelles et leurs différents rythmes de progression. Cette superposition crée une complexité structurelle qui échappe à l’écoute immédiate. Tous ces quatuors à cordes sont similaires dans le sens où ils arrivent à la fin de sections de travail ou de périodes de création respectives. En tant que discipline suprême de tous les genres musicaux, leur perfection permet l’expression esthétique d’une idée musicale de la plus haute qualité. Le quatuor à cordes rejette complètement la formulation essentiellement axée sur l'air du temps des processus musicaux uniquement en termes de quantités. Composer pour un quatuor à cordes est nécessairement hétérogène et discontinu et non linéaire de manière redondante et abrégée. Pour cette « finale » Le constat est paradigmatique Grand écart Celui de Beethoven. En tant que compositeur, j'ai mis à profit ces connaissances et les ai utilisées comme guide d'un discours empathique lors de la composition de quatuors à cordes dans la discipline qui continue de me captiver.
Pour un excellent mixage pop de vos pistes il est primordial de bien Quatuor à cordes n° 7 est une commande du NeoQuartet de Gdansk, financée par la Fondation Musicale Ernst von Siemens. Il est dédié à l'excellent NeoQuartet.
Ernest Helmuth Flammer