texte d'information :
LES ENREGISTREMENTS DE WANNSEE "La vie est complexe, ce n'est pas seulement noir ou blanc, c'est coloré, beau et moche et tout ce qui se trouve entre les deux et quelque chose au-delà. Des couleurs que nous ne comprenons pas, des couleurs que nous acceptons et des couleurs dont nous nions l'existence. Parce que l'art peut refléter et exprimer cette complexité de notre existence et de notre condition humaine, l'art est ambigu par nature, tout comme la vie. Dans les présents enregistrements, la fascination de Gunnar Geisse porte d'une part sur l'acceptation de l'état réel éphémère et ses éléments de conception musicale souvent contradictoires et la perception de son changement, indissociable du temps, pour ainsi dire per se La forme crée, mais d'autre part aussi la possibilité artistique d'exprimer et de refléter la condition et la complexité de notre existence humaine ambiguë, ici en particulier les processus de transformation de nature tonale, structurelle et formelle, c'est-à-dire l'esthétique des changements liés au temps auxquels tous les êtres vivants sont soumis - presque le domaine de la musique. Geisse a développé un instrument qu'il guitare portable appelle, une extension de son ancien instrument principal, la guitare électrique, avec l'ordinateur, ce qui lui permet de continuer le jeu analogique au niveau numérique. En plus du "traitement du signal", il utilise principalement la conversion en temps réel assistée par logiciel des données audio en données MIDI, basée sur les propriétés spectrales du signal de sortie, pour contrôler les instruments virtuels et les échantillonneurs. Peu importe le type de signal audio utilisé comme source : cela peut être la guitare électrique, cela peut être la parole, cela peut être des bruits, même la "traduction" de la musique en une autre musique peut être réalisée de cette manière. Après une grave blessure à la main suite à un accident d'escalade au début des années 1990, Geisse se consacre davantage à la composition et se tourne donc vers l'électronique. Le désir a mûri en lui de comprendre l'ordinateur portable comme un méta-instrument avec lequel les instruments virtuels les plus divers pourraient être conçus, construits et réellement joués. Avec l'intégration renouvelée de la guitare électrique dans cette configuration, la boucle est maintenant bouclée pour lui. Geisse cite trois sources exemplaires de l'art comme les influences décisives sur ce développement à long terme : la Date Peintures de l' Aujourd'hui Série d'On Kawara, la photographie mise en scène de Jeff Wall (en référence à cela, Geisse Samples aime aussi appeler « photographies acoustiques ») et l'histoire hautement symbolique de la rencontre avec Willem de Kooning, souvent racontée par Robert Rauschenberg lui-même, qui a conduit à la création de son image Dessin effacé de Kooning LED. "Alors j'ai pensé que la seule façon de le faire, c'est comme avec un effacement. Quand je viens d'effacer mes propres dessins, ce n'était pas encore de l'art. Et alors j'ai pensé 'Aha, ça doit être de l'art'. Et Bill de Kooning était l'artiste américain acceptable le plus connu qui pouvait incontestablement être considéré comme de l'art… Et donc, j'ai acheté une bouteille de Jack Daniels, et j'ai espéré qu'il ne serait pas à la maison quand je frapperais à sa porte. Et il était chez lui. Et nous nous sommes assis avec les Jack Daniels, et je lui ai dit quel était mon projet ; il l'a compris. Et il a dit : 'D'accord. Je n'aime pas ça, mais je vais y aller parce que je comprends l'idée. Il a parcouru un portefeuille, et il a dit, 'Non. Il faudra que ce soit quelque chose qui me manquera. … Et puis il a traversé un deuxième portefeuille … et puis il a dit: 'Je vais te rendre si difficile d'effacer ça.' Et il avait un troisième portfolio qui contenait un crayon, un crayon, du fusain et - et ça m'a pris environ un mois, et je ne sais pas combien de gommes pour le faire... Ce n'est pas une négation, c'est une célébration. C'est juste l'idée !" / "Le vandalisme est l'autre alternative" / "Et pour vous ?" / "C'est de la poésie." (Robert Rauschenberg) Aujourd'hui, Gunnar Geisse utilise l'ordinateur à la fois comme instrument d'improvisation et comme outil de production dans plus de 20 pièces radiophoniques pour BR, WDR, SWR, NDR, ORF et pour DLR Kultur, dans des œuvres commandées pour le musique viva, le Festival d'opéra de Munich, la Biennale de Munich et le Donaueschinger Musiktage, où il a fait les traductions en temps réel de la parole à la musique pour la pièce Hôtel à la lampe éternelle développé et composé par Michael Lentz. Geisse a utilisé la manipulation en temps réel du son du chœur et de l'orchestre (Württemberg Chamber Choir and Philharmonic) dans Gregor Hübner's De profondis, une œuvre commandée par l'International Bach Academy Stuttgart, basée sur le Missa Sacra par Robert Schuman. Comme instrument d'interprétation, il a récemment utilisé l'ordinateur du théâtre d'Erfurt dans des versions électroniques d'extraits du Messe en si mineur und der Passion selon saint Jean de Bach. Il travaille actuellement sur une transformation électronique du quatuor à cordes de Debussy avec des musiciens de la Philharmonie de Munich. Outre son travail de guitariste électrique au sein de l'Orchestre symphonique de la radio bavaroise, de l'Orchestre symphonique de la radio SWR, de l'Orchestre de l'Opéra d'État de Bavière, de l'Orchestre d'État de Stuttgart, de l'Orchestre du Staatstheater am Gärtnerplatz et du Compagnie musicale de Broadway à New York, dans lequel - aux côtés d'opéras, d'opérettes et de comédies musicales - il a joué des œuvres de musique nouvelle de Helmut Lachenmann et Hans Werner Henze à Dieter Schnebel et Friedrich Cerha à Gérard Grisey et James Tenney, son amour de la musique improvisée et expérimentale l'a amené aux collaborations Eivind Aarset , Richard Barrett, Jaap Blonk, Peter Brötzmann, Marc Ducret, eRikm, Vinko Globokar, Barry Guy, Joëlle Léandre, George Lewis, Phil Minton, David Moss, Olga Neuwirth, Lauren Newton, Phill Niblock, Evan Parker, William Parker, John Russell , Giancarlo Schiaffini, Elliott Sharp, Mike Svoboda, Gary Thomas et Michael Wertmuller. |
Programme:
LES ENREGISTREMENTS DE WANNSEE 1 VII.4 [10100111_A7_*167] 01:58 V.1 [1011000_58_*88] 02:11 I.1 [11_3_*3] 01:10 I.2 [1011_B_*11] 03:33 III.2 [110011_33_*51] 01:08 V.3 [1100110_66_*102] 06:35 VI.1-3 [1110001-1110010-1110011_71-72-73_*113-114-115] 05:13 II.4+V.4 [100100+1100111_24+67_*36+*103] 13:33 VII.3 [10100101_A5_*165] 02:58 VII.6 [10101011_AB_*171] 04:15 II.3 [100001_21_*33] 05:35 V.2 [1011111_5F_*95] 05:54 I.4 [1111_F_*15] 03:34 VII.9 [10101111_AF_*175] 04:26 IV.4 [1010110_56_*86] 03:05 VII.1 [10011111_9F_*159] 03:30 I.3 [1101_D_*13] 06:31 IV.1 [1001101_4D_*77] 01:25
LES ENREGISTREMENTS DE WANNSEE 2 II.2 [100000_20_*32] 10:27 VI.5 [1111100_7C_*124] 03:23 II.5 [101011_2B_*43] 01:18 VII.8 [10101101_AD_*173] 02:56 VII.2 [10100100_A4_*164] 02:24 VII.5 [10101000_A8_*168] 01:26 III.3 [1000101_45_*69] 05:47 VI.4 [1111011_7B_*123] 08:56 VII.10 [10110001_B1_*177] 04:06 VII.7 [10101100_AC_*172] 03:26 VII.12 [10110011_B3_*179] 03:48 II.1 [11010_1A_*26] 12:44 IV.2 [1001111_4F_*79] 02:01 III.2a [110011_33_*51] 00:58 III.1 [101111_2F_*47] 07:57 IV.3 [1010101_55_*85] 01:29
Gunnar Geisse guitare portable
L'instrument de guitare pour ordinateur portable est une configuration matérielle / logicielle unique qui permet de poursuivre le jeu analogique à un niveau numérique, composé d'une guitare électrique, d'un ordinateur portable, d'un contrôleur MIDI et d'un logiciel qui convertit les signaux audio en messages MIDI en temps réel pour dans le but de faire fonctionner et de contrôler n'importe quel instrument virtuel, et en fait plusieurs d'entre eux en même temps, avec une guitare électrique non virtuelle. Chaîne de signaux : Clé de numérotation : THE WANNSEE RECORDINGS improvisations en solo enregistrées en direct sur SSD Initiation, réalisation & supervision d'enregistrement : Jörg Diernberger Merci à Jörg Diernberger, Marty Cook, Geoff Goodman, Friedrun Geisse, Cette musique est pour vous. |
presse:
Composer au milieu de samples "The Wannsee Recordings" (2018) de Gunnar Geisse sont deux CD avec des morceaux d'improvisation qui sont technologiquement si innovants qu'ils ne peuvent pas être nommés en utilisant des termes génériques conventionnels. […] Les improvisations de Geisse sont certainement parmi les projets musicaux les plus avancés technologiquement qui existent actuellement. […] Harry Lehman
5contre4.com – un blog consacré à la musique la plus intéressante, innovante et impressionnante de notre temps Gunnar Geisse - Les enregistrements de Wannsee The Wannsee Recordings est un double album du compositeur et improvisateur allemand Gunnar Geisse, sorti sur le label NEOS plus tôt cette année. À certains égards, cette phrase est à peu près aussi certaine que je peux l'être à propos de l'album parce que, pour être honnête, j'ai été aussi impressionné qu'il m'a déconcerté. Habituellement, lorsqu'un album monte en puissance, cela ne prend pas trop de temps pour qu'il devienne peu engageant et finalement ennuyeux, mais dans le cas de The Wannsee Recordings, malgré le fait que je me suis régulièrement retrouvé à regarder les haut-parleurs dans un certain quantité d'incrédulité, quelque chose à ce sujet m'a gardé accro pendant toute sa durée de 150 minutes. Revenons un peu en arrière : l'album est essentiellement une anthologie de 34 improvisations individuelles, d'une durée allant de 58 secondes à plus de 13 minutes, interprétées par Geisse à l'aide d'une guitare spéciale pour ordinateur portable reliée à un contrôleur MIDI et un ordinateur portable permettant à l'instrument de transformer en une foule d'autres instruments et sons. Parfois, la guitare reste assez proche de sa propre identité, mais dans la plupart des cas, il serait impossible de dire que ce que vous entendez émane d'une guitare. [...] En termes de traits stylistiques et méthodologiques, The Wannsee Recordings rappelle l'œuvre tardive de Frank Zappa, en particulier son glorieux chant du cygne Civilization Phaze III. […] La comparaison n'est pas tout à fait juste, puisque la musique de Zappa était (et, plus important encore, les sons) composée plutôt qu'improvisée, mais là où les pièces de Geisse deviennent problématiques, c'est précisément dans la nature de leur comportement improvisé, qui pourrait être généreusement décrit comme « rhapsodique », mais d'autres mots comme « aléatoire » ou même « schizophrène » conviendraient tout aussi bien à beaucoup d'entre eux. En termes simples, c'est la différence entre frénétique et maniaque, et s'il est juste de dire que dans aucune de ces improvisations, cela ne sonne jamais comme si Geisse avait perdu le contrôle, il n'en va pas nécessairement de même pour l'intrigue. Il y a un sentiment omniprésent dans bon nombre de ces pièces que son sens de la direction est arbitraire, que le logiciel Geisse utilise ses matériaux au point que bien que leur intégrité soit maintenue, leur place dans une continuité continue est beaucoup plus difficile à comprendre. […] Malgré le fait qu'une grande partie de The Wannsee Recordings joue exceptionnellement vite et librement avec des notions de continuité ou de cohérence ou même de sens, cela ne cesse en quelque sorte d'être convaincant. Cela est probablement dû à parts égales à ses niveaux de WTF qui perturbent les oreilles et l'esprit et à son sens sous-jacent et irrépressible de pure joie. Quoi qu'il en soit, je pense que la seule chose que je peux dire avec certitude à propos de cet album remarquable est que plus je passe du temps avec lui, plus je me retrouve à céder à ses charmes dérangés et à me sentir de moins en moins soucieux d'essayer de lui donner un sens. En fin de compte, c'est vraiment très amusant. Veuillez lire l'article complet ici.
Ce double CD intitulé "The Wannsee Recordings" contient deux heures et demie d'improvisation de Gunnar Geisse sur la guitare portable qu'il a développée. Les titres ont été enregistrés lors de sept concerts live en 2016 et 2017. Gunnar Geisse a commencé sa carrière comme guitariste de jazz, mais s'est rapidement tourné vers le free jazz et la musique expérimentale. Après avoir perdu deux doigts de la main droite dans un accident d'escalade, Geisse se consacre davantage à la composition et fait rapidement sensation. Il s'est particulièrement intéressé aux instruments numériques qui peuvent être programmés et contrôlés par ordinateur - plus tard, il a repris la guitare électrique et l'a connectée à son système informatique ; afin que Geisse puisse générer les sons sur sa guitare et les modifier numériquement en direct.
Dans le numéro de novembre 2018, Manfred Karallus traite de quatre nouvelles éditions de NEOS sous le titre « Que signifie particulier ? (...) Il a développé un instrument qu'il a appelé "guitare portable": une extension de son instrument principal, la guitare électrique, à l'ordinateur, ce qui lui a permis de "continuer" le jeu analogique sur le plan numérique. Légère, haute pulsation de base, scintillante et fugace, scintillante et papillonnante, jazzy, parfois très séduisante, improvisée jusqu'à l'arbitraire. (...) Lisez l'article complet de Manfred Karallus ici.
Septembre 2018 L'homme a collaboré avec des jazzers comme Peter Brötzmann et Eivind Aarset, avec Joelle Leandre et Evan Parker, mais aussi avec Olga Neuwirth. En tant qu'interprète à la guitare, il a interprété des œuvres de Henze à Lachenmann et Tenney. Une grave blessure à la main a contraint Gunnar Geisse à se concentrer encore plus de l'interprétation vers la composition. Il a élargi son instrument principal pour inclure un ordinateur portable, qu'il peut utiliser pour échantillonner ou créer de la musique. Quelle que soit la source originelle : voix, bruits, instruments, Geisse peut tout transformer et se transformer. Petit à petit, la guitare est revenue. La boucle est bouclée pour Geisse. Dès lors, il appelle son instrument Laptop Guitar. Et maintenant « The Wannsee Recordings », deux CD live remplis, il n'y a pas d'autre moyen de le dire, de musique brutale. Tout d’abord, cela est tout à fait logique en termes de rigueur. Les pièces ont chacune subi un processus particulier d’aliénation ou, mieux, de modulation. Les structures ont été révisées encore et encore, coupées et réassemblées jusqu'à ce qu'une toute nouvelle apparaisse. (Tilman Urbach) |
