Johannes Brahms : chansons d'amour et valse

Les valses fugaces comme ›musique durable‹

"Malheureusement pas de moi", écrivit Johannes Brahms sous les mesures d'ouverture de la valse Sur le beau Danube bleu, et il existe de nombreux témoignages de l'admiration de Brahms pour le roi de la valse Johann Strauss et du respect mutuel. La valse n'était pas seulement un idiome concis de Vienne, la capitale impériale et royale des Habsbourg au XIXe siècle, mais elle en est encore aujourd'hui le symbole.

Pour Brahms, de plus en plus lié à Vienne à partir de 1863, la composition de valses signifiait non seulement un hommage à son nouveau pays d'adoption, mais aussi un processus d'assimilation musicale. Le célèbre critique musical viennois et apologiste de Brahms Eduard Hanslick l'a décrit dans le ›Allgemeine Musikalische Zeitung‹ en 1866, en se référant aux valses op.39 pour piano à quatre mains qui lui sont dédiées :

« Brahms et valse : les deux mots se regardent avec étonnement sur la délicate page de titre. Le Brahms sérieux et silencieux, le vrai disciple de Schumann, nord-allemand, protestant et hors du monde comme celui-ci écrit des valses ? Un mot résout l'énigme pour nous, il dit : Vienne. Les valses de Brahms sont aussi le résultat de son séjour à Vienne, et sont vraiment des plus douces : ce n'est pas pour rien qu'il a exposé son corps à l'air léger et agréable de l'Autriche jour et nuit - ses valses savent raconter à ce sujet après.

Loin de Vienne, les valses de Strauss et les Ländler de Schubert, nos Gstanzel et nos jodels [...] ont dû résonner en lui, ainsi que les jolies filles, le vin de feu, les hauteurs vertes et que sais-je encore. Ceux qui participent au développement de ce talent authentique et profond […] accueilleront les valses comme le signe heureux d'une réceptivité rajeunie et renouvelée […]. Quels beaux et beaux sons ! Bien sûr, personne ne s'attendra à une vraie musique de danse : la mélodie et le rythme de la valse sont traités sous une forme artistiquement libre et, pour ainsi dire, ennoblis par une expression noble.«

Dans l'élévation des danses éphémères au rang d'art, les valses op.39 – comme les deux séries de valses des chansons d'amour – correspondent de manière particulière à l'idéal de « musique durable » de Brahms. Les valses op.39 ont été composées en 1865, les deux séries de valses de chansons d'amour ont été écrites comme op.52 (1868/69) et op.65 (1874/75). L'exécution vocale des valses de Liebeslieder reprend la forme traditionnelle des valses vocales, très populaires à l'époque ; An der Schönen Blaue Donau de Johann Strauss, par exemple, fait également référence dans le titre au chœur d'hommes sur lequel il était à l'origine basé.

Les Neue Liebeslieder-Waltz, en revanche, sont des antiennes moins folkloriques que des chansons d'art à prédominance monophonique; aussi le caractère de valse car le rythme musical de base de chaque chanson est beaucoup moins palpable, est sublimé et dissous dans une écriture pianistique élaborée. Le pianiste Brahms est là, avec son propre instrument, également sur le plan de l'artisanat et conçoit la partie de piano comme une miniature de musique de chambre retirée, discrète, mais complètement autonome.

Les textes des deux séries de valses de chansons d'amour sélectionnées par Brahms pour être mises en musique proviennent de la collection Polydora publiée en 1855 - un recueil de chansons à la poésie mondiale de Georg Friedrich Daumer. Il était un poète et un narrateur d'un art formel d'influence orientale, qui, cependant - contrairement à son contemporain Friedrich Rückert - n'était pas scientifiquement fondé. Daumer avait présenté les poèmes recueillis à Polydora comme des traductions de la poésie populaire russe, polonaise et hongroise, mais ils se sont révélés plus tard être ses propres créations. La dernière mélodie de l'opus 65 ne vient pas de Daumer, mais de Johann Wolfgang von Goethe comme conclusion démonstrative des deux séries de valses : Enfin, Brahms a intitulé cette invocation des muses dans les derniers vers de son poème Alexis und Dora.

L'interprétation présentée ici correspond d'une manière particulière à l'affirmation de Brahms d'une synthèse compositionnelle du ton folklorique musical et de l'art compositionnel. Chef d'orchestre, chanteur et pianiste ont élaboré une authenticité de faire de la musique, qui s'exprime notamment dans le phrasé déclamatoire et l'articulation des valses : leur geste mélodique est souligné d'accélérations et de décélérations, la forme intérieure est structurée par des abphrases évidentes et dépouillées de toutes les fioritures ressemblant à des lieder. Ce « discours sonore » correspond au timbre volumineux et en même temps transparent du piano à queue historique Erard, fabriqué en 1839 et l'un des nombreux instruments à clavier historiques prêts à jouer du studio de piano WDR.

Avec tous ces composants, la version actuelle répond de manière convaincante à l'affirmation de Brahms d'une "musique durable" ; cette présentation cohérente unique authentifie les valses de petit format de Brahms en tant que pièces de caractère, les élevant à des images parfois même abyssales de l'âme.

Michel Schwalb

chansons d'amour Op. 52 (1868/69) 22:49
18 valses pour chœur et piano à quatre mains
Textes de Georg Friedrich Daumer

 Non. 1 - Parle fille, trop chère 01:18
 Non. 2 – La marée déferle sur les rochers 00:56
 Non. 3 – Ô les femmes 00:57
 Non. 4 – Comme un beau blush le soir 00:48
 Non. 5 – La vigne verte de houblon 01:30
 Non. 6 – Un petit et joli oiseau 02:30

 Non. 7 – Il a été bien utilisé 01:20
 Non. 8 – Si oui, tes yeux m'éclairent 01:33
 Non. 9 – Sur la plage du Danube 01:55
 Non. 10 – O comme la source est douce 01:10
 Non. 11 – Non, ça ne s'entend pas 01:08
 Non. 12 - serrurier, et faire des serrures 00: 49
 Non. 13 – Les petits oiseaux bruissent dans l'air 00:52
 Non. 14 – Voyez à quel point la vague est claire 00:53
 Non. 15 – Rossignol, elle chante si bien 01:06
 Non. 16 – Un puits sombre c'est l'amour 01:04
 Non. 17 – Ne marche pas, ma lumière 02:04

 Non. 18 – Les buissons tremblent 00:56

[19-34] Walzer op.39 (1865) 21:48
16 valses pour piano à quatre mains

Nouvelles chansons d'amour Op. 65 (1874/75) 18:56
15 valses pour chœur et piano à quatre mains
Textes de Georg Friedrich Daumer (n° 1 à 14)
et Johann Wolfgang von Goethe (n° 15)

 Non. 1 – renoncement, ô cœur, au salut 00:50
 Non. 2 – Ombres sombres de la nuit 01:30

 Non. 3 – Les doigts de chaque main 01:09
 Non. 4 – Tes yeux noirs 00:47
 Non. 5 – Garde, garde ton fils 01:11
 Non. 6 – Mettre des roses sur ma mère 00:50
 Non. 7 – Des montagnes de Well' à Well' 01:21
 Non. 8 – Les herbes tendres du quartier 01:14
 Non. 9 – Je sens mon cœur ronger 01:20
 Non. 10 – Je caresse doucement avec untel 01:08
 Non. 11 – Tout, tout au vent 00:47
 Non. 12 - Forêt Noire, ton ombre 01:40

 Non. 13 – Non, bien-aimé, assieds-toi 01:26
 Non. 14 – yeux flamboyants, cheveux noirs 01:46
 Non. 15 – Enfin 01:57

temps total 63:48

GrauSchumacher Piano Duo
WDR Rundfunkchor Cologne
Rupert Huber, chef d'orchestre