texte d'information :
Il est ingénieur, constructeur de structures fragiles. Ses "actions sonores" font du travail social : musiciens professionnels et amateurs travaillent ensemble, jouant sur des instruments faits maison et traditionnels. Les personnes handicapées peuvent communiquer avec des personnes valides. Les formes d'expression graphiques, gestuelles et acoustiques s'entremêlent. Le scepticisme et la joie de jouer, ainsi qu'une transparence fascinante dans la pensée caractérisent le travail de Josef Anton Riedl. Il aime nous demander d'examiner notre propre perception : "Peut-être que c'est ainsi, mais peut-être que ce n'est pas ainsi ?"
Dans cette édition pour son (présumé) 80e anniversaire, on peut entendre des compagnons de longue date : Stefan Blum, Michael Hirsch, Michael Lentz, Carin Levine, Jan Philip Schulze et bien d'autres. Les enregistrements ont été réalisés à Munich entre 1979 et 2009.
Programme:
Joseph-Anton Riedl (*1927/29 ?) bchat, terSchieder (2006/2007) 04h50 Jeux de verre version 2 (1974-1977) 13:13 Peut-être - duo (1963/68/70/2008) 03:34 Décharge, trace, précipitation, réverbération (2001-2003) 13:02 Pièce pour guitare, crotales, tambours à main 06:10 Invention en 5 épisodes (version étendue 2004) 07:10 euceulireäangle (2006/2007) 04h37 séquence de phonèmes h) (2006-2007) 08:21 Jeux de verre version 1 (1974-1977) 14:13 temps total 75:38 |
presse:
Chants de sirène, sons d'ombre, musique de gargarisme Une sélection d'œuvres de Josef Anton Riedl des années 1960 à 2007 offre un échantillon représentatif de l'œuvre originale du compositeur octogénaire. Bruits de verre, musique gargouillante et poèmes sonores alternent avec des pièces instrumentales enrichies de coups et de martèlements. Un rythme bizarre, le son de la matière pure et le renoncement à toute tradition de langage musical caractérisent l'apparition de cette musique qui est restée jusqu'à ce jour indéfectiblement fidèle à la loi du refus. (Néo 10925) Max Nyffeler
gestes sonores Der Münchner Josef Anton Riedl ist einer der Komponisten, die ihre Musik ins Szenische erweiterten. Dieter Schnebel sagte zu dieser Art Musik einmal, dass es sich dabei um Musik handle ‚bei der das Szenische einen eigenen Wert bekommt, und wo der Gestus und die Gänge von Musikern eine besondere Rolle spielen‘. Der optische Teil einer Aufführung von Musik wird bewusst mitkomponiert, der Begriff ‚visible music‘ wird bisweilen für diese Art von Musik verwendet. Ein Beispiel sind die optischen Lautgedichte Josef Anton Riedls, abstrakte Zeichnungen. Die Interpreten müssen beispielsweise in ‚Zeichnen-Klatschen/Zeichnen-Zeichnen‘ diese Lautgedichte für das Publikum sichtbar mit Kreide auf Tafeln übertragen. Das Zeichengeräusch wird verstärkt und über Lautsprecher wiedergegeben. Zwei dieser Lautgedichte sind auf dem Cover der vorliegenden CD abgebildet, gleichwohl hat es den Anschein – der Booklettext ist zwar wort- aber wenig hilfreich – dass keines dieser Lautgedichte vorliegend eingespielt wurde. Leider verrät das Booklet wenig über die optischen Teile der eingespielten Kompositionen Riedls, einzige Ausnahme ist hier das in zwei Versionen eingespielte ‚Glas-Spiele‘, eine Komposition aus den siebziger Jahren. Darin werden, nach dem Booklet ‚gleißend-transparente Parcours begangen und bespielt‘. Die übrigen der Kompositionen wurden erst nach der Jahrtausendwende fertiggestellt, darunter sind einige, die Lautgedichte zur Grundlage haben. Aber auch diese Lautgedichte haben einen optischen Teil, zumindest den, einen sprechenden Musiker sehen zu können. Pour l'instant vivant Étant donné que des parties cruciales de la composition manquent sur le présent CD, les œuvres enregistrées ne peuvent pas être jugées. La seule chose que l'on puisse dire, c'est qu'ils sonnent incomplets, que les tons semblent être produits sans cadre de référence, de sorte que chaque ton est tout aussi dénué de sens que celui qui le précède. L'auditeur entend dans un grand néant. On peut imaginer que ces compositions donnent une toute autre impression en direct, qu'elles pourraient bien valoir la peine d'être vues et donc également entendues en tant que performance ou installation. Mais sans la partie visuelle, ils sont aussi incomplets qu'une soupe sans sel. Un DVD aurait peut-être été une meilleure solution, bien que les compositions de Riedl semblent mieux adaptées au moment vivant. Patrick Beck Interprétation: |
