Nikolaus Brass: Works for Ensemble

Nicolas Laiton : On pourrait dire que des pièces comme Capriccio ainsi que dernier couplet Représenter les pôles opposés sur une échelle d’attitudes compositionnelles possibles. Cependant, au fil des nombreuses années de création des quatre pièces que nous avons enregistrées, des liens évidents apparaissent. Il y a toujours des régions que j’aimerais appeler, sans trouver un meilleur terme, des « vides musicaux » qui percent essentiellement la structure de la pièce. Des moments de silence qui semblent tout remettre en question, comme dans Fissure – ombre – chute. [...]

L'œuvre la plus récente présente sur ce CD est – comme l'indique le titre – le résultat d'un double écrasement. Encore une fois, il y avait un modèle plus ancien, un 1. Transcription, qui est désormais « effacée » par la nouvelle pièce. Ce 1. Transcription mensonges un duo précoce pour violon et alto (Dialogue d'amour II) sous-jacente. Dans le composé en 2020 2. Transcription Ce duo existe plus comme une référence spirituelle que musicale. Le résultat est un ensemble très particulier avec un « alto-violon » ou « violon-alto » composé de deux solistes et d'un ensemble avec flûte, clarinette, trombone et quintette à cordes. Ce que j'avais en tête, c'était bien celui des deux instruments solistes un instrument le ferait. Et le son d’ensemble devrait alors émerger de cet hybride.

Peter Tilling : Mon idée de la musique d’ensemble s’appuie sur les œuvres des années 1910 et 1920, de Schönberg, Hindemith, Krenek, c’est-à-dire l’époque où « l’ensemble » a été créé. En fondant notre ensemble risonanze erranti, j'ai voulu faire spécifiquement référence à ces racines historiques en termes de son et de forme, c'est-à-dire à une tradition de forme fermée. Mon objectif était avant tout de créer un nouveau son d’ensemble « symphonique », complètement en contraste avec celui actuel. Esthétique d’ensemble. Cela se reflète également dans notre gamme, dans laquelle la harpe, le célesta et les instruments graves tels que la flûte alto, le cor anglais et la clarinette basse jouent un rôle central. La nouvelle musique aime les registres aigus, mais très peu de gens s’occupent des sons graves. Depuis notre création, lors de commandes de compositions, j'ai encouragé à plusieurs reprises les compositeurs à se consacrer à cette image sonore, dans laquelle les couleurs instrumentales s'intègrent et s'entendent.