Programme:
Pierre Ruzicka (* 1948)
BOUCLE (2017) 16:13
pour trompette (bugle), trompette piccolo et orchestre
Commande de musica viva / Bayerischer Rundfunk
première
… ILES, SANS BORDURE… (1994 / 1995) 23:48
pour violon, chœur de chambre et orchestre
CINQ FRAGMENTS (1984-1987) 12:48
Pour orchestre
N ° 1 02:18
N ° 2 02:00
N ° 3 03:18
N ° 4 03:16
N ° 5 01:56
FLUCH (2014) 17:18
Six passages pour orchestre
Passage 1 02:26
Passage 2 02:44
Passage 3 03:30
Passage 4 03:34
Passage 5 02:18
Passage 6 02:46
Temps de jeu total : 71:00
Carolin Widmann, violon
Sergueï Nakariakov, trompette
Giuliano Sommerhalder, trompette piccolo
Vocal Consort Berlin
Préparation par Ralf Sochaczewsky
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
sous la direction de Peter Ruzicka
presse:
Le 21 octobre 2019, Paco Yáñez a écrit :
[...]
Las tomas de sonido, como ya hemos avanzado a lo largo de esta reseña, son estupendas, de una calidad impresionante por su naturalidad, details en la captación de los rangos dinámicos de cada instrumento y espacialización, además de que se recupera (como en buena partie de la série Ruzicka en NEOS) au format dual SACD/CD. La edición es, en esta ocasión, más parca en materiales gráficos, centrándose en las notas, nuevamente, a cargo del experto ruzickiano Habakuk Traber, además de en las biografías de los intérpretes aquí reunidos, incorporando, a mayores, el poema de Paul Celan en el que se basa … ÎLES, SANS BORDURE…
Dirk Wieschollek a écrit dans le numéro d'octobre 2019 :
[…] Le 33e épisode musica viva documente un concert brillamment joué avec des œuvres orchestrales récentes et plus anciennes, avec Ruzicka lui-même sur le podium. Il comprend la première de « Loop » (2017), un double concerto pour trompette et trompette piccolo apparemment routinier, caractérisé par des mouvements en mouvement agités. Aucune comparaison avec la complexité passionnante de «… Insel, Randlos…» (1994/95), ici avec une fabuleuse Carolin Widmann. Les différentes sphères sonores du violon solo, du chœur et de l'orchestre se pénètrent de manière sublime ou se repoussent violemment dans une grande variété de couleurs et d'idiomes stylistiques. Le furieux « Cinq Fragments » (1984/97) contient également de profondes réflexions sur la tradition, qui ne mettent pas seulement Gustav Mahler au premier plan dans le ton adagio de la troisième pièce. […]