À propos de l'album
YANG Jing est née en Chine à une époque où la Révolution culturelle, qui a duré de 1966 à 1976, a eu un impact majeur sur son enfance. Cela a anéanti toute culture bourgeoise traditionnelle à un point tel que nous avons du mal à le croire, même aujourd’hui. L'épouse de Mao, Jiang Qing, postulait que seuls l'art et la littérature prolétariens étaient acceptables, ce qui pour elle n'a réellement commencé qu'en 1963, tout ce qui avait été créé avant cela étant considéré comme répréhensible et décadent. En tant que l'une des quatre figures marquantes de la Révolution culturelle, qui fut plus tard surnommée la Bande des Quatre, elle fut en grande partie responsable de la tentative d'effacement du patrimoine culturel chinois. Seules les pièces dites modèles, six opéras de Pékin et deux ballets, nouvellement écrits dans le but d'instruire le public, étaient autorisées.
Même si, quelques années plus tôt, Mao Zedong considérait encore la tradition comme un « courant vivant » Il a permis que la Révolution culturelle organisée par la Bande des Quatre ait lieu. En plus de l'appauvrissement spirituel, cela a également entraîné un appauvrissement matériel à travers la liquidation cruelle d'une grande partie des soi-disant élites ainsi que de tous ceux qui pensaient soi-disant et réellement pensaient différemment ; le chaos qui a accompagné la transformation sociale a conduit à la famine. Dans le cadre de la « superstructure », presque tous les artistes et musiciens ont été privés de leurs compétences réelles et étaient censés être « rééduqués » par le biais de travaux de terrain organisés dans des camps afin de préserver l'héritage historique qui avait été transmis auparavant. comment toute influence étrangère serait anéantie.
C'est peut-être ce qui explique l'intérêt de YANG Jing pour la tradition chinoise, qui se révèle à travers son instrument, le pipa, et sa notation musicale. Comme presque aucun autre compositeur chinois, elle réussit à créer un amalgame de langage tonal occidental et oriental, qui est ici encore condensé par la confrontation de Pipa avec un quatuor à cordes. Ce casting est presque symbolique de la rencontre de mondes différents, trop souvent niée dans le monde culturel standardisé.