Testo informativo:
PAOLO HINDEMITH »Puoi usare anche Fox Trot, Boston, Rags e altri kitsch? Quando non riesco a pensare a nessuna musica decente, scrivo sempre cose del genere. Lo faccio molto bene, e penso che potresti fare più affari con un pezzo come questo che con la mia migliore musica da camera. (Il buon kitsch è terribilmente raro)", chiese nel 1920 il sicuro di sé Paul Hindemith alla casa editrice Schott di Magonza, che rispose immediatamente affermativamente alla domanda. Un esempio di “cose del genere” è questo Suite per pianoforte »1922« op.26, che reca programmaticamente nel titolo l'anno della sua creazione. Tranne quello serio pezzo notturno Al centro è costituito da danze di moda stilizzate e può quindi essere inteso anche come una parodia della suite barocca. Quello finale Ragtime Hindemith lo ha preceduto con uno sfacciato “manuale di istruzioni”. La suite venne eseguita per la prima volta da Carl Friedberg a Berlino nell'ottobre del 1922. Subito dopo la nomina di Hitler a Cancelliere nel gennaio 1933, Hindemith dovette confrontarsi con voci secondo cui la sua musica era ufficialmente bandita; Gli organizzatori di concerti confusi quindi rimossero le sue opere dai loro programmi e non lo invitarono più come solista. La sua prima Sinfonia “Mathis il Pittore” nel marzo 1934 scatenò uno scambio di colpi giornalistici durato mesi tra i reazionari guardiani della cultura nazista, che denigrarono la sua musica definendola "bolscevica culturale", e i sostenitori di Hindemith dalla mentalità più moderata. Nel dicembre 1934 il ministro della Propaganda Goebbels fece una forte dichiarazione: “Considerando l’indicibile povertà di artisti veramente produttivi che esiste in tutto il mondo, non possiamo certamente permetterci di fare a meno di un vero artista tedesco. Ma allora dovrebbe essere un vero artista, non un produttore di rumore atonale.' Il congedo di Hindemith dalla sua cattedra all'Università di Musica di Berlino, inizialmente per un periodo di tempo indefinito, oscurò ulteriormente le sue prospettive future in Germania. In questa situazione, ha ricevuto un'offerta dal governo turco per sviluppare piani di formazione musicale ad Ankara basati sul modello dell'Europa occidentale. Nel 1937 intraprese un totale di quattro viaggi in Turchia della durata di diverse settimane. Lì iniziò a lavorare alla prima sonata per pianoforte nell'aprile 1936. Fu ultimato dopo il suo ritorno a Berlino, da dove la moglie Gertrud scrisse all'editore Willy Schlitzer: "Sono curiosa di sentire cosa ne dici, sarà davvero un pezzo grosso!" E un testo meraviglioso, ma malinconico e stranamente suggestivo." Si riferiva alla poesia Principale di Friedrich Hölderlin, che, secondo Hindemith, “ha dato l’ispirazione per comporre questa sonata”. Nella poesia, il fiume che attraversa Francoforte funge da metafora scenica per l'oggetto dell'amore insoddisfatto di Hölderlin, la moglie del banchiere di Francoforte Susette Gontard (che egli immortalò nelle sue poesie come "Diotima"). Contiene due versi in cui Hindemith potrebbe aver visto parallelismi con la sua situazione: A voi forse, isole! funziona ancora Servi lui invece della sua patria finché vive, All'inizio di luglio 1936 Hindemith scrive a Magonza: "Caro Willy, ecco la sonata cosciente e affinché tu non pensi che la senilità sia già in atto, ho aggiunto un fratello minore: ho appena fatto un altro hinnedruff , come questo Esercizio. È la controparte più leggera della pesante prima." Willy Rumpf ha immediatamente fatto conoscere i manoscritti al pianista Walter Gieseking, di cui si parlava come solista per la prima esecuzione assoluta: "Ieri ero con Gieseking, che ha suonato entrambe le sonate per Me. Ha suonato più volte la prima sonata e ha fatto un ottimo lavoro. Aveva letto la seconda sonata solo una o due volte, ma la suonò magistralmente." Poiché Gieseking aveva delle obiezioni al secondo movimento della prima sonata, un movimento di variazione in tempo lento, Hindemith lo scambiò con uno nuovo, di cui il pianista era ora molto soddisfatto. Incoraggiato dalla sua reazione positiva, Hindemith iniziò a comporre la terza sonata alla fine di luglio, che fu completata il 20 agosto. La breve prima frase Prima sonata per pianoforte, in cui due temi sono semplicemente esposti e conclusi con una coda, serve meno come inizio rappresentativo dell'opera stessa, ma piuttosto come preludio al pesante secondo movimento, una marcia funebre con il consueto ritmo puntato del genere su quarte lente. Nel terzo movimento l'energia repressa esplode. Il quarto movimento, una ricapitolazione dei motivi del primo movimento che suonano in un ordine diverso, ha la funzione di introduzione al complesso finale strutturato. * Seconda sonata per pianoforte In considerazione della sua portata più ridotta, degli argomenti più facili da comprendere e delle esigenze pianistiche inferiori, può essere classificata come musica amatoriale. In effetti, questo collegamento è chiaro anche dal punto di vista musicale e tematico: l'inizio del primo movimento è tratto dal tema del coro di apertura della cantata amatoriale di Hindemith Signora Musica Op. 45 N. 1 (1928). Il secondo movimento simile a una danza è concepito come uno scherzo con una sezione centrale di trio sincopato. Segue un allegro rondò, che si apre con una lenta introduzione comprendente una coda e termina pensosamente con la ripetizione finale di questa coda. * Terza sonata per pianoforte inizia con un siciliano lirico che assume tratti più drammatici nella sezione centrale. Un tema vivace pulsa attraverso le parti del fotogramma del secondo movimento simile a uno scherzo; ottavi rapidi determinano la sezione centrale. Una marcia funebre, un fugato e un arioso sono gli elementi contrastanti del terzo movimento. Nel movimento finale, una doppia fuga su larga scala che si condensa gradualmente, il tema del fugato del terzo movimento viene ripreso e integrato ad arte. In quanto ospite dei Giochi Olimpici nell'estate del 1936, Berlino apparve temporaneamente cosmopolita e liberale. Se Hindemith aveva sperato in un miglioramento delle proprie prospettive, rimase presto deluso. Un divieto di esecuzione di tutte le sue opere emesso nell'ottobre 1936 impedì la prima ufficiale dell'opera Prima Sonata di Walter Gieseking anche la prima dell'opera da lui progettata Seconda Sonata. Il Terza sonata Lo studente di Hindemith Franz Reizenstein, emigrato in Inghilterra, presentò la sua musica per la prima volta a Londra in un concerto davanti a un pubblico invitato; La prima esecuzione pubblica fu eseguita dal pianista portoricano Jesús María Sanromá nell'aprile 1937 a New York. Nonostante il divieto di rappresentazione, tutte e tre le opere apparvero in stampa all'inizio del 1937. Susanne Schaal-Gotthardt Programma:
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