Testo informativo:
RENÉ WOHLHAUSER · KASAMARÓWA IL CICLO KASAMARÓWA
cavolo per soprano e baritono è anche il secondo brano del ciclo Iguur-Blay-Luup, che a sua volta è la quarta parte del grande Ciclo Marakra è, e il primo pezzo di Ciclo Kasamarówa. Rappresenta quindi una sorta di punto di biforcazione, una suddivisione del flusso di sviluppo musicale in due sistemi di flusso indipendenti.
Questo pezzo riguarda l'esplorazione delle diverse aree tra sussurrato, parlato e cantato, la ricerca di lacune e di un'altra categoria di materiale che non è né parlato né cantato. Lo scopo è quello di rendere udibili gli stati fragili dell’espressione vocale. Codice Marakra 02.2 per soprano e baritono (2011), su una propria poesia tra poesia sonora e semisemantica, un Code è, tra le altre cose, una chiave per trasferire testi crittografati in testo semplice e viceversa. Ad esempio, nel codice Morse viene considerato un punto Funzioni o illustrazione della lettera “e”. Oppure nella tecnologia si considera la velocità Funzioni del percorso e del tempo. Uom Raswékje per soprano e baritono (2012), su fonemi generati dalle proprie formanti, Esiste la possibilità di musicare un testo (o più testi) in modo tradizionale, con la musica che segue l'atmosfera del testo. È anche possibile che la musica interroghi o contrasti ironicamente il testo. Inoltre è possibile che la musica sia stata composta deliberatamente in contrasto con il testo. Come ulteriore variante, la musica può essere concepita in modo tale che non risponda al testo e segua un proprio percorso. Mera gor nit per soprano e baritono (2013), basato su un proprio testo poetico sonoro, Se ogni testo sembra troppo profano per essere messo in musica, l'unica opzione rimasta è la completa assenza del testo. (I testi letterari di alta qualità possono diventare banali e quindi inadatti se sono stati usati troppo spesso e quindi appaiono logori e logori. Questa perdita di sostanza avviene quando l'essenza ha esaurito il suo potere. Quando ciò che è indossato viene riutilizzato, appare banale e superficiale .) La completa assenza di testo porta alla pura musica vocale. Kasamarówa per soprano e baritono (2014), basato sul suo poema sonoro, Con riferimento alla polifonia vocale classica, che ha fondato la polifonia occidentale fin dall'epoca di Notre Dame nel tardo Medioevo, questo brano si propone di ritornare ai parametri espressivi essenziali di questo metodo compositivo per raggiungere uno stato magico. La dimensione melodico-orizzontale del movimento e la qualità degli intervalli contrappuntistici dell'armonia creano un flusso nel tempo. Questo flusso di tempo riguarda principalmente l'esplorazione dei colori specifici degli intervalli e le loro relazioni cromatiche tra loro. IGUR per baritono solo (2009), basato sul suo poema sonoro, Differenti tipologie di texture caratterizzano il pezzo igur per baritono solo: All'inizio si gettano nel silenzio affollate grida di angoscia, separate le une dalle altre da pause di tensione. Tuttavia, il materiale di contrasto dialettico viene gradualmente infiltrato (quasi parlato). Dopo un'accentuazione dei contrasti nella 2a parte, la 3a parte diventa molto più densa e animata, terminando con toni lunghi e una battuta completa come compensazione. I glissandi sono formalmente all'inizio della 4a parte, che ora è più speciale e sperimentale, finché qualcosa di propriamente detto per la prima volta segna l'inizio dell'ultima parte, in cui confluiscono diversi tipi di tessiture. IL CICLO SULAVEDICO Il ciclo in sette parti è progettato in modo tale che ogni brano affronti un aspetto diverso: trasparenza, accordi, risoluzione / puntualità, sull'orlo del canto, linguaggio musicale, gioco sulla superficie della tastiera, oscurità. Questa sequenza indica anche la direzione dello sviluppo musicale. L'ordine dei pezzi è: 1. gelsuraga per soprano e pianoforte (2005), Ergon 31, n. 1, opera musicale numero 1183 La voce attraversa un processo di trasformazione dal canto normale attraverso le tecniche del cosiddetto New Singing al parlato musicale in varie combinazioni, mentre il pianoforte passa dal suono normale attraverso le pause al solo suono rumoroso della superficie della tastiera. A causa dei crescenti cambi di formazione o varianti di formazione associati a questo processo di trasformazione (duo vocale o assolo, duo vocale o assolo musicale, duo rumore sonoro, assolo di pianoforte scuro; da qui le differenziazioni nei titoli), il pianoforte inizialmente tradizionale la canzone o il duo di canzoni viene scomposto esteticamente, soprattutto perché i testi poetici sonori si dissolvono gradualmente e tacciono completamente nell'ultimo pezzo. Ogni poesia sonora dei primi tre brani del ciclo ha una colorazione e un ritmo linguistico autonomi e anche qualcosa di simile alla struttura grammaticale di una lingua artificiale. Ma si caricano semanticamente, per così dire, solo attraverso i gesti della musica. Questo li fa sembrare una lingua che a volte pensi di capire, ma poi non capisci del tutto. (Si capisce già dal titolo che non si dice "Sulawesiano", ma piuttosto "Sulawedish".) Questo movimento al confine dell'intelligibilità e quindi anche al confine della controllabilità tra conscio e inconscio, dove forse si intravede la visione di un mondo sonoro diverso è una cosa che mi interessa moltissimo. I testi vocali possono essere trovati anche su www.renewohlhauser.com |
Programma:
Kasamarówa Il Ciclo Kasamarówa 43:30 , igur per baritono solo (2009) 04:27 Il ciclo Sulawedico 25:51 Tempo di gioco totale: 73:48 Registrazioni in anteprima mondiale Christine Simolka, soprano |
Press:
03/2017 “La 'Wohlhauser Edition' è disponibile presso NEOS Kasamarówa ora al “Volume” 4, per così dire. Il CD unisce due cicli (…) Qui si intrecciano sistemi fluviali e sistemi linguistici di una geografia personale (…) I brani sono registrati e prodotti con la massima cura, e il Simolka-Wohlhauser. il duo offre un lavoro in linguaggio arcaico e un capolavoro intonazionale. (…) fa dei due CD*, che forniscono anche informazioni dettagliate nei testi del booklet, molto più che una semplice documentazione dell’opera.” (Andreas Fatton) * Andreas Fatton scrive nel suo articolo di due CD NEOS con musiche di Wohlhauser: “Kasamaròwa” e “Manía” (NEOS 11416) |
