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声楽 声は最も難しい「楽器」です。 一方で、誰もがそれを持っていて、歌ったり話したりできるので、それは完全に自然です。 それは体の一部であり、音の生成を外部の楽器に外部化するものではありません。 一方で、その汎用性は無限であるため、最も複雑です。 声を作曲する場合、それは歌手が私の意図どおりに演奏するためにどのように記譜すればよいかという問題に答えることを意味します。 もう 30 つの基本的な問題は、テキストと音楽の関係です。 何が前景にあるのか、何を聴けばいいのか？ 音楽は歌詞に伴っているだけですか、それとも音楽を確認するものですか? どうすれば幸せな同盟を成功させることができるのでしょうか？ これらの困難のため、彼は XNUMX 代半ばと遅く、声のための作曲を始めましたが、その前に、声の音色の可能性、記譜法、現代の音声治療の歴史について数か月にわたる研究が行われました。 モン・クール・ミス・ア・ニュ 15 声 (S-Mez-TB) 用の、ソロからカルテットまでのさまざまな組み合わせを演奏する XNUMX 個のミニチュアのシーケンスです。 それぞれのミニチュアは独自のキャラクターを持つミニ マドリガルであり、その背後にはシャルル ボードレールによるテキストが記されています。 ジャーナルの親密な関係 – これは音楽に設定されていませんが、その音声学が音楽素材の出発点を形成し、その意味論が自律的な音楽言語に転送されます。 15 のセクション (重複する場合もあります) に分割することで、豊富なボーカル素材を分類できます。 そうすることで、私は「超」楽器の声のための「音楽語彙」を獲得できる形式とドラマツルギーを見つけました。それは器楽から来ることを意図したものではなく、この特定の媒体から生まれました。 例: ソプラノのソロは、音楽に合わせて女性の 14 の定義を「設定」します。そのため、これらの特徴それぞれに適切な音楽像を見つける必要がありました。 1990年代にはテキストのわかりにくさに徹底的に焦点を当てていましたが、2000年代の作品ではまったく逆のことをしました。 合唱作品用（ソロパート24、6-6-6-6） 空虚な声 ユダヤ教の伝統における救世主の姿についてモーセ・マイモニデスが書いた文章を原語で音楽をつけました。 その中で ミシュネ・トーラー、章 ヒルチョット・メラヒム, 第11節と第12節では、メシアは宗教的人物ではなく、正義の政府と人類のメシアの時代、つまり戦争や飢餓、妬みや不和のない国家を統治する政治的指導者としての解釈が示されている。 XNUMX つの同時テキストによる二重合唱なので理解するのが難しくなりますが、キーワードを同音異義語で配置しました (例: »hammelech« [»the king«]、»hammashiach« [»ointed one«]、»jisrael« など)。 、リズムフレーズのように。 ヘブライ語の言語と文字の特徴を正しく表現するために、言語の子音部分が特に強調されます。 マイモニデスの本文で引用されている聖書の引用が話されます。 その上に、詩篇のように、メシアに関するタルムードの文章が重ねられています（部分的にアラム語）。 最終セクションの前の間奏曲では、ソプラノ歌手がこの本からの XNUMX つの楽章を XNUMX 部構成のカノンで歌います。 難しいリバテ。 ユダヤ主義のエッセイ エマニュエル・レヴィナス著。この哲学者はメシアについての解釈を述べており、私もこれに同意します。 空虚な声 これは宗教的な作品ではありませんが、揺るぎない基本的な信念という意味での信仰の作品です。 この点で、この文章は私にとって法律の文章のような厳しさを持っています。 ある意味、この音楽には旧約聖書のようなものがあります。 イントロイトでは「救世主の産みの苦しみ」（「chevlo shel mashiach」）、出エジプトでは「世界の回復」（「tiqqun ha'olam」）という言葉がささやかれる。 私のボーカルセクステットのテーマ (SSMT-Bar-B) ボイド – ウン・デリット・イタリアーノ。 アン・エピタフィオ これは、2 年 1975 月 XNUMX 日の夜の彼の恐ろしい殺人事件に焦点を当てたピエル・パオロ・パゾリーニの肖像画です。私はこの映画と本について言及しています。 パゾリーニ。 アン・デリット・イタリアーノ マルコ・トゥッリオ・ジョルダーナ著。 パゾリーニの「処刑」は、いわば彼の詩からの数多くの文章の設定に囲まれています。 （話し言葉から歌まで）まったく異なるテキストによって、詩的で、時にはマドリガレスのような別の世界が生み出されるだけでなく、同時にパゾリーニの思考のパノラマも生まれます。 私はテキストをネガティブ、死、希望/ポジティブ、パゾリーニ自身について、美学/倫理、沈黙の XNUMX つのテーマ グループに分けました。 これらのテキストは、ナレーションが生じるような方法でフォーム全体に配置されます。 この作品は、XNUMX つの完全な詩と無数の断片を含む、詩的な台本のように読むことができます。 それは、ベルカント、歌った/窒息した声、オノマトペ（叫び声、単発的な動作、ポリフォニー）、緊張した声、声の最終産物（ゴクゴクと喉を締める、きしむ声）、そして常に少しずつ変化する白鳥の歌のXNUMXつのセクションで構成されています。発音。 話されたテキストやささやき声がその上に散りばめられています。 音楽要素（ロンターノ「合唱団」、同音異義語の「コラール」、トリオ、ソロ、マドリガリズムなど）とテキスト要素、いわば演劇的な要素（目には見えませんが）が組み合わさって、小さな「オペラ」シーンを形成します。 最後に、女性たちのきしむような声でパゾリーニの名前が示されます - 墓碑銘、墓碑銘。 ある意味、この作品は私の「ピエール・パオロ・パゾリーニへのオマージュ」です。 ニューヨークを拠点とする歌手、ジェフリー・ガヴェット（バリトン、ファルセット）のためにソロを作曲しました。 エセ・アピエ・ヴァンデニス （リトアニア語:「水について試してみましょう」）アンジャ・カンプマンの詩に基づく 海を越えてみてください。 テキストはドイツ語 (ファルセット) と英語 (通常のバリトン) で表示されます。 さらに、「水」という単語の約 50 の異なる翻訳と擬音要素が散りばめられており、作品は XNUMX つの主要なレベルと XNUMX つの副次的なレベルで行われます。 その間、私は声をたくさん作曲しました。 アンジェラ・ノヴァ と アンジェラ ノヴァ 2 CD 3 (NEOS 11211-12) に収録されています。 有限の冗談 フルートとソプラノのための曲はCD 9に収録されます。 鳩？ 5つの声とオーケストラのためのCD 10。歌手と指揮者の献身的な努力がなければ、私の声楽はこの世に誕生しなかったでしょう。 私は彼らの素晴らしい仕事に多大な感謝の気持ちを持っています。 クラウス＝シュテファン・マーンコフ 文献: フェルディナンド・テレスコープ、 構造主義者としてのダンディ – ボードレールは警鐘を鳴らした, プログラム： 【01] モン・クール・ミス・ア・ニュ 1997声のための(XNUMX) 16:07 ExVoCo ライブレコーディング 【02] 空虚な声 24声のための (2008) 31:06 ヴォーカル・アンサンブル・シュトゥットガルト 【03] ボイド – アン デリット イタリアーノ 6声のための「エピタフィオ」 (2009) 17:15 Neue Vocallisten 【04] エセ・アピエ・ヴァンデニス 男声のための（バリトン） (2015) 14:06 ジェフリー・ガヴェット（バリトン） 総再生時間: 79:08 最初の録音 プレスレビュー:
2月2020 (…) クラウス・シュテフェン・マーンコップの4声の「Mon cœur miss à nu」は、シャルル・ボードレールの「Journaaux intimes」に基づいています。しかしマーンコップは、それを音楽にすることを拒否しています。むしろ、彼が関心を持っているのは、せいぜいボードレールから音声的にインスピレーションを得たもので、人間の声を「楽器」としてではなく、独立した媒体として認識している音です。 (…) ティルマン・アーバッハ
＃5_2019 (...) 最高の皮肉を込めて、クラウス・シュテフェン・マーンコップは、シャルル・ボードレールの日記のテキスト断片を音声的に処理して 15 のマドリガルを作成しました。 モン・クール・ミス・ア・ニュ (1997) は、作曲家がまだテキストの難解さを重視していた段階で作成されたサイクルの名前です。 実際、声楽はマーンコップの作品の中で比較的後期になってから登場しました。 このジャンルにアルバムを捧げる理由がここにあります。 （…） と ボイド – アン デリット イタリアーノ (2009) マーンコップフは、1975 年に殺害された映画監督ピエル・パオロ・パゾリーニに碑文を捧げました。 新ヴォーカルリステンは、作品の痛点である不穏に思い出される獣姦犯罪を、強調と繊細さをもってパゾリーニの詩からの詩的なシーケンスで包み込むという繊細な仕事をこなしている。抒情的なものからオペラ的な六重奏曲まで、優しい哀歌で慰めを与えている。 これらの最初のレコーディングのシリーズは、2015 年の作品で終了します。 エセ・アピエ・ヴァンデニス （「水の上の裁判」）、アンジャ・カンプマンの詩に基づいた男性の声。ボーカルのアクロバティックなソロ: ジェームス・ガヴェットはオノマトペを明瞭に表現し、英語のテキストをバリトンで、ドイツ語のテキストをファルセットで歌い、すべてを奇妙に満ち引きする連続体に見事に結び付けます。 (…) オットー＝パウル・ブルクハルト |
