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ダニエル・オソリオ: ジックス 死 サーカスこのシリーズは、作曲家がザール音楽大学に在学中の 2007 年に始まり、これを振り返って彼の芸術的キャリアと政治的感情や思想を反映しています。 自ら選んだ「亡命者」として作曲を勉強したことは、ダニエル・オソリオの長い成長プロセスのきっかけとなり、その中で彼はヨーロッパの音楽教育に疑問を抱き、最初の音楽体験とのつながりを模索しました。 この中で、ピアノも他のヨーロッパの楽器も重要な役割を果たしておらず、むしろ彼は、ピノチェトのチリでは抵抗的で秘密の意味を持っていたアンデスの楽器、チャランゴ、ケーナ、シクス（パンフルート）の音とともに育ちました。独裁。 サルバドール・アジェンデの社会主義政権が崩壊したことと関連して、先住民の楽器は軽蔑され、事実上禁止された。 アンデスの楽器の音言語と独裁政権の恐怖の記憶はダニエル・オソリオを手放さず、作曲過程に戻ってきました。 サーカス 全力で戻って。 それらは、一方では彼自身の音楽演奏、他方では作曲家のシークス・フルートに関する音響学的および音楽民族学的研究に基づいて、作品の中で生き生きとしている音の政治史の断片である。 その結果、シーク族のさまざまな音楽的および文化的側面を扱う、ソロ楽器とエレクトロニクスのための XNUMX つの作品が完成しました。 ヨーロッパの作曲的伝統のツールを使用した素材の創造的なデザインは、楽器の名前「Zikkus」のわずかな異質さにも反映されています。 すべての作品は、時間の経過とともに散在してきた断片的な記憶、思考、感情を統合し、芸術的創造プロセスを通じて作曲家の記憶の中に永続的な場所を与えるために、最終的に一連の作品として結合されます。
ジックス-V の最初の作品の XNUMX つです。 サーカスこのシリーズは、一方ではシクスのフルートの選択された音のスペクトル分析に基づいており、他方ではシクスの音楽演奏の儀式的要素に基づいています。 この音響および音楽民族学的研究により、ヨーロッパの影響を受けた作曲実践の観点からアンデス音楽の伝統への最初のアプローチが可能になりました。 出発点から ジックスF ナレーションです レユニオン アルゼンチンの作家フリオ・コルタサルの『Assembly』。 これは、喘息によってさらに困難になっている主人公チェ・ゲバラの呼吸を印象的に描写しています。 この呼吸音が入ってくる ジックスF 聞こえるようになり、作品の重要な部分になります。 極東の伝統における呼吸の哲学的かつ精神的な意味は、アンデス高原の文化でもシークスフルートを演奏する際に見ることができます。 さまざまな呼吸法が音楽制作の儀式的な性格を強調しています。たとえば、息を止めてから非常にゆっくりと空気を吐き出すことで、シクスの音を長くすることができ、腹部からの非常に速い呼吸の動きと組み合わせることで、フルート奏者は次のような効果を得ることができます。拡張された意識獲得状態を達成します。 コミュニティの原型としての呼吸は、 ジックスF ヨーロピアンフルートに代表される。 彼らの伝統的なサウンドは、電子プロセスによって「引き伸ばされ」、「圧縮」され、オリジナルのサウンドとは完全に異なり、さらに進化した新しい音響テクスチャーを作り出します。
ピアノの象徴性とその限られた音の可能性を打ち破るというこの作品の試みは、その音のスペクトルを解剖することによってここで達成されています。 一方ではエレクトロニクスを通して、他方では彼のサウンドボディに日常のさまざまな物体をぶつけることによって。 このようにして、新しい音のスペクトルが生成され、アンデス音楽の音響要素と音の美的価値が輝きます。
15世紀以来、スペインの入植者たちはコロンブス以前の人々にヨーロッパ音楽のパラダイムを押し付けようとしたが、アンデスの文化的表現を完全に征服することはできなかった。 たとえば、アイマラ族は、植民地時代の聖職者の注意を逃れながら、文化的、音楽的伝統によって隠れた抵抗を示しました。 そのため、今日でも、アイマラ族の音楽には、西洋の伝統で、ある種の傲慢さや思い込みがないわけではありませんが、音調の「粗さ」や明らかな矛盾として表現される音や音色が聞こえます。 たとえば、アイマラの音の美学は、ユニゾン、オクターブ、XNUMX度、完全XNUMX度など、XNUMXつ以上の音の間の鼓動を意識的に探します。これは、楽器メーカーが各音楽グループの楽器を調律することによって常に達成してきた音響現象です。若干のズレあり。 そしてこれが、アイマラ族の楽器製作芸術の美しさと独特さを特別なものにしている理由でもあります。アイマラ族は、最小限の素材と音のリソースで伝統的な多調性を可能にするために、独創的なアイデアと解決策へのアプローチを開発します。 多調性、ビート、トーンシフトは、 ジックス-S 最小限のサウンドリソースで処理され、エレクトロニクスによって再解釈され、植民地化によって失われた美的価値を取り戻します。 ジックスK 特別なタイプのシクリス音楽グループであるスリ シクの音楽実践を扱っています。 通常のシクリス奏者は、相補的なペアで音楽を演奏し、メロディーを XNUMX つのグループ (イラ/男性とアルカ/女性) に分けます。これは、ヨーロッパ中世のポリフォニー作曲技法であるホケトゥスに似ています。 一方、スリ シクは完全なダイアトニック スケールを使用しますが、演奏中の集合的で二値的な性質を維持します。グループ (アルカ) の反応は、前のグループ (イラ) の同じ音に続き、一種の「」を生み出します。プレイ中に「エコー」が発生します。 この対称性は、アイマラ社会の社会的および精神的な秩序システムの重要な部分でもあり、そこでは上下、男性と女性、谷と台地などのさまざまな対立物のペアが構造化の役割を果たしています。 これらの対立、二元論、対称性は、本作の執筆プロセスで探求されています。 ジックスK それは、リズミカルな構造、拍子配置、さまざまな一連の音の中に取り込まれ、現れます。 この作品は、その数多くの繰り返しを通じて、音楽の身振りに内在する儀式音楽演奏のほとんどマントリックな単純さを反映しています。 ダニエル・オソリオ / アレナ・ヴァン・ワーネム プログラム： ダニエル・オソリ （* 1971） 【01] ジックスF フルートとライブエレクトロニクスのための (2007) 12:27 【02] ジックス-S バリトンサクソフォンとライブエレクトロニクスのための（2013） 11:46 【03] ジックス-V チェロとライブエレクトロニクスのための (2007) 11:12 【04] ジックスP ピアノとライブエレクトロニクスのための (2010) 09:17 【05] ジックスK クラリネットとライブエレクトロニクスのための（2021） 13:17 総再生時間: 58:12 Die Cronopien – 異文化間ニューミュージック集団 最初の録音 |