エリオット・シャープ: オーケストラ・カーボン - RHEO~UMBRA

エリオット・シャープ: オーケストラ・カーボン - レオ〜アンブラ

「シャッテンフルット」: 1997 年にオーケストラ カーボンのために作曲したこの曲の型破りなタイトルを私ならこう訳します。また、この曲に登場する音楽の動きを説明する方法でもあります。

Rheo~Umbra は 7 つの部分から構成されています。その中で、徹底的に作曲されたパッセージ、アルゴリズムで制御されたアンサンブル演奏、ソロの即興演奏が重なり合っています。この作品のアルゴリズム実験の 1 つは「一時的な追加パルス」です。ドラムのアクセントとそのアフターエフェクトが脈動するグルーヴに変化します。また、ホケトゥス テクニック (メロディーを「カット」してさまざまな声部に分割する) も使用し、時間の経過とともに重なり、変化するいくつかのフレーズからオスティナーティを作成します。

トーンと線の水平的なアイデンティティを徐々に垂直的なアイデンティティに変換していきたいと考えています。 正式な統一感を得るには、サウンドの全体的なコンセプトに従うことが私にとって重要です。XNUMX 人のキーボード奏者が、私が録音したサンプルをソプラノ サックスとバス クラリネットでは特別な演奏テクニックを使用して、そしてサックスでは一連のサウンドで演奏します。スラブ (これらのサンプルはライブ演奏されたスラブと結合されます)。

1982年にスラブを作りました。 これらは 1986 本の弦とスライド式ブリッジ (さまざまなイントネーション用) を備えた水平の低音楽器です。 両端にピックアップがあり、（ステレオサウンドを実現するために）別々の出力を備えています。 私がまったく異なる方法で使用するコピーが 330 つあります。小規模な Carbon フォーメーション、Orchestra Carbon の喉頭パフォーマンス (時には XNUMX つすべてが同時に行われることもあります)、およびさまざまなソロ プロジェクトです。 XNUMX 年に私がソロ パフォーマンスの Virtual Stance で IVL ピッチライダーを使用して作業していたとき、MIDI インターフェイスを介してトーンごとにサンプラー (最初は Ensoniq Mirage、次に Roland XNUMX) に移行しました。私はスラブ サウンドの包括的なカタログを編集しました。このかさばって挑発されやすい楽器を持ち歩かなければなりません。

しかし、彼のサウンドの中にはサンプラーでは再現できないものもあり、私は長い間、これらの特徴が活きる作品を考えていました。 この曲ではスラブ以外はフレットレスのエレキギターを弾いています。 それは私にとって特別な楽器です。 1973年にNormaから安価な輸入品として購入しました。フレットは自分で外しました。

私がオーケストラ・カーボンとともにここで発表する作品は、五重奏バージョンの延長です。 ジーナ・パーキンス、デヴィッド・ワインスタイン、マーク・スローン、そしてジョセフ・トランプは、1992年の秋以来、ヨーロッパ、日本、アメリカで私と演劇を精力的にツアーしてくれています。 それぞれが、私の作曲上の希望を実現し、次のレベルで即興演奏したり、個人的なコメントをしたり、スコアに書かれていないことを推測したりする独自の方法を持っています。

私はソルジャー弦楽四重奏団とも長い間活動していましたが、サウンドの面では他のアンサンブルに統合することができます。 ここでカルテットは、デヴィッド・ソルジャーとサラ・パーキンス（ヴァイオリン）、ジュディス・インセル（ヴィオラ）、ルーファス・カッパドキア（チェロ）という楽器編成で演奏しています。 さらに、XNUMX 人のバス クラリネットの名手、ティム スミスとエヴァン スプリッツァーが比類のないハーモニーとメロディックな素材を提供しています。

Rheo~Umbra は、13 年 1997 月 16 日の夜、ニューヨークのニッティング ファクトリーでライブ初演されました。 この曲は300回演奏されました。 Bryce Goggin は XNUMX トラックのデジタル レコーディングを行い、Studio zOaR でミックスしました。 ここでは、完全にカットなしの XNUMX 回目の実行を紹介します。 オリジナルの Rheo~Umbra CD は、私のレーベル zOaR から、手作りのイタリア製ライスペーパーのカバーに入った、サインと番号が入った XNUMX 枚の限定版としてリリースされました。

（翻訳：マイケル・ハーシェル）