エリオット・シャープ: テクトニクス - ERRATA

エリオット・シャープ: テクトニクス - ERRATA

子供の頃、私は未来的で電子的なものすべてに魅了されました。 私のテクトニクスプロジェクトのルーツはここにあるかもしれません。 私は幼い頃からSFの本を読んでいて、科学者になりたいという夢を持っていました。 XNUMX 年代にアメリカで育った人は誰でも、「科学の進歩」に関するプロパガンダを不謹慎に絶えず浴びせられてきました。 父がマイクやスピーカーを設計していたので、私は毎日それらを見ていました。

音楽も常に存在していました。クラシックピアノのレッスンを受けて死にそうになりましたが、その後はクラシッククラリネットのレッスンを受けました。 それから私はクラリネットを自家製のファズボックス歪み装置で増幅し、その装備を整えて、最初のバンドの演奏でジェフ・ベックのソロを演奏しました。

1968 年、私が XNUMX 歳のとき、私は国立科学財団からの助成金を受けてカーネギー メロン大学ピッツバーグに来て、スペルトークと呼ばれるプロジェクト (音素の音響曲線をフィルムに記録した光電子デバイス) のスイッチング システムに取り組みました。 「それらを読んで、言語のような音に翻訳してください）。

私はワークショップで多くの時間を、Ampex 4 トラック テープの実験と、入手したばかりのエレキ ギター用のファズ ボックスとリング モジュレーターの作成に費やしました。 毎晩、真夜中から午前XNUMX時まで、私は大学のラジオ局WRCTでDJをしていました。 そこで見つけた充実したライブラリのおかげで、ジミ・ヘンドリックスやカントリー・ブルースを超えて、クセナキス、ガムラン、シュトックハウゼン、インド、ジョン・コルトレーン、バ・ベンジェレ・ピグミーズ、オーネット・コールマン、リゲティ、韓国、ハリーなど、音楽の視野を広げることができました。パーチ、アルバート・アイラーなど。

その後、ベトナム戦争が激化し、科学研究の大部分が国防総省の影響圏に入ったとき、私は自分の天職は音楽であると悟りました。 コーネル大学で人類学を勉強している間、私はロバート・モーグの合成サウンド生成に関する講義を聞き、さまざまなサイケデリック・ジャズやフリー・ジャズのバンドで演奏しました。

バード大学とバッファロー大学の大学院で、EML および Moog シンセサイザーと Music IV プログラミング言語を使用し、アナログ シーケンサーと合成ドラムを組み合わせたプロジェクトの開発を開始しました。 また、ギターとクラリネット/サクソフォンの即興演奏をミックスしました。ここでは特別な演奏テクニックを使用し、モジュレーター、フィルター、エコー エフェクトでサウンドを処理することができました。

これらの試みは、スラブ、パンター、ヴァイオノイド、ダブルネックのフレットレス ギター、音域が拡張された XNUMX 弦ベースなど、新しい楽器を作ることにもつながりました。 概念的な領域では、私はカオス理論とフラクタル幾何学を音楽、アルゴリズム実験、音響現象に利用してきました。これらはすべて「非合理的音楽」という見出しの下にあります。

1979 年にニューヨーク市に到着すると、私はマッド クラブ、ティア 3、ダンステリアなどのホットスポットにどっぷりと浸かり始めました。 私は基本的に、片方の耳で前衛的な形式主義の世界に住んでいて、もう片方の耳でノーウェーブのパンクロックと深夜のダンスクラブで聞いた音楽の奇妙な混合物の中で生きていました。 1986 年、Atari ST コンピューターと M ソフトウェアを簡単に入手できたとき、私は Virtual Stance プロジェクトを思いつきました。 テクノ感の強いポリリズミックなシンセサイザーのグルーヴを使って、荒々しいサウンドスケープを作りたかったのです。

バーチャル スタンスのパフォーマンスでは、サンプルとシーケンスのライブ電子処理と、ギター、サックス、クラリネットの演奏の MIDI サポート処理を組み合わせました。 これは、LP Virtual Stance (Ear-rational、1988) に記載されています。 Virtual Stance の 1988 番目のエピソードは Looppool (Ear-rational、1989) と呼ばれていました。 精神的には、彼女は疎外されたダンスのリズム、地球外の雰囲気、フリー・インプロヴィゼーションの方向にさらに進んでいます。 XNUMX 年に、私は Buchla Thunder をハードウェア システムに統合しました。これにより、文字通り指先でサウンドをリアルタイムで大規模に操作できるようになりました。

1994 年に、プロジェクトはテクトニクスという新しい名前になりました。 そしてもっと重要なことは、私はより小型でより強力な Apple マシンに切り替えたことです。 最初のテクトニクス CD は 1994 年に Atonal レーベルからリリースされました。 ローリンズ・バンドのベーシスト、メルビン・ギブスとボーカリストのドリット・クライスラーとKJ・グラントは、ここでアグレッシブなエレクトロ・リズムと未来的で超高速のダブ・レゲエを披露した。

プロジェクトは展開を続け、1996 番目のレコーディングである Field & Stream (Atonal & Knitting Factory、XNUMX 年) ではジャングルのリズムとテクニックが組み込まれましたが、私が使用したソース素材は典型的なブレイクビーツからは程遠いものでした。 ライブ コンサートでは、XNUMX 弦ベース ギターのほか、電子的に調整されたさまざまな金管楽器、M および Cubase (後の LiSa および Max / MSP) プログラムを備えた Powerbook が使用されました。

テクトニクスの 1998 枚目の CD、エラッタ (最初はニッティング ファクトリーから XNUMX 年にリリース) は、カオスとグリッチの音楽、歪んだ音色、めちゃくちゃにねじれたリズムを深く掘り下げています。 テクトニクスはベルリン、東京、パリ、北京、ブリュッセル、リヨン、チューリッヒ、京都、リュブリャナ、ベルン、ウィーン、マナウス（ブラジルのアマゾナス州）で公演を行った。

エリオット・シャープ
翻訳: マイケル・ハーシェル