プログラム：
SACD1 ジョージ・フレデリック・ハース （* 1953） ドイツ初演 トロンボーンユニットハノーバー ヨハネス・ボリス・ボロウスキー （* 1979） 世界初公開 SWR委託作品 SWR交響楽団 バーデンバーデン＆フライブルク ステファン・プリンス （* 1979） 【03] シーン 1: ハイブリッド スペース #1 07:51 世界初公開 SWR委託作品 ナダール・アンサンブル
SACD2 マーク・アンドレ （* 1964） 世界初公開 SWR委託作品 ヨルク・ウィドマン、クラリネット フランチェスコ・フィリデイ （* 1973） 世界初公開 SWR委託作品 SWR交響楽団 バーデンバーデン＆フライブルク ヨアヴ・パソフスキー （* 1980） 世界初公開 SWR委託作品 SWR交響楽団 バーデンバーデン＆フライブルク |
プレスレビュー:
ドナウエシンガーの音楽の記録、ヨーロッパの音楽芸術の傾向、編集、2015 年の編集、NEOS 形式の編集、習慣的な編集、および保存よろしくSACD は、正確な解釈と技術を保証するために、正確な情報を確認できるようになっています。 オーストリアの主要な作曲家の選択、ゲオルグ・フリードリヒ・ハース (グラーツ、1953)、8 トロンボーンのための特別な形式の発表 (2015)、ハノーバーのトロンボーンユニットのエンカーゴ、 Giacinto Scelsi と su estudio による磁気記録の記録を開始します。 エラス、ハースは、マイクロインターバルを含む、メロディアスなカンタブルを含む、自分自身の感情を表現するアルゴリズムを発見しました。 定期的な研究は、トロンボーンのオクターブ奏法を使用してトロンボーンを構築するための習慣的な練習であり、音程の正確性を要求する音程を確認します。 セルカニアのエンプラザ、ロス・オチョ・トロンボーンは、ロス・トラソスのメロディーコスで、微小インターバルの残響音を生成する強烈なホモフォニカをクリーンに保ちます。 大きなガラードと混乱、音楽の生成 (微分音の微分音の表現) は、時代の感覚を刺激し、イメージを刺激する好奇心を生み出します。ああさまざまな視点から視覚化して、デサローロのさまざまな状況に合わせて、さまざまな情報を共有できます。 ポリフォニカのテクスチャーを確認する必要はありません。安全な検査結果を確認するために必要な情報を確認し、一時的な制限を設けて、ベロシダードの規制を管理する必要があります。構造インタラクティブな多様なゲームを開発するための、同性愛者のトラシエンデ。 イタリアの最高傑作、ポルトトロラド、音声が聞こえ、環境に配慮した安全な環境での見守り、最高の儀式の手順、そして特別な準備を行うことができます。 いいえ、ゲオルク・フリードリッヒ・ハースのような環境の中で、さまざまな問題を解決し、特別なソノラスのレフィナーダでオーストラリアの能力を維持し、例外的なパレシエラ・アユダルを持たず、多様な音色を楽しみます。そして色。 ドイツ人のヨハネス・ボリス・ボロウスキーによる『タンポコ・ラ・オルケスタル・セラック』（2014-15年）（ホフ、1979年）、私は影響力のある市長を務めました。 25 分間の持続時間、大規模な延長時間の感覚、ボロウスキーのパリス プリテンダーの操作、音楽の多様性と共同生活の中での音楽活動の継続広場: 信頼関係を確立し、会議を充実させます (フェルドマンとの関係を継続的に探索するための調査)。 2008 年の昇天に言及した Sérac ティネは、かつて montañeros al K2 であり、氷河の氷河の中での活動です。ボロウスキーは、昇天と死のプログラムや道徳の説明にはまったく興味がありません。そして、それが、人間が崩壊の頂点に立つこの致命的な瞬間において、一連の因果関係のデセンボカに追加されます。デ・ヒエロ・ケ・コンヴィエルテ・ローその時代は、その時代を再現し、その時代を生き延びました：存在、ポルタント、さまざまな起源を持ったコンデナダ、タント・ポル・ウナ・スプエスタ「カジュアルダード」コモ・ポル・エスサス・カデナス・サセシバス・デ・カウサリダーデス。結果の制限プログラムはなく、パルティトゥーラの継続的な運動、クララの方向性を事前に決定し、困難な状況や市長の瞬間の瞬間を確認する必要はありません。 aunque、en conjunto、resulta un trabajo algo anodino。 エル・ベルガ・ステファン・プリンス（コルトレイク、1979年）、欧州音楽の恐ろしい子供たち、アンサンブルでのドナウエシンガー音楽鑑賞、エル・ナダール、ミラー・ボックス・エクステンションズ（2014-15年）、パートティトゥーラ・パラ・アンサンブル、電子およびビデオ (que en esta edition NEOS haomiido: una pena, pues pensábamos que, tras la inclusión del formato DVD en la edición de las Donaueschinger Musiktage 2014, se podría abrir una via más que pertinente para propuestas audiovisuales como las de Prins) : 習慣的な音楽と映像のアルキミスタ)。 このタイトルは、ミラー ボックス エクステンションの拡張機能と以前の概念的なミラー ボックス (Flesh+Prosthesis #3) (2014)、Stefan Prins の拡張機能/拡張機能、および折り目付きの人間の拡張機能を示しています。ポエティカ ミュージカル トラスント デ ラ フィシシダッド デル クエルポ。 私たちは、安全な場所での安全な生活を維持し、リフレホのミュージカルの存在を想像し、創造することができます。 アホラビアン、既存の文脈、無回復、エルマルコエンエルエルキュアルエソスモビミエントスの生産、コンウナサスタンシアフィシカデフォンド、コモウナ単純なシメトリアプロボカダポルエルリフレホはありません。 ミラー ボックスの拡張機能は、海での単純な反転を必要とせず、ホログラム ミュージカルの手法で建築を構築し、現実的なアコースティック バーチャルで、アンサンブルとエレクトロニカのコラボレーションによるシンテティザー ラス マス ハイブリダス タン ティピカスを実現しました。 Fremdkörper #1 (2008)、Generation Kill (2012)、o I'm your body (2014) を参照してください。 コンピュータの拡張: 拡張技術の拡張、主要な電子機器の開発、電気制御の実行、主要な主要なリソースの確認、およびその実行práctica mente irconocible など。 Todo ello con una soridad muy 実際、aunque con una putica dura y asfixiante。 Además は、作曲家である Belga a la 'Ley mordaza' del Partido Popular ではありません。具体的には、12 年 2015 月 XNUMX 日、マドリードでの議会の議決、行動、安全保障の保護 ('Ley para la autoprotección atrincherada del gobernante'、deberíamos rebautizarla) 、podría ser constitutivo de delito al Carecer de autorización por parte de papá-Estado (「¡La calle es mía!」、afirmaba other personaje de ingrato recuerdo en épocas que parece querer resucitar su prole politica)。 それは、王子たちの音楽の真実、イグアルメンテ、そして法的な不確定要素を含むホログラムの存在を確認し、全体主義の物語を表現するためのマニフェストを求めます。 前衛的な映画の上映: 個人ホログラム抵抗性のマニフェスト、サトゥルナル (イルストリーズ アル グスト、ルーベンス コモ ゴヤの物語)、ショーンの物語、ロス ティエンポス ハシア、ロス ケ ノス エンカミナモス。 まさにセグンド SACD、マルク・アンドレ (パリ、1964 年)、ロス・コンポジターズ・マス・ソリドスとサスタンシアレス・デル・シグロ XXI: ロス・ケ・ポデモス・ラマール・マエストロとの間の静かなテンゴ。 「About」（2015）はエロの良い例です。つまり、これはクラリネット、オルケスタ、エレクトロニクスの作品であり、私の意見では、現代の芸術性と音楽性を最も追求した作品です。安全性の高い現実的な状況、非常に脆弱な状況、その他の部分的な安全性と安全性の観点から、ベルダデロ津波の発生量を考慮する必要があります。 「ソンブラス・デ・デサパリシオネス」は、「アンドレ・パラ・ケ・ヴィジュアルアイスモス・ウナ・ミュージック・タン・スティル、エル・フランセス・アファーム・セ・ディシジョン・エン・ロス・インタースティシオス・デ・ロ・ケ・エンテンデモス・ポル・コンポシシオン：エン・サス・ヒューコス・イ・ペケーニョス・トラソス」というプロピオ・アンドレ・パラ・ケ・ヴィジュアルアイスモス・ウナ・ミュージック・タン・スーティ、エル・フランセス・アファーム・セ・ディシジョン・エン・サス・ヒューエコス・イ・ペケーニョス・トラソス」に繰り返し登場するイメージの一つである。このタイトルは、ビブリアでパリの聖書に関連付けられている民数記の追加であり、神の奇跡の中世と、死の神である男のcuidad、paz y bendice nuestra existencia ( según the según the ) の奇跡を描いたものです。民数記の第 6 章)… …マーク・アンドレは、カーブとベンデシドの間の交差点の上部にいます。それは、神と人間との関係において、「クリスティアーナの構成要素は何であるか」を決定します。 El Hombre es Visto POR Ande Como Una Cribatura en Proceso de desaparición、lo que señala en él un estado de fragilidad en cuyos intersticios metafisicos desarrolla sooridades las Rugosidad ruidistas y las alturas que desarrollan Espacios que generan の構造とミニマの響き。これらの隙間空間の壊れやすい部分には、決定的な決定の最前線、クラリネットでの演奏活動の準備、クラリネットの即興演奏の創造性とサビドゥリア、そしてクラリネットの即興演奏の恩恵を受けるエストレノ・ムンディアルのアルゴ・ケ・アン・エスタ・バージョンが含まれています。ドイツの作曲家イェルク・ヴィドマン。これらの文章の一部は、EXPERIMENTALSTUDIO des SWR para desdoblar los Materials del clarinete y crear new intersticios aún más complejos、dada la proximity de unos Materials que parecen continuidad de un missmo trazo です。クラリネットとエレクトロニクスのために作成された構造は、オーケストラの演奏、残響音の変化、相互作用、ソロカンビオの安定性、カデナのエスペヘオス、そしてマーク・アンドレ・ハブルのような壊れやすいものです。 「約」como de una 「comunión sonica」、participando cada miembro de la grey de un body (sonoro) que los hermana。 Mark Andre espera que en los pasajes más desolados de su partitura、aquellos en los que el hombre apela a su creador (「砂漠のクラマンティスの声」、記録を書き留める)、エスピリトゥ サント島でのメタフィジカの実験的実験を行ってください。 …これはここでは当てはまりませんが、エステ・エストレノ・アンSACDの版は短調ではありませんが、それをエンジャンディア市長とカラド・デ・エスタス・ドナウエシンガーのページ「について」と呼ぶ子供たち向けではありません。 Musiktage 2015 (al menos, en Lo que NEOS にはディスコ コンパクトが収録されています)。 アル・イタリアーノ・フランチェスコ・フィリデイ（ピサ、1973年）『キリング・バッハ』（2015年）で、母なる父母の父と母なる父のコルト・アクエッロを競い合った。 完璧な想像力を備えた完璧なバッハの才能を、完璧なフィリデイのペンサモスで、最高の想像力で、最高の音楽を聴きながら、最高のパフォーマンスを発揮してください。リアノス、エントレトリスタンとイゾルデ (1855-65) は、バッハのように、プラネタ ミュージカルのような素晴らしい音楽を生み出すことができます。 グロテスコとグロテスコの大きな部分、フランチェスコ・フィリデイの歴史の歴史を学ぶために、イタリアの芸術家としての芸術家としての最初の瞬間を見てください。そのまま遊んでください。 フィリデイ、作曲家の優れた作品、オルガニスタ、デアヒケ、紙幣の作成者による反射、そして音楽の「対決」を推進し、作曲家の歴史を歴史的に把握し、あらゆるメディアでの医療を提供します、desvelando、así、プロピアの声（またはマエストロの心を持つメディルセ、ルイージ・ノノのような他のエスクルタドール・デ・ラ・ヒストリア、ケ・デシア）の存在の可能性。 Fiori di Fiori (2012) fue la primera pieza de este ciclo、ジローラモ フレスコバルディのようなイタリア音楽のトーテムに捧げられています。 バッハを殺し、フィリデイは、音楽の聖地を革新し、バイオレンシア本来の魅力を追求します。 夫が「ベラ」という音楽を書く会社は、パートティトゥラのパートティトゥラのパートーバドーラの質問に沿った行動をし、政治的な問題を解決するために、政治的な問題を解決するために、それは文化や音楽の世界だけではありません。 マドリッドの映画の世界、ジョナス・メカスの安全な説明: セグンダ・グエラ・ムンディアルのホラー、そして退役軍人、そして、プラネタリアの現実の世界の生産状況を確認してください。 e. イスラエルのヨアヴ・パソフスキー著 (ハイファ、1980 年) のプレゼンタ、タンビエン・エン・エストレノ、オトラ・ピエザ・オルケスタル: Pulsus alternans (2015)。 スティーヴ・ライヒは、自分自身を回復し、すべての方法で、主要な方法で、収束と分岐のミュージカルでの音楽の進行を促進し、新しい活動を行うための活動を開始します。監督 (Aquí、Péter Eötvös、Gregor Mayrhofer) と時間は異なります。 定期的なバススタンテとソノリダデスの最終結果、大きな可能性と魅力的な最終結果、繰り返しの繰り返し、クララメンテ識別可能なもの、プロセスのメカニコスとソノリダデス、パソフスキーのサイコロの継続: テクスチャー動画、アバルカン・アボスグループ オルケスタレス、サブユガンテス ポル アン ハロー『魔法の魔法』は、ベルリンの『ヒンメル・ユーバー・ベルリン』（1987年）、ヴィム・ヴェンダース、バンダ・ソノラ・オリジナルのユルゲン・クニーパーによる『魔法の魔法』。 ゲオルク・フリードリヒ・ハースを除いて、前例のない事件、世界のグラバシオネス、絶対的な安全性を認識します。 多くのことを解釈し、成功を収める可能性を保証し、ユーモアのある作品を現代風に表現し、特別な印象を与えることなく、特別な印象を与えることなく、最新の現代的な表現を保証します。最高の自動車機器とメディア機器を使用して、証拠を明らかにします。 ドナウエシンガーの音楽を聴きながら、SWR の貨物を取り込み、ラジオ アレマナの登録で、NEOS を聴きながら、素晴らしい音楽を楽しみましょう。 2014 年版、SACD のタン ソロ アルバムの改訂版、および 126 年版の一般版の改訂版 (本、43 ページ、アホラ、XNUMX)。 ペロ、デ・ヌエボ、アポルタ・エンサヨス・ムイ・サスタンシオソス・ア・カーゴ・デ・ロス・コンポジトーレス。 完全な写真を編集して、実際の音楽を楽しむための強力な招待状を受け取ります。 さまざまな異性愛のメリットを享受できます。 (記事を見つけてください こちら)
02/2017 「注目に値する音楽 [...]: ゲオルク・フリードリヒ・ハースの 8 つのトロンボーンのための八重奏曲。シェルシに続き、微分音のメロディーのさまざまな可能性を探求し、その過程で途方もない振動を発展させます。ヨハネス・ボリス・ボロウスキス Serac、豊かに表現力豊かな音の探検、そしてその逆です。 約消滅寸前のクラリネット協奏曲のようなもので、イェルク・ヴィドマンと彼の電子的な影が音のギャップのオーラを探求するものである。」 |
