憧れの人物像
ミーントーン・アコーディオンに対応
ジローラモ・フレスコバルディ （1583-1643） 【01] トッカータ アヴァンティ ラ メッサ デッラ マドンナ (のうち フィオーリ・ムジカーリ、1635) 01:03
【02] 標高ごとのトッカータ (のうち フィオーリ・ムジカーリ、1635) 02:33
【03] カンゾン テルツァ デッタ ラ クリヴェッリ (のうち カンツォーニ アッラ フランス、1645) 03:28 ニコラス・ブラス （* 1949） 【04] ハーモニーⅠ （2014）07：25 ヨハン・ヤコブ・フロバーガー （1616-1667） 【05] ファンタジー II、FbWV 202 (から リブロセコンド、1649) 04:02
【06] ファンタジアV、FbWV 205 (から リブロセコンド、1649) 03:33
【07] カンツォン II in g、FbWV 302 (から リブロセコンド、1649) 03:23 ニコラス・ブラス （* 1949） 【08] ハーモニーⅡ （2018）02：32
【09] ハーモニーズⅢ （2014）03：18
【10] ハーモニーIV （2014）01：19 ドメニコ・ジポリ （1688-1726） 【11] D のカンツォーナ 02:27
【12] カンツォーナ ハ長調 02:01
【13] カンツォーナヘ長調 02:40
【14] カンツォーナ・イン・エ 03:08
【15] gのカンツォーナ 03:19 ニコラス・ブラス （* 1949） 【16] 憧れの人物像 （2019）16：03 ジローラモ・フレスコバルディ （1583-1643） 【17] カンゾン キンタ デッタ ラ ベレロフォンテ (のうち カンツォーニ アッラ フランス、1645) 02:43
【18] カンゾン ノナ デッタ ラ ケリーナ (のうち カンツォーニ アッラ フランス、1645) 03:34
【19] ドゥレッツェカプリッチョ (のうち I primo libro di Capricci、1624) 04:39 総再生時間: 73:31
ハンス・マイヤー、ミーントーンチューニングアコーディオン プレスレビュー: 
01/21 予期せぬ出会い […] アコーディオン奏者のハンス マイヤーは、過去と現在の間で同様に実りある対話を担当しています。彼は作曲家ニコラウス・ブラスとともにバロック時代の初期および後期の巨匠たちを集めました。彼は、古い音楽の特別な倍音の魅力をより本物に聞こえるようにし、その特別なビート周波数を新しい曲に使用するために、中間音のチューニングに依存しています。マイヤーに代わってニコラウス・ブラスは「ハーモニー」（2014-2018）のサイクルを書き、可聴感度を備えたミッドトーンのムードの暖かいサウンドを受け入れました。これらの最初の録音で、マイヤーはブラスの蛍光的な音のタブローを色の観点から細心の注意を払って区別することに成功しました。同じく初めて収録された「Figures of Desire」（4年）は、輪郭や動きの方向を常に変える対照的な人物を直接比較する小さなモザイクを構成しています。ジローラモ・フレスコバルディ、ヨハン・ヤコブ・フローベルガー、ドメニコ・ジポリによるアコーディオン用に編曲された作品は、ここでは完全に「自然」に見え、構造的な物質、透明な対位法、響き渡る色彩に集中しています。 ダーク・ヴィーショレック 
08/2020 マックス・ニフェラーはコラム「ベックメッサーの選択」で次のように書いています。 (…) 中間調の雰囲気の中で、古いものと新しいものは驚くほど近くなります。 2014年と2018年に作曲された「Hamonies I-IV」では、金管は徐々に珍しいサウンドを探求しており、最初は慎重に聴取されたコード構造から、次に徐々に直線的な範囲で名演奏家までの範囲に到達します。 2019年に初演された最新作「Figures of Desire」では、彼は調和のとれた新しい地形の中で自然に動き、想像力を自由に働かせています。彼が楽器に語らせる繊細な方法と音色と倍音の驚くべき変化は、実際には未知の距離への憧れのようなものを明確に表現しています。 |
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