情報テキスト:
「ニューミュージックのXNUMX年、今はどうなっている？」主催者が投げかけた質問はさまざまな立場を引き起こした。 エンノ・ポッペは埃っぽい隅に、イザベル・マンドリーは哲学的な鏡の間へ退避する。 ベン・ジョンストンが「グループのための五重奏曲」でドナウエッシンゲンの後期デビューを祝う。 ブライス・パウゼ、アルヌルフ・ヘルマン、ベルンハルト・ガンダーは、遠くではソリストとして、近くのグループでは混沌として、角を曲がったディスコでは完全にリラックスして、それぞれの思いを「踊らせ」ました。 サイード・ハダッドは自分自身に「崇高な」を要求し、エドゥアルド・モギランスキーは真っ赤な物質でフォームを攻撃し、ジョルジュ・アペルギスはシーソーで重りのバランスをとります。 ブライアン・ファーニーホー氏の意見：あなたの周囲のさまざまな現象は当惑しており、計り知れません。 警戒を怠らず、彼らをよく観察してください... ドロール・フェイラーは立ち上がって答えました: 咆哮をあげて彼らに向かって！
プログラム：
SACD1
イザベル・マンドリー （* 1963）
【01] 私とあなた ピアノとオーケストラのための (2008) 14:39
世界初公開 SWR委託作品
トーマス・ラーチャー（ピアノ）
SWR交響楽団バーデンバーデン＆フライブルク交響楽団 ピエール・ブーレーズ、指揮者*
エンノ・ポッペ （* 1969）
古い建物 オーケストラのための (2008) 17:16
[02] 私 07:16
[03] Ⅱ 10:00
世界初公開 SWR委託作品
SWR交響楽団バーデンバーデン＆フライブルク交響楽団 ピエール・ブーレーズ、指揮者*
ブライス・ポーセット （* 1965）
【04] ダンサー (交響曲Ⅴ) 大オーケストラのための (2008) 14:45
世界初公開 SWR委託作品
SWR交響楽団バーデン・バーデン＆フライブルク交響楽団 シルヴァン・カンブルラン（指揮）
ベン・ジョンストン （* 1926）
【05] グループのためのクインテット （1965 / 1966） 18:07
ドイツ初演
SWR交響楽団バーデン・バーデン＆フライブルク交響楽団 シルヴァン・カンブルラン（指揮）
合計時間 64:47
* ドイツ・グラモフォン社のご厚意によりピエール・ブーレーズが登場
SACD2
アルヌルフ・ヘルマン （* 1968）
架空のダンス (上巻) 11:23
17人の音楽家のための (2008)
[01] I ストレートダンス (オープニング) 01:46
[02] II スローダンス 03:09
[03]Ⅲ ショートラッシュ(スキューピリオド) 02:35
[04] IVタイムアウト 01:16
[05] V 難しいダンス 02:37
世界初公開 SWR委託作品
アンサンブルモダン フランク・オル（指揮者）
サイード・ハダッド （* 1972）
【06] 崇高な アンサンブルのための (2008) 11:54
世界初演 SWR委嘱作品、アンサンブルモダンeVフレンズのご協力により制作
アンサンブル・モダン・フランク・オル（指揮）
エドワード・モギランスキー （* 1977）
【07] シレ・パーデュ 大規模アンサンブルのための (2008) 09:49
世界初公開 SWR委託作品
サウンドフォーラムウィーン · エミリオ・ポマリコ、指揮者
ジョルジュ・アペルギス （* 1945）
【08] テーター・トッター アンサンブルのための (2007/2008) 14:35
世界初公開 SWR委託作品
クランフォーラム・ウィーン・エミリオ・ポマリコ（指揮）
ベルンハルト・ガンダー （* 1969）
【09] 脚とストッキング アンサンブルのための (2007) 11:48
世界初公開 SWR委託作品
クランフォーラム・ウィーン・エミリオ・ポマリコ（指揮）
合計時間 59:29
アンサンブル・モダン、クランフォーラム・ウィーン
SACD3
ブライアン・ファーニーハウ （* 1943）
【01] クロノス・アイオン 27:26
アンサンブルのための協奏曲 (2008)
完全版を世界初公開
アンサンブル・モダンeVの友人たち、ヘッセン州科学芸術省の資金、およびミュンヘン州都の温かい支援のもと、アンサンブル・モダンからミュンヘン・ビエンナーレの委託を受けた作品。
アンサンブル・モダン・フランク・オル（指揮）
ドロール・フェイラー （* 1951）
【02] ゴミ 38:39
増幅された室内オーケストラ、二人の歌手とライブエレクトロニクスのための (2008)
セザール・ヴァレホ著『真実の文章を書く際のXNUMXつの困難』より
世界初公開 SWR委託作品
メイラ・アッシャー、マーティン・ウィンクラー、声の出演
Dror Feiler、ラップトップとライブエレクトロニクス
サウンド フォーラム ウィーン ロルフ・グプタ（指揮）
ピーター・ベーム/フロリアン・ボグナー/コリンヌ・シュヴァイツァー、音響監督
合計時間 66:05
アンサンブル・モダン、クランフォーラム・ウィーン
プレスレビュー:
07/08.2010
03.05.2010
エル オラキュロ ドナウエッシンゲン
ドナウエシンガーの音楽はナシミエントに準拠しており、ダルムシュタットの音楽とともに、シリーズ後の前衛的な音楽のひとつであるオラキュロス ミュージカルの 2008 つです。ハインリヒ・シュトローベル氏は次のように述べています。コンテンツに合わせてビジョンを調整し、内容を確認し、妥当性を確認してください。」ドイツ語版の XNUMX 年版の場合、NEOS レーベルの所有者 (この新しいディスコ グラフィックでは、製品の移行に伴い、Wulf Weinmann が Collegno から) のプロプエスタの関心は注目に値しますが、不規則です。 XNUMX つのディスクがコンパクトであり、この長さに適合していることを意味します。
交響曲第 2008 番「ダンサー」（1965 年）のオリジナル版の最初の部分は、フランスのブリス・ポーセ（ブザンソン、XNUMX 年）によるもので、彼はタンビエン・ガロのジェラール・ペッソンと同様に、長きに渡る課題を解決するクリエイターでした。大陸中のマルカドアン。音楽コンクリート楽器の手法を継続し、個人的な解決策を模索し、独自の専門分野を参照しながら、幅広い分野での活動を続けます。 De este modo, nos dice: 「フランシア デル シグロ エクストラ ウン ターサー テルミーノ アン フローズン シャドウズでは、素材と用途を自由に選べます。」深い反射を感じながら、ポドリアモス ラマール ソニドス フィギュアとソニドス フォンド (絵の具の世界の象徴) を見て、ロス ルイドスとソニドスの「コラテレス」が生産された作品を見つけてください。コントルノス、この場合はダンスで、a la que alude el título de la sinfonía (desde de luego, para nada al uso)。ラ・ポデローサのダンサーは、構造的な構造を探求し、パトローネの和解のマルカド、新しい要素を発見し、官能的な絶対的な現代性を学び、効果的なアミエントと美しいアルトゥーラ・デ・ロ・メホールのカリダー・テクニックを学びました。
En el Resto del Compacto resulta bastante興味深いIch und Du (2008)、de Isabel Mundry (Schlüchtern、1963)、una obra muy感性とrefinada en cuanto a timbres。 Masiva en su comienzo y cada vez mas depurada e introspectiva, en lo que es todo un viaje al Interior de uno/a missmo/aa través de los Conceptos del 'tú' y del 'yo', que Tanto se asocian al Piano como a私たちは、個人と社会、そして世界的なマスメディアと世界的な人々の安全性を定義し、完全な情報を提供します。 タンビエンの魅力的な結果、グループのための五重奏曲 (1965-66)、北アメリカのベン・ジョンストン (メイコン/ジョージア州、1926 年)、無謀な問題を解決するために、非常に情熱的な時代を過ごしました (y) lograban) una afirmación artística propia. 記念碑的なクインテットは、最高のクインテットであり、チャールズ・アイヴスと同じように、最高のスーパープエスタを目指し、多焦点の複雑な問題を抱え、ジョン・ケージ、ジョンストンの同窓生と最高のデリバ・アン・ユーソを提供します。非常に魅力的な楽器の準備ができています。 ムーチョス・テリトリオの間、ロ・ビエホとロ・ヌエボの間の、ウナ・ピサ・シトゥアダ。 Enno Poppe との究極の作品 (Hemer、1969) は、多くの損失を被り、新しいコンピュータを開発するのに役立ちます。 Con su obra orquestal Altbau (2008) 私は、この映画の特別な内容と、映画の入門書としての議論を行っています。 私は、音響の堆積や音響の質の向上に確信を持っています。 注目に値しないポッペの技術を使用して、音色を失い、静寂を保ち、マルコスとの対話を待ち望んでおり、あまりにも多くの感情を抱く必要はありません。
バーデン バーデンとフライブルクの SWR 交響楽団のエステ入門ディスコを解釈し、ヨーロッパとエステのレパートリーを演奏します。 ピエール・ブーレーズは、マンドリーとポッペの貨物を運ぶ、管理者としての仕事、ドイツ・グラモフォンのグラバシオンを管理する管理者、そして、アマリロとマエストロ・フランシスの両方の役割を果たしています。 ）。 シルヴァン・カンブルランのディリゲ、「アーイ・コモ・ロ・ハチェ！」、パウセとジョンストン、マルカンド・ロス・プントス・フェルテス・デル・ディスコ。
エル・セグンド SACD は、アンサンブルのインストゥルメンタルとして、プロプエスタの様々な変化をもたらします。 架空のダンスを含むディスコ (2008 年)、アルヌルフ ヘルマンの作品 (ハイデルベルク、1968 年)、定期的なイベントや不規則なイベントの開催など、さまざまな活動が行われています。ロス・モビミエントス・デ・ダンザ・エン・エル・クエルポ・ヒューマン。 El jordano Saed Haddad (Az Zarqā、1972 年) は、The Sublime (2008) の中で、lo 'bello' y lo 'sublime' の概念を冷静に反映しました。 敵は、ソブレコギミエントの芸術的挑発を決定し、エモシオネスを一時中断し、エマナ・ラ・オブラの謎を解くために侵入を阻止するために、特別なエスピリトゥを実行します。 The Sublime se dispone como una suerte de recorrido iniciático a través de estancias tímbricas que se van desplegando a nuestro alrededor, procurando evocar distintos estados de conciencia, en una dinámica de fases de gran abigarramiento instrumental seguidas de sustaines etéreas y 反射的です。 Eduardo Moguillansky (ブエノスアイレス、1977) presenta Cire perdue (2008)、un denso y bello trabajo sobre la possibleidad de que los mogulles musicesgeneren diversas copias、y como éstas se van degradando al mental imitar al original。 非常に強力な攻撃が行われ、最も安全な制御と人種差別の解決に向けて、最も重要なプロセスが実行されます。 モギランスキーは、世界のパラドハ・デル・マップと地域社会の意図を、エスペランサ・デ・ケ・アルグン・リンコンとのエスケーラ・ヒューマン・ラ・インコメンスラビリダード・デル・ユニバーソで成功させるための、カルト・リオプラテンセ・コモ・デ・アン・バン・タン・ティピコス・デ・アン・カルト・リオプラテンス・デ・アン・バン・タン・ティピコス・デ・アン・エルディシオンを理解しているスペチャド エスコンダ「Las letras que conforman nuestro nombre」。 非常に複雑な状況を説明し、地図を移動し、内部の人間の罪を深く理解してください。 De Georges Aperghis (Atenas、1945) escuchamos Teeter-totter (2007-08)、que ahonda (nueva vuelta de tuerca) en la Passion del Griego por el trabajo polirrítmico、través de alterancias、proliferaciones、discrepancias y búsquedas de equilibrios comプレホス・エントレ複数のモチーフのミュージカル。 最後に、そしてアペルギスでの「リジデス」の記録、ベルンハルト・ガンダー (リエンツ、1969 年) と脚とストッキング (2007 年) で、素晴らしいフェスティバルを楽しみましょう。 ガンダー、習慣的な (フィナ) の説明、ピエナスとメディアのディシエンドノス ケ エスタ ファンシオナ コモ ラ ヴィダ デ ロス アペンディシス オルガニコスとラス モールス テキスタイル ミスマス、ソノラ州の製造プロセス、テクスチャーの違い、ボリュームの確認マティクス。 フラッシュやフラッシュを記録します。 究極の実験、リトモス・デ・バイレのディスコテカ実験、ロス・リンコネス・オスキュロス、ロス・ケ・プロライフラン・ラス・フリッチョネス、カレーラスとデスガロス情熱、パラボルバーアルエストレピトデルブリシオとデルバイレ。 実際の事件と殺人事件を、ガンダーはさまざまな方法で調べ、その音色を調べました。
実際のヨーロッパ音楽の貨物をコンパクトに解釈: フランク・オルル (ヘルマンとハダッド) のアンサンブル・モダン・ア・ラス・オーデネス。 y Klangforum Wien bajo la dirección de Emilio Pomàrico (モギランスキー、アペルギス、ガンダー)。 素晴らしい講義、素晴らしい技術、崇高な知識、そしてハダッドの真実を学びましょう。 本物の印象を知るためのクランフォーラム。
ブライアン・ファーニーホーによる英語による、幅広い実際の楽曲を収録した最新のコンパクトな作品で、アンサンブル「クロノス・アイオン」（1943年）で演奏したもの（コベントリー、2008年）。究極のレベルまで学んだファーニーハウほど魅力的な作品を持っている人はいないが、音色の仕事や楽器の議論の間の関係性において、彼が長いコンサートで熟考してきたほどの巨大な才能も持っている。クロノス アイオンは、さまざまな材料を組み合わせたクロノグラマ デル ティエンポを実現するために、ブリタニコ、アテンディエンド、ダイス、「コンクリートの時間的要素、テクスチャーのカンビオス、視点と方向性」、デパランド A増殖する多様性の中での一般的な静けさ、強烈な有機物、静かなウナマサ音響情報。この研究室は、ファーニーハウの研究室であり、「混乱を招く多数の研究」 (アンリ・ベルクソンの研究室) です。自身のオペラ「シャドウタイム」（2003-04）の作曲を担当し、ファーニーホーは、一時的な感情、不安定さ、飽和状態、陰謀の作品の中でメニュードを再現しました。そのため、最高の状態で最高の瞬間を実現する方法を提供しています。さまざまな計画とベクトルは時間的特性に準拠します。要素と一時的な関係を考慮し、クロノスとアイオンが蓄積した一連の材料とパラレロでの関係と視点の相違を確認し、パラリザシオンで問題が発生する可能性があります。
ミュルの強力な SACD を完成 (2008 年)、養子縁組のドクター・フェイラー (テルアビブ、1951 年)。 Garbage (「バスラ」を意味する) は、生体内で電子的に動作する、大規模で増幅されたアンサンブルのためのコンピューターです。フェイラーは、長い時間をかけて音楽活動を続ける前に、音楽活動の継続を検討し、協奏曲の中で最も感情的な音楽を演奏するよう努めています。 Para Feiler は、音楽ミスマ、海での政治やエステティコの優れたコミュニケーションを可能にし、作曲家、ソニドの生産者、シンコ フルーツの生産性を必要としています。真実を書くこと。 Cuando Feiler は、「音楽は無類のカストラード」であると確信し、一日中、人気のある作曲家に向けて直接表現を表現し、内臓を回復させます。古典的な詩 (1937 年)、ペルーノ セザール ヴァレーホ、フェイラー クレア ウナ オブラ デスガラダ、監督、歴史、音楽の道、現代音楽、現代音楽、古典的な作品、幅広いジャンルの作品サス・ロジカス。これらすべてにより、音楽の他のモードを発見するための貴重で長期にわたる招待状であり、タントアカデミーファーニーハウの新鮮でインパクトのある音楽がたくさん含まれています。アユダ、ムチョ、クランフォーラム・ウィーンに参加しましたが、それは最終的には恵みの場所でのエンクエントラです。ロルフ・グプタが指揮し、メイラ・アッシャーとマーティン・ウィンクラーがボーカル、ドクター・フェイラーがエレクトロニクスを担当し、エレクトリック・バージョンで演奏されます。プラ・ディナミタ。このパートでは、フランク・オルルのアンサンブル・モダン・ア・ラス・オーデネスのファーニーホーもアンコルセタード・デ・マスを務めています。
ネオス・デ・ス・ナシミエントの主要なラインをコンパクトに編集します。 esto es、libretos con textos muy informativos (市長の一部、ロス カソスの会社、ロス プロピオス コンポジター - 財団 BBVA の参加者に対するディスポンシブルズ、カステルジャノ グラシアス、プロジェクト -)、優秀なソノラス、および最高の企業シエンプレソブレサリエンテSWRアレマナ。 さあ、今日は、最高のグラバシオン・ムンディアル、そして、ロス・エストレノスのパーティーです。 シエンプレとして、これらの本は非常に価値のあるものであり、膨大な歴史的価値があります。
パコ・ヤネス