ヨハネス・ブラームス：愛の歌とワルツ

›永遠の音楽としての儚いワルツ¹

「残念ながら私からではありません」と、ヨハネス・ブラームスはかつてワルツ「美しく青きドナウについて」の冒頭の小節の下に書きました。ブラームスがワルツ王ヨハン・シュトラウスを賞賛し、相互に尊敬していたという証言は数多くあります。 ワルツは、19 世紀のハプスブルク帝国および王都ウィーンの簡潔な慣用句であるだけでなく、今日でもそのシンボルです。

1863 年からウィーンとの結びつきが強くなったブラームスにとって、ワルツの作曲は、新しく受け入れた国へのオマージュであるだけでなく、音楽の同化のプロセスも意味していました。 ウィーンの有名な音楽評論家でブラームスの弁証者でもあるエドゥアルド・ハンスリックは、1866 年の『アルゲマイネ音楽新聞』の中で、彼に捧げられたピアノ連弾のためのワルツ作品 39 について次のように述べています。

「ブラームスとワルツ。繊細なタイトルページで、この XNUMX つの言葉が驚いて見つめ合います。 真面目で物静かなブラームス、シューマンの真の弟子、北ドイツ人、プロテスタント、そしてこのような非現実的な人がワルツを書くのでしょうか？ たった一言で謎が解ける、「ウィーン」と書かれています。 ブラームスのワルツもウィーン滞在の成果であり、まさに最も甘美なワルツであり、彼がオーストリアの明るく心地よい空気に年々体をさらしてきたことは無駄ではありません。それについてはその後で。

ウィーンから遠く離れた場所で、シュトラウスのワルツやシューベルトのレンドラー、私たちのグスタンツェルやヨーデル [...] は、かわいい女の子たち、燃えるようなワイン、森の緑の高地などとともに、彼の心に共鳴したに違いありません。 この真の奥深い […] 才能の発展に参加する人は、ワルツを若返り、さわやかな受容性の幸せな兆候として歓迎するでしょう […]。 なんて素敵な、素敵な響きでしょう！ もちろん、本物のダンス ミュージックを期待する人は誰もいません。ワルツのメロディーとリズムは芸術的に自由な形で扱われ、いわば高貴な表現によって高貴にされています。」

儚いダンスを芸術形式にまで高めたワルツ作品 39 は、39 つのシリーズのラブソングワルツと同様に、ブラームスの「不朽の音楽」という理想に特別な方法で対応しています。 ワルツ作品 1865 は 52 年に作曲され、ラブソング ワルツの 1868 つのシリーズは作品 69 (65/1874) と作品 75 (XNUMX/XNUMX) として書かれました。 リーベスリーダーワルツの声楽演奏は、当時非常に人気があった声楽ワルツの伝統的な形式を採用しています。 たとえば、ヨハン・シュトラウスの『アン・デア・シェーネン・ブラウエ・ドナウ』も、タイトルの中で、この曲の元になった男声合唱団について言及しています。

一方、ノイエ・リーベスリーダー・ワルツは、主に単旋律の芸術歌曲ほど民俗的ではありません。 また、各曲の音楽の基本的なビートとしてのワルツの特徴は、あまり明白ではなく、精巧なピアノの作曲の中で昇華され、溶解されています。 ピアニストのブラームスは、クラフトマンシップの観点から、彼自身の楽器を持ってここに来ており、ピアノ部分を内気で控えめでありながら完全に自律的な室内楽のミニチュアとしてデザインしています。

ブラームスが音楽に合わせて選んだ両シリーズのラブソング ワルツのテキストは、1855 年に出版されたゲオルク フリードリヒ ダウマーによる世界的な詩的な歌集であるポリドーラ コレクションからのものです。 彼は東洋の影響を受けた形式芸術の詩人であり語り手でもありましたが、同時代のフリードリヒ・リュッケルトとは異なり、科学的に裏付けられたものではありませんでした。 ダウマーはポリドラに集められた詩をロシア、ポーランド、ハンガリーの民俗詩の翻訳として発表していましたが、後にそれらは彼自身の創作であることが判明しました。 作品 65 の最後の曲は、ダウマーの作ではなく、ヨハン ヴォルフガング フォン ゲーテの、XNUMX つのワルツ シリーズの実証的な結論として作られたものです。最後に、ブラームスは、詩の最後の行でこのミューズの呼びかけに「アレクシスとドーラ」というタイトルを付けました。

ここで提示された解釈は、音楽の民俗調と作曲的芸術性の作曲的総合というブラームスの主張に特別な方法で対応している。 指揮者、歌手、ピアニストは音楽作りの真正性を追求しており、それは特にワルツの宣言的なフレージングとアーティキュレーションに表現されています。彼らのメロディックな身振りは加速と減速によって強調され、内面の形式は明らかな省略によって構築され、余分なものは取り除かれています。すべての歌曲のような華やかさ。 この「音のスピーチ」は、1839 年に製造され、WDR ピアノ スタジオに数多くあるすぐに演奏できる歴史的な鍵盤楽器の XNUMX つである歴史的なエラール グランド ピアノの、ボリュームがあり、同時に透明感のある音色に対応しています。

これらすべての要素により、現在のバージョンはブラームスの「不朽の音楽」という主張を説得力のある方法で満たしています。 この独特の一貫した表現は、ブラームスの小型ワルツをキャラクター作品として認証し、時には深淵な魂のイメージにまで高めます。

マイケル・シュワルブ

ラブソング Op. 52 (1868/69) 22:49
合唱とピアノ連弾のための18のワルツ
文：ゲオルク・フリードリッヒ・ダウマー

【01] いいえ。 1 - トークガール、愛しすぎます 01:18
【02] いいえ。 2 – 潮が岩に打ち寄せる 00:56
【03] いいえ。 3 – おお、女性たちよ 00:57
【04] いいえ。 4 – 夕方の美しい赤面のように 00:48
【05] いいえ。 5 – グリーンホップの蔓 01:30
【06] いいえ。 6 – 小さくてかわいい鳥 02:30

【07] いいえ。 7 – よく使われていました 01:20
【08] いいえ。 8 – もしそうなら、あなたの瞳が私を照らしてくれる 01:33
【09] いいえ。 9 – ドナウの浜辺で 01:55
【10] いいえ。 10 – ああ、なんて優しい源なんだろう 01:10
【11] いいえ。 11 – いいえ、うまくいきません 01:08
【12] いいえ。 12 - 鍵屋、錠前を作る 00：49
【13] いいえ。 13 – 小鳥が空でカサカサ音を立てる 00:52
【14] いいえ。 14 – 波がどれだけクリアかを確認してください 00:53
【15] いいえ。 15 – ナイチンゲール、彼女はとても美しく歌います 01:06
【16] いいえ。 16 – 暗い井戸は愛です 01:04
【17] いいえ。 17 – 歩かないで、私の光よ 02:04

【18] いいえ。 18 – 茂みが震える 00:56

[19-34] ウォルツァー 作品 39 (1865) 21:48
ピアノ連弾のための16のワルツ

新しいラブソング Op. 65 (1874/75) 18:56
合唱とピアノ連弾のための15のワルツ
ゲオルク・フリードリヒ・ダウマーによるテキスト（No. 1 ～ 14）
およびヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ（第15位）

【35] いいえ。 1 – 救いを放棄せよ、おお心よ 00:50
【36] いいえ。 2 – 夜の暗い影 01:30

【37] いいえ。 3 – 両手の指 01:09
【38] いいえ。 4 – 黒い瞳よ 00:47
【39] いいえ。 5 – 息子を守ってください 01:11
【40] いいえ。 6 – 母にバラを贈ろう 00:50
【41] いいえ。 7 – ウェルの山からウェルへ 01:21
【42] いいえ。 8 – エリア内の柔らかい草 01:14
【43] いいえ。 9 – 心がかじかむような気がする 01:20
【44] いいえ。 10 – あれこれと甘く愛撫する 01:08
【45] いいえ。 11 – すべて、すべては風に任せて 00:47
【46] いいえ。 12 - 黒い森、あなたの影 01:40

【47] いいえ。 13 – いいえ、愛する人よ、座ってください 01:26
【48] いいえ。 14 – 燃えるような目、黒い髪 01:46
【49] いいえ。 15 – 最後に 01:57

合計時間 63:48

グラウシューマッハ ピアノデュオ
WDRラジオ合唱団ケルン
ルパート・フーバー、指揮者