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マリン・ボン · オーケストラの作品 作曲を始める前に、私はオーケストラを、多くの音楽家が分散してあらゆる種類の音楽アクションを実行する準備ができている巨大な演奏空間として想像します。 それぞれの楽器のコミュニケーション上の役割は私にとって重要なインスピレーションの源であり、このような大規模な人々のグループにおける個人と集団の間のダイナミックな関係を熟考すると、まったく異なるコンセプトが浮かび上がります。 オーケストラを内部から探求するために、外部からの入力を必要とせず、すべての音をメンバーだけで作りたいと考えています。 この目標を念頭に置いて、私はミュージシャンの役割についての拡張された概念を開発しました。 オーケストラのパレットの外にあるサウンドを探している場合は、音響オブジェクトをオーケストレーションに導入し、これも詳細な精度で処理するかもしれません。 オーケストラのために作曲する場合、独自の音の視点を備えた音楽空間としてのオーケストラとの特別な関係を築きます。 私はこの音響空間内のコントラストを探求し、詳細なサウンドとその空間的、音色構造による解像度を間近で体験することに努めています。 音の空間移動の可能性も、この研究に関連する重要な側面です。音はどのようにしてかすかな地平線からゆっくりと現れ、徐々に痛みを伴うほど近くなり、明瞭になるのでしょうか? 動きはすべての曲の中心要素であり、動きの流れが音楽の正式な枠組みを作成します。 理想主義的な運動 熱狂的な反乱の破片 タイプライターのクリック音からオーケストラ全体を巻き込む無秩序の波に至るまで、非常に徐々に展開します。 の 反撃する と アヴガー、パーガー 都市の移動には層があり、そこでは車両と人々の活動の対比が常に変化しています。 そして、 いりみ 視点が非常に狭くなり、体の動きや武道のテクニックに特徴的な極度の集中力やエネルギーを観察することになります。 この CD に収録されている曲はすべてコンサート録音であり、ほとんどの場合は世界初演であり、音楽が初めて聴衆と出会う独特の瞬間の興奮、エネルギー、集中力がその中に含まれています。 参加したオーケストラ、指揮者、ソリストの精力的な献身、緻密な演奏、そして美しく想像力豊かな解釈に心からの感謝を申し上げます。 アヴガー、パーガー (2014) 2014年XNUMX月、私はずっと前に離れていた故郷ヨーテボリを数日間訪れました。 私は街を音を立てて散歩したいと思っていました。視覚的な入力なしで、今日の街の雰囲気や特徴がどのように聞こえるのかを聞いてみたいと思いました。 私は路面電車がたくさんある騒がしいヴァランドと、人、鳥、交通アナウンスが常に混沌とした対位法を伴うブルンスパルケンでフィールドレコーディングを行いました。 私はエルスナッベン港のフェリーに乗って、冷たい海の打ち寄せる音と交互にブレーキを掛けるエンジンの轟音に吸い込まれました。 ヨーテボリ大聖堂を訪れたとき、砂利道を歩く足音と路面電車のゆっくりとしたグリッサンド音が混ざり合っていました。 都会のライフスタイルと都会のサウンドは、ここ数年私の作品の重要なインスピレーションの源となっています。 各都市には独自の固有の音響的個性があり、住民は日常生活を通じて継続的に創造します。 私にとって音楽は一種の日記となっており、その中で私が現在住んでいる街を描写し、日常生活に伴う音を尊重する方法となっています。 反撃する (2015) 反撃する この作品は、80 年 2015 月にシュトゥットガルトで開催されたヘルムート・ラッヘンマンの XNUMX 歳の誕生日を記念して制作されました。 私はヘルムート・ラッヘンマンに彼の故郷シュツットガルトで初めて会いました。 私は彼に、新しい作品の出発点として使用したい市内の興味深い場所をいくつか見せてほしいと頼みました。 私たちはシュトゥットガルトの渋滞の中を上り坂と下り坂を運転しましたが、彼は家族とともにここで育ってきた彼にとって重要な家や場所をすべて惜しみなく見せてくれました。 これらすべての場所の中から、最も困難を伴うものの、音楽の観点から最も魅力的な場所、つまりワーゲンブルクのトンネルを選ばなければならないことがすぐにわかりました。 このトンネルはシュトゥットガルトの市内中心部と市の東部を結び、現在では無数の車、トラック、バスが使用しています。 この作品の形式は、トンネルの歴史を記録するのではなく、今日のトンネルの音の性質と、私自身がそれをどのように体験したかの両方を描写しています。 ワーゲンブルク・トンネルを歩いていると、時間が非常に存在的で目的を持ったものとして感じられ、避けられない強力な力が人を前に引っ張ってくれるかのように感じられます。 光、軽やかな音色、そして脈動する暗いノイズの全スペクトルが、最高速度でこの部屋を流れます。 コントラバスとパーカッションのソリストの役割は、トンネルとその周囲を探索することです。 オーケストラはトンネルそのものを表しており、最初はトンネルが通常行うことと同じことを行い、ソリストに影を落とし、ソリストにエコーを与えます。 徐々に、トンネルはより積極的な役割を果たし、迅速かつ時には厳しい対立で侵入者を挑発し始めます。 パーカッショニストが使用する物体は「ポータブルトンネル」です。これは通常、建設作業中の排水に使用される金属およびプラスチックのチューブです。 熱狂的な反乱の破片 (2017 / 2018) 私がいる間 熱狂的な反乱の破片 しかし、私たちが現在生きている政治的状況は、ますます暴力的な形で現れてきました。 しかし、今日の社会の発展に影響を与えるのは、政治家や世界市場の力だけではありません。 政治的議論に永続的な影響を与える「普通の」個人の革新的な手法や意見は日々増加しています。 控えめだが大胆な取り組みはソーシャル メディアを通じて雪だるま式に広がり、ニュース番組の一部として自然に取り入れられています。 私たちは、この理想主義の新たな基礎が、単純化された一次元の説明から、複雑な詳細の全範囲が可視化され、私たちを取り囲む無数の声が存在する状況へと、どのように注意を再集中させようとしているのかを観察します。 私にとってオーケストラは、個人と集団の関係、あるいは組織とそのメンバーの間の非常に機密性の高いコミュニケーションを探求するためのダイナミックなプラットフォームです。 オーケストラの構造は、XNUMX つの頑丈で機械的な、相対するブロックで構成されており、ブロックが相互作用して絡み合うように強制するさまざまな影響力によって徐々に変化します。 これらのインフルエンサーの XNUMX つは、民主主義と人権の象徴となり、世界中のさまざまな形の差別との戦いにおける団結力となった、多かれ少なかれ話題の曲の断片で構成されています。 XNUMX 番目の影響要因は、オーケストラのメンバーの声です。これは個々の取り組みを表し、集合的な音の雲の形で遠くから現れます。 XNUMX 番目の要素はタイプライターです。 私にとって、それは、静かに反対する勇敢な人々によって使用される、慎重に検討された歌詞の献身的な執筆の究極の象徴です。 私を熱狂させるのは、今日では誰もが自分の「タイプライター」を選択し、言葉の力を利用して民主主義を維持し強化するための支持の波を呼び起こすことができるという事実です。 いりみ (2012) いりみウィーンのクランフォーラムのための作品で、さまざまな体の動きと楽器の表面の音の相互作用に焦点を当てています。 ほとんどの楽器は木や金属で作られていますが、これらの素材自体が持つ豊かな音の可能性が探求されることはほとんどありません。 楽器の素材は、ドラムと同じように、ブラッシングしたり、叩いたり、こすったり、弓で撫でたりすることによってさまざまな音色を作り出すのと同じ方法で拡張されます。 日本の武道である合気道の身体動作の正確さと有機的な流れは、アンサンブルを通じたジェスチャーの動きと楽器音の作成に使用される方法の両方に影響を与えました。 活動的な静けさと集中したエネルギーが、制御された動きの爆発的な爆発と組み合わされて、木と金属の音色を探求する一連の対照的な対話を生み出します。 マリン・バン プログラム： マリン・バン （* 1974） 【01] アヴガー、パーガー 交響楽団のための (2014) * 10:24 WDR交響楽団 【02] 反撃する 交響楽団による増幅されたコントラバスと増幅されたオブジェクトのための (2015) * 16:01 ウリ・フッセンネッガー（コントラバス） 【03] 熱狂的な反乱の破片 交響楽団のための (2017/2018) 19:52 SWR交響楽団 初演『ドナウエッシンガー音楽祭』の録音 【04] いりみ シンフォニエッタのための (2012) * 15:55 サウンド フォーラム ウィーン 初演の録音、インパルスフェスティバル、グラーツ 総再生時間: 62:21 ライブ録音 受賞と言及: スウェーデンのラジオ番組「Musikrevyn」のパネルは、録音「Malin Bång – Works for Orchestra」を最高点「アート・ミュージック・オブ・ザ・イヤー」で賞賛しました。 |