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沈黙への憧れ 現在の 33 曲のピアノ曲のアイデアは、250 年のルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン生誕 250 周年を記念してボンのピアニスト、スザンヌ・ケッセルが始めた国際作曲プロジェクト「ベートーヴェンのための 2020 のピアノ曲」の作曲委員会から来ました。250 人の作曲家に依頼されました。ベートーベンの人生と作品にインスピレーションを得て、それについての短いピアノ曲を書くことです。 この偉大な作曲家と再び関わってみて、彼の音楽に対する私の興味が学生時代から現在に至るまでどれほど変わっているかに気づきました。 以前は高速で名曲的な楽章や大規模な交響曲でしたが、今日では主に後期作品の静かで単純なパッセージが私を魅了し、深く感動させます。 たとえば、最後の文の後に次のように聞こえます。 ピアノソナタ Op. 111 ベートーベンの魅惑的な音楽、脈動する三度音符、または終わりのないトリルによって生み出された沈黙の中に、いつも長い時間が流れています。 私は、タイミングを計られ、メディアの刺激が氾濫する日常生活との癒しのコントラストを切望していた瞬間に、これらの一節を聞いたり、演奏したりしました。 内なる必要性から、私はこれを念頭に置き、音楽素材をできるだけ少なくした短いピアノ曲を書き始めました。 次の曲でリスナーを別の精神的な方向に送るために、シンプルな思考がそれが現れる前に終わります。 私は瞑想的な雰囲気を作り出すために、技巧的な部分や速い部分を意図的に避けました。いわば、変化する音楽のマントラのアイデアであり、聴いているときに物思いにふけるポジティブな感覚を理想的に生み出すものです。 このようにして、「沈黙への 33 のアプローチ」は XNUMX つの作業段階で生まれ、私にとっては意味のある順序にまとめられました。 一部の曲は、冒頭のアルペジオで繰り返し演奏される和音から発展し、繊細なベース音を通して新しい倍音の可能性が生まれます。 従来の調和と私の間で綱渡りをしている人もいます pp 不協和音を奏で、柔らかな混合を通じて感覚的でほぼ調和のとれた色彩を生み出します。 私にとって魅力的だったのは、どれだけの繰り返しが均一性、さらには退屈につながるのか、そして、聞きたいという欲求を失わずにこのリスクをどの程度まで使い果たすことができるのかを追跡することでした。 聞き手が小さなズレに驚くのはどんな時でしょうか、そしてそれが解釈にどのような強度とスピードをもたらすのでしょうか？ このサイクルでは、私にとって焦点は省略すること、せずに行うことだけでなく、許容できることにもありました。 第 XXIII 番の変ニ長調の最後の和音はその一例です。 一部の専門家にとっては調和しすぎるかもしれませんが、私にとっては内なるニーズです。 これを書いているときに、韓国の首都ソウルについてのレポートを読みました。そこには、年の変わり目に巨大な鐘を 33 回鳴らすという伝統があり、この数字は韓国では縁起が良いと考えられています。 そこで自然とこの枚数に制限することにしました。 私にとって、「沈黙への憧れ」を良い星の下に置くのは素晴らしい考えです。 マーカス・シンプ プログラム：
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