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ポール・ヒンデミット 「フォックストロット、ボストン、ラグ、その他のキッチュなものも使ってもらえませんか？」 まともな音楽が思い浮かばなくなったら、いつもそういう曲を書きます。 私はそれらを非常にうまく管理しており、私の最高の室内楽よりもこのような作品の方がもっとビジネスができると思います。 （結局のところ、良いキッチュは非常にまれです）」、自信に満ちたパウル・ヒンデミットは、1920年にマインツの出版社ショットに質問したところ、即座に肯定的な答えが返されました。 「そのようなもの」の例としては、 ピアノ組曲「1922」 作品 26 には、プログラム的にタイトルに作曲年が記されています。 深刻なものを除いて ナイトピース 真ん中は様式化されたファッションダンスで構成されているため、バロック組曲のパロディとして理解されるべきです。 最終 ラグタイム ヒンデミットは生意気な「使用説明書」を冒頭に付け加えた。 この組曲は 1922 年 XNUMX 月にベルリンでカール・フリードバーグによって初演されました。 1933年XNUMX月にヒトラーが帝国首相に任命された直後、ヒンデミットは彼の音楽が公式に禁止されたという噂に直面した。 その結果、動揺したコンサート主催者は彼の作品をプログラムから削除し、ソリストとして招待しなくなりました。 彼の初演 交響曲「画家マティス」 1934年1934月、ヒンデミットの音楽を「文化的にボリシェヴィキ的」と非難した反動的なナチス文化警備員と、より穏健派のヒンデミット支持者との間で数カ月間にわたるジャーナリズム的な殴り合いの応戦が始まった。 1937年1936月、宣伝大臣ゲッベルスはこう述べた。「確かに、世界中の真に生産的な芸術家の言いようのない貧困を考慮すると、本物のドイツの芸術家なしではやっていけない。」 しかし、それは無調フォーリーアーティストではなく、本物のアーティストでなければなりません。」 このような状況の中で、彼はトルコ政府から、西ヨーロッパのモデルに基づいてアンカラでの音楽訓練の計画を立てるようオファーを受けた。 XNUMX年までに、彼は数週間にわたる合計XNUMX回のトルコ旅行を行った。 そこで彼は XNUMX 年 XNUMX 月に最初のピアノ ソナタの制作を開始しました。 この作品はベルリンに戻った後に完成し、妻のゲルトルートはそこから出版社のウィリー・ストレッカーに次のような手紙を書きました。 そして素敵だけど切なくて、奇妙に思わせぶりな文章だ」彼女はその詩を演奏していた 主要 ヒンデミット自身によれば、この曲が「このソナタの作曲にインスピレーションを与えた」という。 この詩では、フランクフルトを流れる川が、ヘルダーリンの果たせなかった愛の対象であるフランクフルトの銀行家の妻スゼット・ゴンタール（彼は詩の中で「ディオティマ」として不滅の名を残した）の風景の比喩として使われている。 そこには、ヒンデミットが自分の状況との類似点を見出したと思われる XNUMX つの節が含まれています。 おそらく、島々のあなたたちへ！ ある日のデバイス 彼が生きている限り、祖国の代わりに彼に仕えなさい。 1936年XNUMX月初め、ヒンデミットはマインツに次のような手紙を書いた。別のヒンネドルフ、このような A 練習。 この作品は、重みのある最初の作品に比べて、より軽いものです。« 世界初演のソリストとして検討されていたピアニストのヴァルター・ギーゼキングは、すぐにヴィリー・ストレッカーから原稿についての洞察を与えられました。»昨日、私はギーゼキングと一緒に演奏しました。どちらのソナタも私にとっては。 彼は最初のソナタを何度も演奏しており、素晴らしい仕事をしました。 彼は第XNUMXソナタをXNUMX、XNUMX回しか読んだことがなかったが、見事に演奏した。」 ギーゼキングは第20ソナタの第XNUMX楽章、つまり変奏曲の緩徐な楽章に反対したため、ヒンデミットはそれを新しい楽章と交換し、ピアニストはその曲に非常に満足した。 おそらくヒンデミットの好意的な反応に勇気づけられたのか、ヒンデミットはXNUMX月末に第XNUMXソナタの作曲を開始し、XNUMX月XNUMX日に完成した。 短い冒頭の文 ピアノソナタ第１番XNUMXつの主題が単に露出され、コーダで終了するこの曲は、作品の代表的な始まりというよりは、ゆっくりと大股で歩くこのジャンルによくある点線のリズムによる葬送行進曲である重量感のある第XNUMX楽章への前奏曲として機能します。 第 XNUMX 楽章では、溜まったエネルギーが解放されます。 第 XNUMX 楽章は、第 XNUMX 楽章の動機を順序を変えて再現したもので、複雑な構成のフィナーレへの導入部としての役割を果たしています。 死 ピアノソナタ第２番 規模が小さく、テーマがより容易に把握でき、ピアニスティックな要件が低いという観点から、アマチュア音楽の分野に割り当てられます。 実際、この関連性は音楽的およびテーマの観点からも明らかです。第 XNUMX 楽章の冒頭は、ヒンデミットのアマチュア カンタータの冒頭コーラスのテーマから来ています。 ムジカさん 作品 45 no. 1 (1928)。 ダンスのような第 XNUMX 楽章は、シンコペーションのあるトリオの中間部を備えたスケルツォとして構想されています。 陽気なロンドが続き、ゆっくりとした序奏とコーダで始まり、このコーダの最後の繰り返しで思慮深く終わります。 死 ピアノソナタ第XNUMX番 叙情的なシチリアーノで始まり、中間部ではよりドラマチックな特徴を帯びます。 スケルツォのような第 XNUMX 楽章のフレーム部分は、活気に満ちた主題の頭によって脈動します。 緊急の四分音符が中間セクションを決定します。 葬送行進曲、フガート、アリオソは、第 XNUMX 楽章の対照的な要素です。 スケールが大きく、次々と厚みを増していく二重フーガである最終楽章では、第XNUMX楽章のフガートの主題が再び取り上げられ、巧みに統合されています。 1936 年夏にオリンピックの開催地として、ベルリンは一時的に国際的でリベラルになりました。 したがって、ヒンデミットが自分自身の見通しの改善を期待していたとしても、彼はすぐに失望した。 1936 年 XNUMX 月に発令された彼の全作品の上演禁止令により、正式な初演は妨げられました。 最初のソナタ ヴァルター・ギーゼキングによるこの作品の初演も ソナタ第２番。 ザ ソナタ第XNUMX番 英国に移住したヒンデミットの弟子フランツ・ライゼンシュタインを、ロンドンで初めて招待された聴衆の前でコンサートで披露した。 初演はプエルトリコ人のピアニスト、ヘスス・マリア・サンロマによって1937年1937月にニューヨークで行われた。 上演禁止にもかかわらず、XNUMX つの作品はすべて XNUMX 年の初めに印刷物として出版されました。 スザンヌ・シャール＝ゴットハルト プログラム：
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