情報テキスト:
オーケストラ作品集 VOL. 2 ピーター・ルジツカは、初期の作品以来、過去が繁殖地として機能するだけでなく、現在の一部として、そしてそれに対する問いとしても機能する歴史的空間の中で作曲が行われるという事実を構成してきました。 引き継がれ、抑圧され、拒否されてきた歴史の弁証法は、この内省的な創造性において特別な役割を与えられました。 アルバン・ベルク、アントン・ウェーベルン、アルノルト・シェーンベルクだけでなく、ロベルト・シューマン、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン、ヨーゼフ・ハイドン、トーマス・タリスなどの古い巨匠、特にグスタフ・マーラーからの引用が、重要な鏡または触媒として何度も彼の作品に登場します。彼自身の音調言語。 しかし、ほぼ XNUMX 年の音楽的創造性を経て、オリジナルもまた特有の歴史性を獲得し、外国のものと同様に、後期のスタイルの主題となりました。 不運シニストレ。 災害。 すべての運命、すべての無駄は、このタイトルと、それを冠した老フランツ・リストの作品の中にあります。 この作品は後期の作品に属し、その重要性は 1970 年代に認識され、モダニズムの前史に位置づけられました。 作曲家はもはや仲介も、態度も、装飾も望んでいませんでした。ただ思考そのものを望んでいたのです。「ムジカのディアボラス」がサウンドスタンプを刻む最初のテーマ、脅威的な行進曲、最終的には「擬似オルガノ」を突き破るコラールです。押されたことが劇の死につながりました。 ハインツ・ホリガー拡大 不運 オーケストレーションを通じて。 一方、ルジツカは、リストの素材に、彼が作り出した音と出来事の領域を横断させます。音の波が立ち上がっては消え、硬さと引っ張りを発展させ、急速な図形とモチーフの断片、試みられたものと断片の領域です。打ち砕かれた技巧、チリンチリンとガラスの粉が鳴るような砕ける音。 ルジツカの作品では、この XNUMX つすべてがさまざまなトポイを形成することがよくあります。 リストのピアノ曲の断片は、音の点では別のものとして聞こえますが、すべてではありません。オリジナルと異質なものが絡み合っているためです。その名に恥じない共通の和声消失点を通じて、物質の部分的な共同体を通じて。そして内なるドラマを通して、緊張はあるものの、その原因がほとんど異質なものであることを特定することができます。 不運 夜と別れの作品です、 私たちのスターについて 別れを長々と見つめるサウンドシーン。 結局のところ、リストの素材が雰囲気を決めます。 それは、まるで二人が一緒に属しているかのように、ルジツカのガラスのような破片の音によって曇らされています。 トランス。 タイトルは違反を示しています。 XNUMXつ目は、音楽が「何もないところから」出現する最初の瞬間であり、それは瞬間的なものではなく、現実の形式と可能性の形式の間で揺れ動く、より長いプロセスの中で起こります。 XNUMXつ目は、芸術と実存的経験の境界で起こります。 ルジツカが作品の XNUMX つの部分に付けたタイトルは、次のようなアイデアを与えてくれます。 ダルニエンテ - 降伏 - 戦い - アナと雪の女王 - 内部 - 影、脱出 - 記憶。 外側に面した作品は、内なるドラマ、つまり第 XNUMX の罪を表現しています。 パーツの順序 – 降伏 前 戦い, その中 後 エルスタールング -言及、それ。 個々のセクションの音楽構造がそれを実現します。 セクション内 降伏 ルジツカは自分の音楽をはるか昔に遡ります。 戦い 彼は打ち砕かれた技巧の音場として作曲した。 興奮した試合はフォルティシモのビートにまで高まり、気絶の瞬間によって停止し、全体的な休止によって中断されます。 エルスタールング 内部の過剰運動活動を伴う麻痺として現れます。 ルジツカは、アンビヴァレンスをフレームワークとして XNUMX つの音記号と、その断片に分割します。 戦い・ミドルとしてパート。 その中 さまざまな種類の歌の呪文のように見えます。 XNUMX 番目の部分では、 戦い XNUMX番目では、多くの回想がオーケストラの叫び声でXNUMX回最高潮に達します。 TRANS では、XNUMX つの主要な力が、剥離して部分的に浸透する層のように作用します。 一本の線が～からつながっています 戦い へ Flucht そしてその間に飛び込みます 凝固-セクション。 もう 25 つは、静かでゆっくりとしたパートです。 以前の作品ではまだ明らかだった多くのことが XNUMX 分のコースに溶け込んでいます。 ルジツカは、モチーフ、テーマ、形式的なプロセス、記号やシンボルなど、自らが音楽に入ることなく音楽を現代に導いた作曲家マーラーに言及しました。 H. H. エッゲブレヒトがマーラーで「語彙構成」と呼んだものを、ルジツカは新しい音楽のアポリアから抜け出す方法を示しました。 特定のサウンドスケープと「フレーズ」は、彼特有の言語への鍵のように、絶えず変化しながら彼の作品を貫いています。 の マーラー | 写真前近代の創造を「二度見」すると、いくつかの参照レベルが存在します。 この曲は、マーラーの交響曲第 XNUMX 番の冒頭を飾った長く静かな高音で始まり、それを小さな塊に混同し、移動させ、音楽の別の限界現象であるノイズに変換します。 マーラーは「翻訳」されています。 ガラスのようなサウンドがフェードインし、切れ味と圧倒的なパワーを獲得します。 ハープのリズムは、マーラーの第 XNUMX 番と第 XNUMX 番における音楽の誕生を思い出させ、ドラムのビートを予感させ、ルジツカのオペラ「CELAN」におけるナチス迫害のトラウマの根底にある行進のステップを思い出させ、堕落し盗まれた人生の象徴を予感させます。マーラー作品の場合。 バックステージでドラムが激しく鳴り響くと、オスティナートのような激しさが感じられます。 マーラー信号が音に凝固し、コラールの断片が混ざり合う パルジファルトン、ルジツカのオペラ「ヘルダーリン」の冒頭の瞬間と、マーラーの交響曲第 XNUMX 番の第 XNUMX 楽章のトロンボーンのテーマ。 マーラー | BILD 自体はアダージョであり、旋回して静止するかのような中間の時間を示唆しています。 マーラーのヴィオラ独奏は、音楽をモノフォニーに衝撃的に縮小するもので、カントの幅広いラインに埋め込まれており、歌の代わりとしてオーケストラ曲を最後まで導きます。 自社製品と外国製品が、認識性を失うことなく融合します。 ハバクク・トロッター |
プログラム：
【01] 私たちのスターについて 11:02
大オーケストラのための (2011)
【02] TRANS 25:00
室内アンサンブルのための (2009)
【03] マーラー | 写真 17:45
オーケストラのための記憶 (2010)
合計時間 54:02
ワールドプレミア録音
プレスレビュー:
06.10.2014
作曲家、作曲家、監督、音楽ロゴ、アカデミー、教授およびプログラマーのピーター・ルジツカ (デュッセルドルフ、1948 年)、NEOS の音楽出版のボリュームを担当。 ランサミエントス以前のディスコグラフィカ アレマーナをコンパクトにまとめ、オルケスタルのボリューム (11045) をまとめ、音楽の中心となるモノグラフィックを統合します (10822/23)。パラピアノソロ(11044)。 セニャラモスを共有し、ネオスとルジッカのプロジェクトを編集し、ウェルゴ オ トロフォンの作品を編集し、最初のボリュームを提示して、世界の主要な作品を発表し、シ ビアン2009 年から 2011 年にかけて、Ruzicka のオルケスタでの Ahora centrada en la más reciente Production が行われました。
ピーター・ルジッカの作曲家としての識別情報は、多数のコンテンツに含まれています。 TAL Y COMOSEñalaHabakukTraberen SuLúcidoEnsayoPara EstaEdición、LaProducióndelCompositorAlemán«ha ido unida desde sus sus comienzosインスピレーションを与え、プレゼンテーションや質問を行うために、行動を起こします。 歴史を再認識し、重要でないことを認めて、歴史に対する弁証法を確立し、再確認と拒否を行ってください。」 伝統的な関係との関係、さまざまな問題や問題を解決し、ハンス ツェンダーとのプラントアミエントスを計算せず、さまざまな処理を実行するための手順を実行します。ウシカ、ラスQUE reescriben (desde, para, con) partituras de compositores en cuya derivagenealógica ambos se inscriben: los Beethoven, Schubert, Schumann, Mahler, Schönberg, Berg, Webern, etc. (además de esos auténticos músicos de la palabra que fueron los poetas)フリードリヒ・ヘルダーリンとパウル・ツェラン、日焼けと音楽の魅力）。
グスタフ・マーラーは、ルジツカのカタログ、海洋音楽作品を定期的に歴史的に記録しています。 マーラー | BILD (2010) は、作曲家ボヘミオの新しい音楽の発見、新しい発見、新しい音楽の発見、音楽の存在、メタ音楽の可能性を確認します。 マーラーの正当性を主張し、オーストリアの国民的地位を維持するためにルジッカを支持し、ビザグラのキャラクターを支持し、米国の伝統的な文化 XIX で最も重要な情報を伝え、XX を支持します。 del cual Ruzicka es parte (quizás como extension de este siglo en el XXI, pues diría que Ruzicka es de los creadores que ha hecho del pasado siglo su patria histórica)。 マーラーのように、最高のアダージョを。 BILD は、ソノリダデスとエコス ケ ノス レミテン、ファンダメンテ、ラス シンフォニア、プリメーラ、セグンダとノベナ デ マーラー: 敬意を表し、アルモニコス デ ラス クエルダスでの調和を保ちます。 トロンボンの葬儀に関する問題。 y con los sombríos pasos del arpa en el 'Andante comodo' (ese movimiento que, en su día, el compositor cubano Jorge E. López nos decía «la gran contribución de Mahler a la historia de la musica»)。 ヘルダーリン (2006 ～ 07 年) とツェラン (1998 ～ 99 年) のような、素晴らしい日々を過ごし、素晴らしい作品を作り、マーラーやエスタバのプレゼンテ、アンビエンテの環境、重要な要素を組み合わせてください。 正確に、ハバクク・トラバーは、マーラーの犯罪者に対する迫害の脅威と、マーラーのノベナの安全性を保証するために、チェランでの迫害の脅威を理解します。デ・マーラー・アン・ラ・アルマニアのナチスは、ルジッカの罪を非難し、カタログを修復し、歴史上の脊椎動物を修復しました。 新しい映画の構成、映画の印象、円形の文字、パリティと不一致、形態の再構成、流体のエスティリスティックな問題の解決、複数のロストロの確認。
TRANS (2009) スペインのコルテ存在と自伝の作品: ルチャの手続きの説明、紛争の動機の説明 (ピアノの赤いリガダとアグディシマ、ラス クエルダス エンフレンターダ、オルケスタの演奏、 todo ello atomizado y puntillista) hasta el recuerdo Final del conjunto de esta deriva de緊張と対照的な que pugnan entre sí a lo largo de lapartitura、apareciendo、desapareciendo と repareciendo convocando diversas técnicas y estilos Musicales: desde compases de corte Lachenmanniano porス・トラタミアンインストゥルメンタル、ハスタ・アン・ファイナル・ドンデ・アルグノス・ウナ・デスヌデズ・エクスタティカ・コン・トレス・暴力的爆発、パサンド・ポル・アルグノス・パサヘス・ケ・レクエルダン（リンダンド・ラ・シタ）ラ・マルチャ・フネブレ・コン・ラ・ケ・アランカ・エル「モルト・ソステヌート」デ・ラ・ソベルビアΣΤΉΛΗ（1994年）、デ・ジェルジ・クルターグ(トランスの9:25分)。 さあ、マーラー | BILD、ヘイ アルゴ デ フェルドマニアノ アン エステ ルジッカ タルディオ、デル モートン フェルドマン デ ロス アニョス セテンタ、コン サス カンポス エクステンディドス デ グラン セレニダード、ウナズ ソノリダデス ケ イルルンペン スビタメンテ、エン エル カソ デ ルイカ コン パトロネス マス カンビアンテス ケ エン エル ネオヨルキーノ。 生産物、見た目、見た目、二者関係 (ロスキアナの必要性がない、パートナーの救済)、ベースとなるものを知り、自分の意見を認識し、完全な事実、同性愛者、アポルタンドを確認する量、二次元、そして継続的な瞑想のための政治的表現の深遠な表現。 世界中で、MAHLER の芸術音楽を支えてください。 BILD、デモンニオスを実行するコンポジタ、最終的なクエリなしの解析解析のインテグラ参照、アルグナ、アルゴリズムの完璧な有効性 (コモ プロセス)。
OVER UNSTERN (2011)、ピアノのパート譜の復習、p.208 フランツ・リスト、現代的な音楽の鑑賞、最高のマネホ・デ・ロス・クレッシェンディ、ハロー・ロマンティックとエル・モド・エン・ケ本質的に、アビガラダメンテ ロス ビエントス、アデマス デル プンテオ デ ラス パーカッションネス、ヴォルフガング リーム。 ピーター・ルズチカ氏は、ハロルド・ブルーミアナの影響力の影響を完全に把握しており、重要なプレセンシアの情報を収集することはできませんが、多大な影響力と最新性を備えています。早く分割してください不完全な結果、最高の結果: 音楽のコンパクトな環境を実現するために、現代の地図を作成し、新しいテーマを作成し、ソンブリオ、アペサドゥンブラド、シニエストロ: アルゴ ヤ マルカド ポル エサ マラ エストレラ デル オリジナル リストティアーノ。
あなたの解釈は私が経験したことのないものであり、実際の習慣的なレパートリーではなく、ルジッカの音楽を演奏するための習慣です (como dio buena muestra el Compacto editado por Wergo (WER 6518-2) en su día)。 ディスコを共有し、パートティトゥラスのあらゆる場所で作曲者を自由に構成し、優先登録を行うことができます。 ポル タント: ディスコは「歴史的」なものです。 ルジッカの現代的な技術を駆使し、その結果は、安全な環境を維持するために、実際に実行され、結果として抽象化され、日焼けしたシンボリコスはありません。 最高のパフォーマンス、最高のパフォーマンス、結果、斬新な解釈、非ディスコ推奨。
Lasgrabaciones、ドイツラジオ文化の貨物、息子の現実的なソブレサリエンテス、algo muy importante si tenemos en cuenta la delicadeza de estas Partituras en lo que a transitar loslimits del silencio se refiere (escúchense los delicadísimos comienzos de MAHLER | BILD y TRANS)、asíこの問題は、トランス状態の最終段階で問題が発生した場合に発生し、そのバランスを完全に維持し、そのバランスを完全に保つ必要があります。 NEOS の習慣的なエディション: Habakuk Traber の貨物の詳細、入門編の音楽を収録しています。 Esperamos、así pues、un tercer volume、a una nueva reflexion de la historia desde la historia。
エステ ディスコは、ラ キンタ デ マーラーの魅力を反映しています
パコ・ヤネス
02 / 2014、 セメレ番号5
ピーター・ルジツカのプロダクションは、自分自身のコンシエンシアでの共同作業を行い、歴史的な出来事を記録し、過去の出来事を記録し、インスピレーションを与え、現在進行形での活動を行うための一連の作業を記録します。エステ、エステ、セグンドのボリューム、タリス・オ・ベルグとの定期的なバリオピントスとコンポジット、コンポジットの作成、ルジッキーナの形成を可能にします。