情報テキスト:
変化と不確実性 サルヴァトーレ・シャリーノの音楽は催眠術をかけます。 それはしばしば、骨の折れる作曲行為によるものではなく、隠されたミステリー劇のエコーとして今ここに魅了されているかのように見えます。 そして再び、人は火山の実験を目撃していると思い、水と火、固体と空気の要素が地層の深さで混ざり合うときに響き渡る恐ろしい渦を目撃します。 通訳としてそのような音楽を正当に評価したい人は誰でも、魔術師の技術をある程度理解する必要があります。 共感覚を感じるアーティストとして、シャリーノは自然科学における現在の議論にも精通しています。それはカオス理論や創発現象、生物学的プロセスや最も小さなものと崇高なものの間の相互依存性に関するものです。 子供の頃から絵を描いており、色の無限の性質が大好きです。 現代文学、古代ギリシャ人の神話、古典哲学、ソクラテス以前の哲学は、彼のアイデアがその精神からインスピレーションを得たプールに属しています。 シャリーノの音楽では、合理性と知覚的な官能性の予期が相互に浸透しており、それが依然として存在のニッチでの最も微細な震えと、その後の数え切れないほどの、不気味で悪魔的なものでの震えを記録することができます。 おそらく、シャリーノは、彼自身の要素が説明したように、当時シチリアで生まれた予言の霊感を受けた思想家エンペドクレスの現代の兄弟である可能性があります。 彼の宇宙では、憎しみと愛が、分離または結合の要素として機能しました。 そして、運命を背景に、光の力と、「孤独で盲目の夜」が彼に作用した。 シャリーノは、彼の膨大な作品の中で比較的小さな役割を果たしているピアノでも、未知の領域への旅を始めます。 洗練されたペダルテクニックや微妙に演出されたサウンドシャドウレゾナンスを使用して、彼は想像力豊かな方法で、異なる個々のトーンの欠如を構成的に弱体化させることに成功しました。 彼のソナタや短い個々の作品は、別世界の出来事のように思えます。 始まりと終わり、蓄積と薄化のバランスのとれた段階、ダイナミックなコントラストと皮下のエネルギーの流れを備えた形式的に説得力のあるデザインであり、それらはまた、ぼやけたり沈黙の中に存在する無限小のものによっても供給されます。 それらは、経験の精神世界の例です。不確実性と潜在的なパニックに満ちており、幻覚成分の状態からさらに準継続的に生成されます。 ソナタ第 1 番（1976 年）で展開される繊細な質感に命を吹き込むためには、演奏者は息を呑むような妙技を発揮する必要があります。 ソット・ヴォーチェは、深くぼやけた音波の震える虚無から休むことなく流れ出し、その蛇行はすぐに軟体動物のような雲の形成に成長します。 半音階はリニアメカニクスできらめき、トリルで再び突然消えます。 最後に、XNUMX 部構成の発明のインスピレーションを受けた段階が展開されます。 エンペドクレスによれば、「そのとき、地球はその美しい炉の中で水と火の輝きの一部を喜びに満ちて受け取りました。 そこでは白い骨がハルモニアの接着剤によって神聖に結合されていました。 ソナタ第 5 番 (1994 年) は別の現象です。反対側の XNUMX の構造からの乾いた音で軽くたたいた信号が聴かせてくれます。 光のない夜に何が起こるかは、想像力を刺激します。 奇妙な種の不安定な音そのものが匂いを発しているのだろうか？ けいれんによって歪んだ、典型的な悪夢のような運動機能が展開するのだろうか？ 次に、最低音域での反復的な鼓動、半音階スカラーシートの稲妻のエピソード。 エネルギーの遊びが激化し、過度のダイナミックなコントラストのゾーンで長く溜まった緊張が解放されます。 録音されたノットゥルニ (どちらも 1998 年) は、表現という点では質素ですが、響きは同等です。 シャリーノは、これらのミニチュアを通して、月明かりに照らされた夜の大空の下での夏の牧歌にすぐに連想されるような、温かな慰めを決して思い起こさせません。 シーンには閉所恐怖症のようなものがあります。 オルフェウスは未知の迷宮に迷い込んだ。 彼は聞きます。 私たちは聞きます。 それはあなた自身の足音の壊れたエコーですか？ 恐ろしい昆虫が潜んでいる？ シャリーノは、サウンド トラックに対抗する動きで静かにクラスター グリッサンドを実行することで、ノットゥルノ第 1 番でキメラ共鳴効果を可能にします。 シャリーノは、ピアノの極端な音域、形態学的アンビバレンス、疑似サイケデリックなタイミングにおける最高の音質を利用し、ノットゥルノ第 3 番の不気味な演出音のジェスチャーによって、固定化された音楽の受容パターンを解きほぐし、内と外の両方で広く目覚めた聴衆を呼び起こします。 Perduto in una città d'acque (Lost in a City of Water、1991) - 海洋幻想。 まるで時を超えて、永遠の夜と、アクアマリンの広がりの中にある球形の落ち着いた光のきらめきの間のどこかに浮かんでいるかのようです。 静かな音響空間が確立され、深さのコントラCから最も明るい高さのC''''までの相対的な範囲にありますが、上下に浸透します。 Cからの座標は、変化するカップリングで共鳴します。 音は、まるで遠くのうねりに共鳴するかのように、それ自体で穏やかに動きます。 E-GシャープまたはD-Fシャープなど、最も広い音域で非物質化された第XNUMXオクターブのサウンドが柔らかく溢れています。 しかし、その後、驚くべきことに、秘密のメッセージが意識の中に忍び込んできました。それは、あたかも、賢者と愚か者の長い間失われた文明の記録から来たかのようなメッセージです。 しばらくの間、それらを聞くことができます。 ヘルムート・ローム |
プログラム：
【01] ノクターン N.1 (1998) 04:44
【02] ノクターン N.3 (1998) 06:16
【03] Vソナタ (1994) 16:35
【04] ウナ チッタ ダックのペルドゥート (1991) 08:45
【05] ソナタ (1976) 22:29
合計時間: 59:19
フロリアン・ヘルシャー ピアノ
プレスレビュー:
05/15
音の舞台で
CDポートレートのピアニスト、フロリアン・ヘルシャー
優れた名手は、単純なことをどのように演奏するかによって見分けることができます。例えば、モーツァルトの緩徐楽章。あるいは、私たちの時代に関する限り、サルヴァトーレ・シャリーノのピアノ曲「Perduto in una città d'aque」。基本的には、非常に低い C より上のオクターブ上の列と、その周囲にまばらに配置された個々の音のネットワークがキーボード全体に広がって構成されています。フロリアン ヘルシャーは、模範的な方法で約 9 分間の作品に命を吹き込みます。
色とりどりのサウンドスケープが、むき出しの音色の枠組みから現れ、エキサイティングな時間の配置、音の深さ、そしてその重みの違いによって、空間は全方位に拡張されます。 洗練されたペダリングと個々の弦の余韻の響きが、倍音の世界を生き生きとさせます。
ドビュッシーの「大聖堂」を還元主義的に継続したこの海底都市の非現実性では、聴いていると実際に迷ってしまいますが、同じ創造力がこのシャリーノ CD の他の曲、つまりきらびやかな滝の中で顕著に感じられます。 1976 年の第 XNUMX ソナタ、および XNUMX つのノットゥルニと関連する XNUMX 年代の第 XNUMX ソナタでは、不規則な小さな数字が互いにリンクされて生き生きとした音の物語を形成しています。 […]
マックス・ニフェラー
26.12.2014
シャリーノの影のある風景
サルヴァトーレ・シャリーノの音楽は、ただ聞こえる音と、音空間の奥で消える音との間のぼやけた領域で再生されます。 彼女の影のある風景の中で、単純な明晰さの一瞬が起こり、それはすぐに元に戻りますが、広がる沈黙を神秘的に輝かせます。 フローリアン ヘルシャーがシャリーノの 1 つのピアノ曲セレクションの冒頭を飾る 3 つのノットゥルニは、このイタリアの作曲家の音楽世界に直接つながります。 夜想曲第 1990 番では、下降する音のグループが静かに上昇するクラスター グリッサンドと対峙し、きらめく動きの下で色とりどりの残響室が開きます。 ヘルシャーは、非常に明瞭なアーティキュレーションとサウンドの慎重な探求を支持して、スコアの「生々しいヴォランド」をかなり冷静に受け止めています。 また、Notturno N. 1976 では、透明性への意志を説得しています。 最初の Notturno よりもさらに縮小されたそのダイナミックなデザインは、知覚の限界まで何が起こっているかを追跡する準備ができている、集中的なリスニングを引き起こします。 XNUMX 年代の XNUMX つの作品と XNUMX 年のソナタ I の間には素晴らしい弧があります。ここでも、ヘルシャーが演奏の中で見事に解き放つ軽快な音像に出会うことができます。 この作品はすぐにテンポの速い名曲であることが判明し、動きの密度において最近の作品とは明らかに対照的です。
予定
15.12.2014
現代音楽のイタリアの作曲家、増殖のない、天ガンの音楽、明確な定義、ピアノソロによる持続的なパートティトゥラ (アルグナス例外、ソベルビアの音楽) …穏やかな気持ちを提案します… （1974-77）デ・ルイージ・ノノ）。 Salvatore Sciarrino (パレルモ、1947) 例外はありません、ピアノとピアノの組み合わせ、ソナタ、夜想曲のようなものはありません: ウナ チッタ ダックのペルドゥート （1991）...
...ウナ チッタ ダックのペルドゥート ヘルムート・ロームは、「人類滅亡の文明を取り戻し、アトランティダのクイズを呼び起こす空想の世界」と定義しました。 エステコンパクト、ローマとレドンデアダ、音楽と音楽の違いを尊重し、ピアノの表面と表面の表面を切断し、折り目を付けます。 。 それは、ピサ、イグアルメント、マス・カリダ・ケ・エル・レスト、コン・アン・ユーソ・デル・ペダル・マス・レゾナンテ・アトモスフェリコ、トラザンド・ウナ・マサ・デンサ、可能な限り、緊急事態に直面した緊急事態を宣告し、基地ハスタ・ラ・アルティマ・フレームを監視する。アグダ・ポル・コントラステ・コン・エサ・マサの墓、ケ・ルブリカ・ラ・パルティトゥーラ。
La ソナタ (1976) エス ラ オブラ マス エクステンサ デル コンパクト、コン サス 22 時 29 分、デュラシオンでの時間は、コンプロバモスで、ピアノとサルヴァトーレ シャリーノの時代を超えて、個人的なコミュニティの中で、安全な時間を過ごすことができます。ケ・ヤ・セ・アソマバ・タント・ピエザス・ヴォーカル・コモ、デ・フォルマ・ムイ・スペシャル、ア・サス・ピエザス・パラ・インストルメントス・デ・クエルダ、コモ・ムエストラン・ロス カルテッティ・ブレビになる (1967-92) オ・ロス・ソベルビオス トレ ノトゥルニ ブリリアント (1974-75) パラ・ヴィオラ・ソラ。 エスタ ソナタ 予想、アルガンモード、エルモデル ウナ チッタ ダックのペルドゥート、増殖と増殖の特徴 それから決して (y diría que hacia la nada)、1991 年に、XNUMX 年に保護された都市の安全性が確認されました。市長のさまざまな登録やテストの拡張により、魅力的な社会の結果は得られませんでした。 ; 集中力、コンパクトさ、そして表現力を最大限に発揮し、ピアノの墓場でプログレッシブな表現を実現し、地域の安全性を尊重し、安全性を尊重します。 ウナ チッタ ダックのペルドゥート.Casi veinte años posterior、la Vソナタ (1994) 以前のロスカミーノ、シンテティザンドロスとアブリアンドロス、アンサンブルのロタンダパーソナルデルシャリーノの罪を負ったシガモスの存在。 多方向性と増殖性を兼ね備えた多面的なアホラ、さまざまな方法が存在します。 オリヴィエ・メシアンとの共演、イグアルメント、エスカラス・クロマティカス、ハラン・レコード、シャリーノのピアノを重力で披露 槌で打たれた バルトキアーノ (タンビエン クルターグ、デ アルグン モード、セ パーシベ アン エスタ ムジカ)。 デ・ヌエボ、ヘイ・ウン・ユーソ・デル・ペダル・ケ・クレア・マサス・グレイス・ソステニダス・デスデ・ラス・ケ・プロライフラン・フラセオス、アン・エスタ・ソナタ・マス・コントラストス・エン・ディナミカス アッチェランディ.
ポル último -aunque primeras obras del Compacto- visitamos los mucho más breves ノクターンN±1 （1998）Y ノクターンN±3 (1998)、4 年 6 分の持続時間、主要な構成要素をすべて確認 Vソナタ, lo que hace estas partituras un Tanto cansinas por la revisitación de procedimientos en un lenguaje que no nos fascina como otros Sciarinos más sciarrinianos… ペダルを使って、リバーベラシオンを見て、フォンドとプライマープラノ、ラディフェレンシアの違いを理解してください。シオン・エントレさまざまなテクスチャーを使用し、詳細な情報や詳細な情報を確認し、夜想曲のような特別な内容を作成し、ミステリアスやフィギュアを作成します。
ピアノのシャリニアナのディスコグラフィー、1991 年と 1992 年イタリアのマッシミリアーノ ダメリーニの効果的な演奏を楽しみましょう。 s dedicadas al propio ダムエリニ）タント ウナ チッタ ダックのペルドゥート コモ・ラス・クアトロ・プリメラス・ソナタ・パラ・ピアノ。 フロリアン・ヘルシャーの貨物を解釈するネオス、人生の音楽と肉体のフレンテ、アセティコ・ダメリーニ、シャリーノのピアノとブーレツィアーノのマルカド、非常事態の緊急事態、プンティリズモの音楽と肉体のフレンテを理解するポート構造、原則と目的。 ダメリーニの海での講義は、パレルモのピアノ作曲家と作曲家の間で行われ、実際のヘルシャーのバージョンの確認、個人的な自由の設定 (véase、por ejemplo、ス・ディレーション・デ・ラ ソナタ、que sobrepasa los 22 分、por los casi 13 de Damerini)。 NEOS のアルバムのカリデス市長、地中海に住む、毛細血管を観察してください。 ダメリーニ市長夫人との完璧な互換性、脳の講義。
フロリアン ヘルシャーの解釈に基づいて NEOS を最大限に活用し、自然と一般的な墓の残響を保存し、ペダルを踏むことで、より優れたパフォーマンスを実現します。より多くの記録を保存します。 より柔軟にダイナミックに、より柔軟に、より自由にピアノを演奏できます。 NEOS のコンパクトな編集、ディスコの生産物や貨物の興味深い内容を確認し、ヘルムート ローム、最高の瞬間、断片的な習慣を失った写真、多くのレベラドーレス、そしてクリスタリザドスを失った海を見てください。ラ Vソナタ 最高のページをご覧ください ソナタ、記念碑的なフィナーレとエコ・エル・ファンタズマをまとめます ソナタ・アン・シ・メノール (1852-53) デ リスト、ファンタスマゴリア シャラリーニアナ (un Sciarrino, en todo casa, menor) として法人化されました。
エステ ディスコは、最高のパフォーマンスを提供します ラ キンタ デ マーラー
パコ・ヤネス
アゴラ クラシカ、イギリス
シャリーノは単なる作曲家の中の作曲家ではなく、独特の声を持ち続け、魅惑的で複雑に緻密な音のタペストリーを織り上げています。 ヘルシャーは理想的な通訳であり、催眠的な響き、共鳴するような沈黙、そして陰険なユーモアの特別なブレンドを生きています。 ここではソナタ 1 と 5 が主要な曲ですが、フィルアップの中で心と耳を最も魅了するのは彼の XNUMX つの夜想曲です。
ガイ・ウェザーオール
11.08.2014
26.04.2014
03/2014
02.2014
[…]最小限のダイナミックなニュアンスを表現できる、高度に差別化されたタッチの芸術が必要です。 ピアニストのフロリアン・ヘルシャーは、かつてはロベール・レヴィン、ミッシェル・ベロフ、ピエール＝ローラン・エマールの生徒であり、現在はルツェルンでピアノと室内楽の教授を務めていますが、必要な感性を持っています。
フロリアン・ヘルシャーがこの作品を解釈する際に、グランドピアノからいかにしてめくるめく振動する音色を引き出しているかは興味深いことであり、明確なテーマの輪郭を持たずとも、長期間にわたって魅了することができます。 […]
ゲルハルト・ディーテル
音楽：
テクノロジー：
冊子：
04.2014
[…] 洗練されたペダルテクニックを使用して、[サルヴァトーレ・シャリーノ] はピアノの音の不安定さと壊れやすさも探求しています。共鳴の霧の上に浮かぶ不気味な 64 分音符の数字は、5 つの「ノットゥルニ」 […] だけでなく、ソナタ第 1 番 […] も支配しています。初期のソナタ第 1976 番 (XNUMX 年) はまったく異なります。音の半音の波が猛烈な技巧でリスナーに降り注ぎ、浮かんでは消えていく一瞬の音の雲、これは印象派のサウンド技術の神格化です。 […]
ダーク・ヴィーショレック
音楽：
クラン:
18.02.2014
ヘルシャーのシャリーノ
密集して分散した音が短時間だけ響き、残響だけが聞こえます。ピアニストのフロリアン・ヘルシャーは、静かに長い間隔で沈黙を破る同様のジェスチャーを繰り返します。リスナーはその不毛さゆえに魅了されるこの音楽から逃れることはできず、容赦のない光に照らされたサウンドスケープに魅了されます。 5年生まれ、現在イタリアを代表する作曲家サルヴァトーレ・シャリーノのピアノ・ソナタ第1947番はこう始まる。シャリーノがオペラ、オーケストラ、アンサンブル、室内楽のどれを書いても、心理学や感傷をまったく役に立たない瞑想的な網を常に作成します。多くの場合、マウリツィオ・ポリーニが20年前にザルツブルク音楽祭で初演したこのピアノ・ソナタのように、それらはますます劇的な展開の過程でひび割れた核から始まります。この厳格で硬質な構築的な作曲家は、容赦のない古風なものに精通しており、そこから脅威と基本的な信頼が混ざり合った魔法を引き出します。だからこそ、シャリーノの音楽は人々を魅了し、脅威を与えるのです。ソナタの最後の過剰演奏の後、「ウナ チッタ ダックのペルドゥート「聞き手が特に陰湿な罠に陥ったことに気づくまで、安心させてくれます。
ラインハルト・J・ブレンベック
16.02.2014
ピアノ独奏曲から室内楽まで
www.deutschlandfunk.de
[...] サルヴァトーレ・シャリーノはピアノ作品で、透明でぼんやりとした音空間を作り出し、ダイナミックな対立を糧にするだけでなく、主に静寂の瞬間にその力を発展させ、空間を創造します。 これらすべてが彼のサウンドの音響魔法を特徴づけており、しばしば夢を見たり、秘密の謎を投げかけたりする誘惑に駆られます。
1 年の 3 つのミニチュアのようなノットゥルニ第 1998 番と第 XNUMX 番は、詩的だが非常に複雑な小冊子本文からわかるように、「夕暮れの大空の下、月明かりに照らされた夏の牧歌によく連想される、温かい慰め」を思い起こさせるものではありません。 ” 。むしろ、閉所恐怖症の人のジェスチャーが作成されます。ここでは、音と時間の関係が独自の微妙な側面を持ちます。 […]
[…]”ウナ チッタ ダクアのペルドゥート「水の街に迷い込む」は、あなたを海の世界に連れて行き、繊細な動きで遊びます。浮遊する音空間は、小さな動きであてもなく広がり、「永遠の夜とアクアマリンの世界の球状に抑えられた光のきらめきの間のどこかで、時間から切り離されて浮遊しているかのよう」な想像力の空間を展開します。フロリアン・ヘルシャーは、非常に官能的で感動的な読書を生み出します。
イヴォンヌ・プティピエール
01.03.2014
機密アクセス
ピアニストのフロリアン・ヘルシャーが、サルヴァトーレ・シャリーノのピアノ作品から説得力を持ってアレンジされたセレクションを披露します。
近年、イタリアの作曲家サルヴァトーレ・シャリーノ（*1947）の作品の録音数が急増しています。 ピアノ音楽に示された特別な関心（ただし、シャリーノの作品においてこの楽器は、フルートや弦楽器などのさまざまな音色を備えたサウンドジェネレーターに比べてかなり従属的な役割を果たしていますが）は、選ばれたピアノ作品のさまざまな録音に反映されています。 NEOSのこのCD。 ピアニストのフロリアン・ヘルシャーは、ソナタ 1976 曲、ノットゥルニ 1998 曲、ピアノ曲 XNUMX 曲からなる XNUMX 部構成の作品を選び、XNUMX 年から XNUMX 年までのシャリーノの音楽の発展についての洞察を提供しました。
作品の最新作であるノットゥルニ第 1 番と第 3 番 (1998 年) は、冒頭で鳴らされており、休憩がたくさんあります。第 1 番では、ダイナミックに正確に形成された音のカスケードが高音域から中音域まで滑り落ちます。 、音や和音によって突然強調され、予期せぬ一時停止や下降動作の途中で一時停止するのをためらうことによって中断され、後に音の動きを低音域に引き継ぐことによっても中断されます。 一方、第 3 番では、シャリーノは、オスティナートのジェスチャー要素に基づいて、すでに知られているものへの他者の侵入を達成します。これは、リスナーが許可する場合は、自然と音の印象の様式化された変換のように見えます。他のイベントの流れによって作品の進行中に重ね合わされます。
ソナタ V (1994) で開発されたテクスチャーが 1991 つのノットゥルニのテクスチャーに似ているという事実は、ホレッシャーが個々の作品間の音楽的対応を確立するためにいかに巧みに曲を選択したかを示しています。ところどころで、彼は素早い乾いた音の動きを敏感にトレースし、低音域を弾力的に響かせ、時には力強く角張った和音を形成します。しかし、彼は常に、聞こえるものをさまざまな種類の残響と関連付けて考えています。したがって、「Perduto in una città d'acque」（1976 年）では、ピアニストはリバーブ コンポーネントをモデル化し、結果として得られるサウンドに異なる色付けを行うのに多くの時間を費やしました。 CD の最後に力強いソナタ I (22) を配置したことは、このピアニスティック作品の中で最も長く、最も古い XNUMX 分を超える作品に最終的な特徴を与えているため、非常に成功しています。多くの場合、非常に高速で無駄に終わってしまう比喩も、ここでは明確かつ正確に表現されています。
解釈：
音の質：
レパートリー値:
冊子：
博士ステファン・ドリース
03/2014
シャリーノのピアノ: 特別な魅力
パレルモの巨匠の膨大なカタログを参照して、ピアニストの専門知識を調べ、比較検討してください。 Florian Hoelscher (1970)、ルツェルン大学のピアノと音楽の教授、ヨーロッパと世界の舞台での活動の芸術性の向上、素晴らしい講義の責任、そして最高の瞬間を知るために。ジョナサン・ハーベイのパラエステ・ミスモ・セロ。
La Música Salvatore Sciarrino Tiene La Virtud de Saber Conectar Sutilment Diperentes Planos de Percepción、de Enlazar el Micro y Macrocosmos Creando Sonoridades Tan Interiores、Tan Bajo La Piel、Que Nos Hablan de Misterio、A Vecinado Temblor Que SE Proyectan Hacia Una Dramaturgia de lo incierto 、ロ・ヴァゴ・オ・クイズア・ロ・ソニャドール。 内部と外部、内部の白黒の輝きと黒人の深遠な干し草は、色鮮やかな色彩の中で目に見えるものであり、可聴器で構成されているものを確認し、その声を聞いて、オリジナルの沈黙を守ります。 禁輸措置は、ピアニストとしての機会にアルグナスの美徳を与え、個人的な絶妙な表現方法を採用し、より安全な日常生活、市長のデンシダードとコンピューティング、芸術の概念を理解することを禁止します。キュラシオン・デピエザを読みます。 頑固なことはありません、エッロ・レ・オトルガ・コモ・アーティスト・アン・ヴァラー・アニャディド。
彼の最初の ソナタ 1976 年に拡張機能を使用して、高度な技術を使用して解釈することができます。 ポロス・デ・トレモロとデンソス墓とアグドス・トリノとの間で、フエゴとエル・アグアの境界線を認識するために、変動するテクスチャーの対照が描かれています。 素晴らしいカラー展開を柔軟に、より柔軟に、より自由に、より自由に、より正確に、より正確に表現します。 ジュードー 最後の訪問者は、墓を見つけて、その場で過ごすことができます。
禁輸の罪、事後被害 Vソナタ (1994) 過激な市長の決定に向けて、より大きな決定が下されています。 アホラは、危険な状況と対極にあり、危険な状況と危険な状況を再認識し、不穏な状況を作り出します。 ロス フラセオスとロス アコードは、エントレコルタン、ケダン フロタンドとパルピタン、そして非常事態に直面し、閉塞的な環境での安全な生活を維持するために、限られた時間の中での活動を楽しみます。
ロス・マス・ブレベス ノクターン N.1 とノクターン N.3、1998 年のアンボス フェチャドス、提示されたバストンテスの類似性は、説明と表現に基づいています。 ロマンティックな意味を持ち、構造的なロタンダセンシルの限界を超えて、初期の雰囲気を監視し、クラスターとグリッサンド、ミエントラス・ケ・エル・テルセロ、極端な登録の定義、パレセレを確認します。ビビル ザ エクストラネザ デ イントランキラス夜行性の存在とソンブラス。
ウナ チッタ ダックのペルドゥート (1991) 招待状は、無限の透明性、ソンブラスと沈黙を意味します。 魅惑的で瞑想的なピエザ・ラ・コシアモスは、特別なレクチュラであり、コル・レグノ・マリノ・フォルメンティとピアノのコブラと本質的な共鳴を国際的に披露します。 Sea cual fuere la バージョン、dejen de escucharla はありません。
マヌエル・ルカ・デ・テナ
12 / 2013、 セメレ番号3
サルヴァトーレ・シャリーノの流行に敏感な音楽。 海の結果はなく、複雑なプロセスを経て、複雑な状況が発生する可能性があります。 ピアノと楽器は、新しい分野でのエレジードを探求します。 膨大な想像力を駆使して、ペダルと共鳴音の調整を中央に行い、さまざまな方法でさまざまな方法を検討し、さまざまな状況に合わせて最適な方法を模索します。