기욤 드 마쇼 (c.1300–1377)
Lais, 발라드, Virelais, Rondeau
피타고라스식 3-리미트 저스트 인토네이션에서 바이올린과 더블 베이스에 맞게 조정됨 [01] 라이 No. 1 – Loyauté, que point ne 지연 01:24
[02] 발라드 아니오 8 - Desconfort 03:46
[03] 발라드 아니오 6 - 둘즈 아미스 01:28
[04] 발라드 아니오 24 – 트레 두스 담 02:15
[05] 비렐라이 No. 26 / 29 – Mors sui, se je ne vous voy 01:55
[06] 발라드 아니오 15 – Se je me 탄원 01:42
[07] 비렐라이 No. 13 – Quant je sui mis au retour 00:46
[08] 비렐라이 No. 24 / 27 – En mon cuer a un escort 01:18
[09] 비렐라이 No. 25 / 28 – Tuit mi penser 00:53
[10] 발라드 아니오 1 – S'amours ne fait par sa grace adoucir 03:15
[11] 비렐라이 No. 30 / 36 – Se je souspir parfondement 00:39
[12] 론도 No. 2 - 이봐! 01:15
[13] 발라드 아니오 9 – 숙녀 여러분, 안녕히 주무세요 02:00
[14] 발라드 아니오 5 - 재물 다모르 03:17
[15] 발라드 아니오 13 - Esperance qui m'assure 01:17
[16] 비렐라이 No. 4 - 두스 담 졸리 01:06
[17] 발라드 아니오 16 – Lady, comment qu'amez 03:02
[18] 비렐라이 No. 5 - 코멘트 qu'a moy lontaine 01:01
[19] 비렐라이 No. 31 / 37 – Moult sui de bonne heure nee 01:39
[20] 라이 No. 7 – Amours doucement me tente 07:15 볼프강 폰 슈바이니츠 (* 1953)
[21] Plainsound 연구 제61번 작품 XNUMXa (2015) 오전 09시 26분
메이저 XNUMX도의 두 온음계 분할
도리안 모드에서 발표
월드 프리미어 레코딩 필립 드 비트리 (1291-1361)
"로망 드 포벨"의 모테트
피타고라스식 3-리미트 저스트 인토네이션에서 바이올린과 더블 베이스에 맞게 조정됨 [22] 모테트 번호 31—스크루테이터 알메 코르디움 01:32
[23] 모테트 번호 1 - 파벨란디 비시움 00:58
[24] 모테트 번호 2—문두스 아 문디시아 01:03
[25] 모테트 번호 3—쿼리 프레뮤런트 00:54
[26] 모테트 번호 6 – 마리 미세레레에서 01:06
[27] 모테트 번호 7 – 광고 독방 구토 01:38
[28] 모테트 번호 19 – 베리타스 아르피 01:30
[29] 모테트 번호 20 – 아데 코스타 도르미엔티스 01:18
[30] 모테트 번호 22 – Inter amenitatis tripudia 01:13 총 플레이 시간: 61:47 헬게 슬라토, 바이올린
프랭크 라이네케, 콘트라베이스 언론 리뷰: 
160호 | 2019년 XNUMX월
잘 알려진 바와 같이 새로운 음악은 백 년 동안 존재했을 뿐만 아니라 칠백 년 동안 존재해 왔습니다. 1322년에 주교이자 작곡가이자 음악 이론가인 필립 드 비트리(Philippe de Vitry)는 그의 논문 "아르스 노바(Ars nova)"를 출판했는데, 여기서 그는 새로운 표기법 원리를 통해 음악의 세속적 개방을 장려하고 자연 조율에 비해 너무 큰 피타고라스 1분위를 만들었습니다. , 교황의 뜻에 반하여 사회적으로 용인됩니다. 바이올리니스트 Helge Slaatto와 더블 베이스 연주자 Frank Reinecke는 Vitry와 그의 마음이 맞는 형제 Guillaume de Machaut의 두 부분으로 구성된 모테트와 샹송을 피타고라스 조율로 녹음했으며, 사악하고 약간 날카로운 소리가 나는 XNUMX번째 곡을 여기서 들을 수 있습니다. 악기 축소는 보컬 작업을 세밀하고 시대를 초월한 신선함으로 보여줍니다. 우리가 도저히 이해할 수 없는 복잡한 리듬과 건설적인 내면의 논리가 작품을 발견의 여정으로 만든다. 이는 볼프강 폰 슈바이니츠(Wolfgang von Schweinitz)의 "Plainsound Study No. XNUMX"과 연결됩니다. 분리 요소는 분위기입니다. 입증된 슈바이니츠식 세심함을 바탕으로 작업한 이 조화 연구는 자연스러운 스케일을 기반으로 하기 때문입니다. 그것은 매혹적으로 아름답게 들리며, 가장 높은 하모니 레벨로 올라가는 것은 숨이 막힐 정도입니다. XNUMX세기에 걸쳐 다리를 건설하면 '새로움'이라는 단어에서 마케팅 냄새가 사라집니다. 막스 니펠러 |
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