Elliott Sharp, Bernhard Lang: Donaueschinger Musiktage 2007 - NOWJazz - War Zones

두려움의 시나리오
›War Zones‹ – Elliott Sharp와 Bernhard Lang의 프로젝트
2007 도나우에싱엔 음악의 날

공기 중에 어둠이 있습니다. 의심할 여지 없이, 조지 W. 부시 하에서 미국의 파괴적인 정책은 현재 세계 정세의 확대를 가져왔습니다. 정당하지 않은 이라크 전쟁의 시작은 이미 서구 선진국과 제XNUMX세계 사이의 깊은 균열을 더욱 좁힐 수 없게 만들었습니다.

그리고 '악의 축'으로 알려진 것과 공개적으로 싸우는 전략은 화난 무슬림들이 서구 세계에 대한 일종의 영구적인 게릴라전을 벌이게 하는 위험한 부메랑으로 밝혀졌습니다. 수도.

유럽과 미국의 일부를 반복적으로 예측할 수 없는 "전쟁 지역"으로 만들고 한 국가 또는 한 사람의 정치를 비난하는 이러한 폭력의 확대는 물론 너무 근시안적입니다. 오히려 냉혹하게 확산되는 메커니즘과 자본주의의 고유한 모순이 산업화된 국가와 제XNUMX세계 사이의 격차를 날로 더 벌리고 따라서 폭력 범죄자들이 일종의 신성한 합법성을 받는다고 믿는 종교적 광신주의의 비밀 엔진이 됩니다. .

그러나 폭력을 사용하려는 의지는 점점 더 빈곤해지는 국가의 대표들 사이에서뿐만 아니라 부유한 산업 국가의 대표들 사이에서도 확산되고 있습니다. 점점 더 잔인하고 비합리적인 외국인 혐오 행동으로 좌절감을 표출하는 것은 대부분 젊은 도시 게릴라입니다. 1940년대에 Max Horkheimer와 Theodor W. Adorno는 '산업주의가 영혼을 대상화한다'는 것을 이미 알고 있었습니다. 계몽의 변증법 정해진. 이제 이 과정은 맹목적인 증오 속에서 가까운 이웃이나 학교 동료 학생들조차 무차별적으로 총살될 수 있는 생명 없는 존재로 축소될 수 있을 정도로 명백하게 진행되었습니다.

예술은 그러한 위협적인 발전에 반응합니다. 물론 스스로를 공개적으로 정치화하여 권력자와 동일한 통치 도구를 사용하는 것은 아닙니다. 그러나 지배 사고의 구조적 순간을 반영하고 어떤 간접적인 형태로든 그것을 작품에서 처리하려고 시도함으로써. Donaueschinger Musiktage 2007의 의뢰로 제작된 이 CD의 두 작품은 이러한 지진학적 방식으로 현재의 정치적 발전과 만난다.

웨샬브 강타에서 잔물결 뉴욕에 기반을 둔 작곡가, 기타리스트, 일렉트릭 베이시스트, 베이스 클라리넷 연주자 Elliott Sharp와 편집병 Donaueschinger NOWJazz Session에서 오스트리아 작곡가이자 키보드 연주자인 Bernhard Lang이 부제목으로 전쟁 지역 초연되었습니다.

물론 샤프와 랭은 그들의 연극을 직접적인 정치적 선언으로 보는 데 반대한다. 예술이 팜플렛이 된다면 현상 유지를 정당하게 비판할 수 있는 자율성을 잃게 될 것입니다. 그렇기 때문에 Elliott Sharp도 훨씬 더 근본적인 수준에서 문제를 보려고 노력했습니다. 그의 강타에서 잔물결 – 독일어로 <빅뱅의 음파>와 같은 것을 의미하는 것은 인과 관계의 원리에 대한 반성으로 이해될 수 있습니다.

Sharp와 그의 작사가 LaTasha N. Nevada Diggs는 본질적으로 논리적 인 인과 관계의 사슬에서 예측할 수 없는 결과가 발생하는 이유는 무엇입니까? 더 나아가 왜 하나의 동일한 원인과 결과가 보는 관점과 지식 수준에 따라 매우 다른 방식으로 해석될 수 있습니까?

결과적으로 Adam Smith가 18세기에 공감의 원칙으로 이미 요구한 다양한 관점이 필요합니다. Elliott Sharp는 그의 광범위한 작품에서 완전히 구성된 부분과 준비된 전자 사운드 파일을 자유로운 즉흥 연주와 함께 번갈아 가며 구성적으로 이러한 관점의 변화를 활용합니다.

반면에 Bernhard Lang은 2007년 Schwetzingen에서 초연된 그의 음악 극장의 정치적 의미와 관련이 있습니다. 산에서 온 노인 그것은 살인자에게 뚫린 아이들의 정신을 중심으로 전개됩니다. 그 역시 in을 사용하여 간접적으로 주제에 접근한다. 편집병 민주적으로 선출된 과테말라 정부를 전복시키기 위해 1954년에 작성된 ›정치적 살인에 대한 CIA 규약‹을 사용했습니다.

Elliott Sharp의 연극이 작동하는 방식 편집병 즉흥 연주가 개발되는 구성 모듈이 있습니다. 턴테이블에서 필립 제크뿐만 아니라 XNUMX명의 악기 연주자들이 연주하는 루프 시나리오의 구조는 프리드리히 니체가 이미 지배에 의해 결정된 인류 역사의 치명적인 징후로 묘사한 ›같은 것의 귀환‹을 신호합니다. 그리고 두 래퍼의 대위법적인 목소리에는 부유한 부르주아지의 이면에서 우리 문명을 찢어발길 위협하는 공포의 편집증이 반영되어 시적으로 변모된다.

라인하르트 카거

버나드 랭 온 ›파라노이아‹

편집병 III에서 가져온 XNUMX개의 반 즉흥적 블록 시퀀스입니다. 뮤지컬 극장 Der의 행동 산에서 온 할머니 추출하여 개발했습니다. 세 가지 텍스트 그룹을 기반으로 합니다.

– ›Justifications‹, 정치적 기능으로서 편집증에 대한 인터넷 연구에서 발췌.
– 정치적 암살을 위한 다양한 전략 모음인 ›정치적 암살에 대한 CIA 프로토콜‹.
– 미국 잡지 ›Paranoia‹의 시놉시스.

즉흥 연주는 Phil Jeck의 턴테이블리즘과 Martin Arnold의 영화, 내 작곡 시리즈를 참조하는 긁힌 루프와 ›데미지 비트‹를 기반으로 합니다. 차이/반복. 두 목소리는 루프 시나리오를 통해 즉흥 랩 시처럼 대위법적으로 놓여 있습니다.

연극은 책을 통해 만들어졌다 음모 국가: 전후 미국에서 편집증의 정치 (Peter Knight 편집): 삶에 대한 새로운 태도로서의 편집증, 정치적 도구로서의 편집증.

BANG의 잔물결에 대한 엘리엇 샤프

강타에서 잔물결 인과관계에 대한 성찰의 연속이다. 우리가 일련의 사건을 인식하는 방식은 항상 극도로 개인적이며 때로는 개인의 관점을 넘어서는 요인에 따라 매우 다양합니다. 이러한 사건은 개인 여행, 전쟁 상태 또는 우주적 규모의 파괴적인 재앙일 수 있습니다.

음악가들이 이러한 '빅뱅의 음파'를 타고 서핑할 수 있게 해주는 악보에는 전체 구성 부분, 알고리즘 전략, 그래픽 지침, 준비된 전자 사운드 파일 및 즉흥 연주가 포함되어 있습니다.