Elliott Sharp: 구조론-ERRATA

Elliott Sharp: 구조론-ERRATA

어렸을 때 저는 미래적이고 전자적인 모든 것에 매료되었습니다. 내 Tectonics 프로젝트의 뿌리는 여기에 있을 수 있습니다. 나는 어렸을 때부터 공상과학 소설을 읽었고 과학자가 되겠다는 계획을 세웠습니다. XNUMX년대 미국에서 자란 사람이라면 누구나 "과학적 진보"에 대한 선전의 끊임없이 부도덕한 공격을 받았습니다. 아버지가 마이크와 스피커를 디자인하셨기 때문에 저는 그것들을 매일 보았습니다.

음악도 항상 존재했습니다. 클래식 피아노 레슨 – 저는 거의 죽을 뻔했고 나중에는 클래식 클라리넷이 있었습니다. 그런 다음 자체 제작한 퍼즈 박스 디스토션으로 클라리넷을 증폭했고, 이 장비를 사용하여 첫 번째 밴드 공연에서 Jeff Beck 솔로를 연주했습니다.

1968년, 내가 XNUMX세였을 때, 나는 국립과학재단의 지원을 받아 카네기멜론대학교 피츠버그에 와서 Spelltalk(음소의 소리 곡선을 필름에 기록하는 작업, 광전자 장치 읽기)라는 프로젝트를 위한 스위칭 시스템 작업을 수행했습니다. « 그것들을 말과 같은 소리로 번역했습니다).

나는 워크숍에서 4트랙 Ampex 테이프로 실험을 하고 방금 구입한 일렉트릭 기타를 위한 퍼즈 박스와 링 모듈레이터를 만드는 등 많은 시간을 보냈습니다. 매일 밤 자정부터 새벽 XNUMX시까지 나는 대학 라디오 방송국인 WRCT에서 DJ로 일했습니다. 그곳에서 찾은 잘 갖춰진 도서관 덕분에 나는 Jimi Hendrix와 컨트리 블루스를 넘어 Xenakis, Gamelan, Stockhausen, India, John Coltrane, Ba Benjelle Pygmies, Ornette Coleman, Ligeti, Korea, Harry Partch까지 내 음악적 지평을 확장할 수 있었습니다. , Albert Ayler 그리고 훨씬 더 많은 것.

베트남 전쟁이 격화되고 과학 연구의 상당 부분이 국방부의 영향권으로 흘러들어갔을 때 나는 내 소명이 음악이 될 것임을 깨달았습니다. 코넬 대학교에서 인류학을 공부하면서 합성음 생성에 대한 로버트 무그의 강의를 듣고 다양한 사이키델릭 밴드와 프리 재즈 포메이션에서 연주했습니다.

Bard College와 University of Buffalo 대학원에서 EML, Moog 신디사이저, Music IV 프로그래밍 언어를 사용하여 작업했으며 아날로그 시퀀서와 합성 드럼을 결합한 프로젝트를 개발하기 시작했습니다. 나는 또한 기타와 클라리넷/색소폰의 즉흥 연주를 믹싱했습니다. 여기서는 특별한 연주 기술을 사용한 다음 변조기, 필터 및 에코 효과를 사용하여 사운드를 추가로 처리할 수 있었습니다.

이러한 실험을 통해 나는 또한 슬래브, 판타르, 바이올린, 더블 넥이 있는 프렛 없는 기타, 확장된 음역을 갖춘 XNUMX현 베이스 기타 등 새로운 악기를 만들게 되었습니다. 개념적 영역에서 나는 내 음악, 알고리즘 실험, 음향 현상에 혼돈 이론과 프랙탈 기하학을 사용했습니다. 모두 "비합리적 음악"이라는 기준 아래 있습니다.

1979년 뉴욕에 도착했을 때 나는 Mudd Club, Tier 3, Danceteria와 같은 트렌디한 장소에 푹 빠져들기 시작했습니다. 나는 기본적으로 아방가르드 형식주의 세계에서 한쪽 귀를 갖고 살았고, 다른 쪽 귀는 웨이브가 없는 펑크 록과 심야 댄스 클럽에서 들었던 음악이 이상하게 혼합된 세계에서 살았습니다. 1986년에 Atari ST 컴퓨터와 M 소프트웨어를 쉽게 구할 수 있었을 때 저는 Virtual Stance 프로젝트를 생각해 냈습니다. 테크노를 연상시키는 폴리리듬 신디사이저 그루브로 밝고 거친 사운드스케이프를 만들고 싶었습니다.

Virtual Stance 공연 중에 샘플과 시퀀스의 라이브 전자 처리를 기타, 색소폰, 클라리넷 연주의 MIDI 지원 처리와 결합했습니다. 이는 LP Virtual Stance(Ear-rational, 1988)에 문서화되어 있습니다. Virtual Stance의 두 번째 편은 Looppool(Ear-rational, 1988)이라고 불렸습니다. 그녀는 소외된 댄스 리듬, 외계 분위기, 자유로운 즉흥 연주의 방향으로 더 나아갑니다. 1989년에 나는 Buchla Thunder를 내 장비 시스템에 통합하여 문자 그대로 손가락 끝으로 실시간으로 사운드를 대규모로 조작할 수 있게 되었습니다.

1994년에 이 프로젝트는 Tectonics라는 새로운 이름을 갖게 되었습니다. 그리고 더 중요한 것은 더 작고 더 강력한 Apple 컴퓨터로 전환했다는 것입니다. 첫 번째 Tectonics CD는 1994년 Atonal 레이블로 출시되었습니다. Rollins Band의 베이시스트 Melvin Gibbs와 보컬 Dorit Chrysler 및 KJ Grant는 공격적인 일렉트로 리듬과 미래 지향적이고 매우 빠른 더빙 레게를 선보였습니다.

프로젝트는 계속해서 발전했고, 두 번째 녹음인 Field & Stream(Atonal & Knitting Factory, 1996)에는 정글 리듬과 기술이 포함되었지만 내가 사용한 소스 자료는 일반적인 브레이크비트와는 매우 거리가 멀었습니다. 라이브 콘서트 중에는 XNUMX현 베이스 기타가 사용되었고 전자적으로 개조된 다양한 금관 악기와 M 및 Cubase(이후 LiSa 및 Max/MSP) 프로그램이 포함된 Powerbook이 사용되었습니다.

세 번째 Tectonics CD인 Errata(1998년 Knitting Factory에서 처음 발매됨)는 혼돈과 결함이 있는 음악, 왜곡된 음색, 엄청나게 뒤틀린 리듬을 깊이 파고듭니다. Tectonics는 지금까지 베를린, 도쿄, 파리, 베이징, 브뤼셀, 리옹, 취리히, 교토, 류블랴나, 베른, 비엔나 및 마나우스(브라질 아마조나스 주)에서 공연했습니다.

엘리엇 샤프
번역: 마이클 허셜