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ERNST HELMUTH FLAMMER · 오케스트라 WORKS · VOL. 삼 공간과 시간, 다성음악에 대해, 특별한 조음법과 텍스트에 대한 질문뿐만 아니라 특히 관례에 어긋나는 곳에서 오케스트라를 위한 다성음악 작곡에 대한 질문과 그 방법론에 대해 말할 수 있는 것은 무엇입니까? NEOS [NEOS 10803 및 NEOS 11909]에서 출시한 오케스트라 작품이 포함된 처음 두 CD의 소개 텍스트에서 찾을 수 있습니다. 원칙적으로 한 가지만 강조해야 합니다. 다성음악의 문제는 존재하는 모든 것이 끊임없이 변하는 방식으로 시간의 문제라는 것입니다(Heraclitus). 이렇게 볼 때 이는 의도적으로 다음과 같은 접근 방식에 해당합니다. 비판적인 식자. 이 CD에 재생된 작품은 - 한 가지 예외를 제외하고 - 첼로 협주곡입니다. 카프리치오 - 공간, 시간 및 존재에 관한 질문과 함께 내 작업에서 가장 중요한 주제인 존재의 시작과 끝, 존재의 유한성, 탄생, 죽음, 생성 및 종말에 대한 언급입니다. 그것들은 서술적이 됩니다. 겟세마니 아마도 이 성경 이야기에 대해 검증된 것 같습니다. GEN 창조의 개념을 창세기의 일부로 불러일으키지만 암시적으로 모호하며 설명을 거부하고 "유전자"라는 개념을 사용하여 전체에 맴도는 그림자 이상의 명확하게 어둡고 묵시적인 색상을 부여합니다. . 망각에 맞서 대지를 관통하는 균열 눈을 감고 억누르며 공포를 피하지 말라고 경고한다. 음악은 주제에 대해 일관되게 비판적이고 논평적이며 암묵적으로 모호한 입장을 취합니다. 겟세마네 - 사라지고 잊혀지기 전에 대규모 오케스트라는 음악학자 피터 베커(Peter Becker)의 말로 훌륭하게 설명될 수 있습니다.바퀴살에 빠지다 ..., Ernst Helmuth Flammer의 작업에 대한 메모) 여기에서 인용하고 싶습니다. »제목은 우리가 이별과 열정의 시작을 연관시키는 역사적 장소를 나타냅니다. 부제는 고난을 겪을 준비가 되어 있는 하나님의 아들과 달리 더 이상 좋은 목적을 알지 못하는 우리의 현재에 대한 관점을 끌어냅니다. 사라지고 잊혀지기 전에 그것은 많은 사람의 고통과 그것에 대해 아는 모든 사람의 죄책감을 의미하며 후회하지 않고, 고통으로 인해 말 못하는 사람들에게 목소리와 부르짖음을 전하는 것입니다. ~ 안에 겟세마니 음악은 스스로를 우리의 대표자로 만들고, 불의와 침묵의 벽에 맞서 “엘리, 엘리, 라마 아삽타니”를 외치며, 그 돌파 시도에 실패하고 결국 스스로 무너지겠다고 위협합니다. 겟세마니 Pendereckis의 변형 E 장조 결말에는 참여하지 않습니다. 루크 패션, 음악 자료의 화해를 기대하지 않습니다. 그 의도를 헬무트 라헨만(Helmut Lachenmann)의 경우처럼 변형이라 부른다. 레 콘솔스, 이는 현재의 것에 끊임없이 집중하는 것을 의미합니다.” 겟세마니 다섯 부분으로 나누어져 있는데, 두 번째와 네 번째 부분은 여전히 연약한 아름다움 속에 희망 같은 것을 반영하고 있는 반면, 마지막 부분은 변성된 성격으로 인해 "단절" 이후에 "반격 음악"으로 거의 이해될 수 있습니다. " 모든 소리 중에서 오케스트라의 비명과 함께 작품이 끝나기도 전에 모든 브리지가 끊어지는 것 같습니다. "이것을 고통스러운 소리의 집중으로 인식하는 것이 아니라 비명으로 인식하는 사람은 누구나 이전과 다른 것을 보게 될 것이며 더 이상 존재하는 것이 될 수 있다는 생각을 제거할 수 없게 될 것입니다. 변경되었습니다."(피터 베커) 망각에 맞서 대지를 관통하는 균열 대규모 오케스트라의 경우: 이 작품은 스탈린주의 시대 법무부 장관 힐데 벤자민에 의해 잔인하게 박해를 받았던 사후 헌납자 볼프강 하리히(Wolfgang Harich)와 유대인인 발터 얀카(유태인)를 언급하면서 외면하는 불의에 관한 것입니다. 당시 일반적인 쇼 재판의 희생자, 진실에 대한 사랑의 희생자, 모든 이념적 도전에도 불구하고 불굴의 희생자. 오늘날까지 사회를 관통하는 균열은 홀로코스트와 관련된 공포, 그리고 잔인한 20세기가 우리에게 가져온 모든 불의와 대량 학살에 관한 것이기도 합니다. 볼프강 하리치(Wolfgang Harich)와 월터 얀카(Walter Janka)의 개인적인 운명이 이 모든 것을 대표합니다. 일곱 개의 미니어처는 운명, 반항, 체념, 희망, 절망에 시달리는 사람들의 삶의 상황과 기분을 패러다임적으로 묘사합니다. 이 작품 중 가장 짧은 작품은 매우 집중적이지만 이 작품의 다른 형식적인 순간에 대응하는 매우 가벼운 작품으로 지속 시간은 약 20초에 불과합니다. 음악의 섬세함과 때로는 큰 취약성, 음악의 변질된 부분, 음악이 일시적으로 나타나자마자 사라지는 현상은 말하자면 진리 안에 있는 자유, 시선을 돌리지 않는 진리의 취약성에 대한 그림을 그립니다. 그리고 망각은 비명을 지르면서 침묵과 침묵을 방어하지만 조용히도 방어합니다. GEN 소프라노, 바리톤, 대형 관현악을 위한: 요제프 하이든스 다이 쇼풍 계몽주의 정신에 따른 이상적이고 깨지지 않는 유토피아를 향한 출발을 의미합니다. 고객 Lothar Zagrosek의 견해는 다음과 같습니다. GEN 그것을 하이든의 오라토리오 과정에 통합하여 우리 삶의 부서진 현실에 맞서는 것입니다. 다중해석이 가능한 제목과 더불어 유기체 세계를 위협하는 유전공학의 어두운 변종을 포함하고 종말의 면모를 보여주는 '창세기'라는 의미와 더불어, 음악에도 어두운 면이 있다. 손, 그리고 반대편에는 매우 부서지고 찢어진 쪽이 있습니다. "GenTech", "genital", "genocide", "genius", "genuine", "general" 및 "sui generis"에는 창조와 파괴의 복잡성에 대한 모든 측면이 포함됩니다. 이러한 개념은 노래 텍스트에서 분할되고, 음절로 분해되고, 음절적으로 부조리할 정도로 분리되고, 다시 "함께 조여지고" 다양한 방식으로 끊임없이 새로운 맥락에 직면합니다. 왜냐하면 동일한 일이 음악에 대위법으로 발생하기 때문입니다. 이러한 감쇠 과정에 따라 노래는 점점 시끄럽고 이해할 수 없는 소리로 변질됩니다. 대조적으로, 텍스트가 없는 오케스트라 부분은 침묵의 표시로 점점 더 많은 공간을 차지합니다. 카프리 치오 첼로 및 대규모 오케스트라용: "카프리치오"라는 용어는 일반적으로 뛰어난 기교를 지닌 짧은 음악 작품, 때로는 발라드와 같은 음악적 아이디어의 서사적 확장, 구성과 관련됩니다. 이 과정은 교차 작업 개념을 기반으로 하지 않습니다. 작곡가는 이러한 유형의 각 작품에 대해 자신만의 형식적 개념을 결정할 수 있습니다. 카프리치오는 내 작품의 경우처럼 처음에는 종종 내성적인 "뮤지컬 순간"이라는 아이디어를 장난스러운 기교로 발전시킵니다. 카프리 치오 두 폭 제화는 두 개의 음악적 아이디어를 하나로 묶고 설명 후에 이를 서로 밀어 넣습니다. 둘 다 성격이 반대인데 하나는 움직이고 다른 하나는 차분합니다. 그럼에도 불구하고 두 번째, 차분한 생각은 첫 번째에서 파생됩니다. 첫 생각의 다성음악은 짜여진 소리의 표면이 되고, 마지막에는 지속되는 단일음으로, 그리고 마지막으로 지속되는 단일음으로 축소됩니다. 폴리포닉 구조는 작은 간격을 사용하며 이는 복잡한 오버레이와 이 기술의 거장 사용에 이상적입니다. 그럼에도 불구하고 대칭이라는 개념은 작품 전체를 관통하고 있습니다. 소리의 관능미를 인색하지 않고 거장 다성음악의 정점인 전반부의 대규모 오케스트라 막간은 역행진행으로 마지막에 약간 변형된 형태로 다시 나타난다. 이것은 대칭의 가장 눈에 띄는 요소입니다. 이러한 다른 대칭은 결론에 대한 수단을 축소한다는 의미에서 더 수정됩니다. 이런 점에서 작품에 내재된 법칙은 음악적 아이디어가 공통적으로 출현하는, 즉 자발적으로 창안되는 '뮤지컬 순간'의 법칙보다 더 엄격합니다. 이 작품은 이전 세 작품과 달리 매우 고전적인 의미의 콘서트 작품이다. 어니스트 헬무트 플래머 프로그램 : 어니스트 헬무트 플래머 (* 1949) [01-05] 겟세마네 - 사라지고 잊혀지기 전에 대형 오케스트라용(1985/86) 20:16 [01] 제XNUMX부 08:03 자르브뤼켄 라디오 심포니 오케스트라(jetzt 독일 라디오 필하모닉) [06-12] 망각에 맞서 대지를 관통하는 균열 대규모 오케스트라를 위한 1990개의 소품 (XNUMX) 17:10 [06] 아니요. 1 03:08 Bayerischen Rundfunks 교향악단 [13] GEN 소프라노, 바리톤, 대규모 오케스트라를 위한 (1998)* 09:46 소프라노 가브리엘레 로스마니스 [14] 카프리 치오 첼로와 대규모 오케스트라를 위한 (1992)* 25:15 총 플레이 시간 72:38 * 첫 녹음 |