그리움의 인물
Meantone Accordion에서 작동
지롤라모 프레스코발디 (1583-1643) [01] 토카타 아반티 라 메사 델라 마돈나 (밖으로 피오리 뮤지컬, 1635) 01:03
[02] 토카타 페르 엘레바시옹 (밖으로 피오리 뮤지컬, 1635) 02:33
[03] Canzon terza detta 라 크리벨리 (밖으로 칸초니 알라 프란체세, 1645) 03:28 니콜라스 브라스 (* 1949) [04] 하모니 I (2014) 오전 07시 25분 요한 야콥 프로베르거 (1616-1667) [05] 판타지 II, FbWV 202(에서 두 번째 천칭자리, 1649) 04:02
[06] 판타지아 V, FbWV 205(에서 두 번째 천칭자리, 1649) 03:33
[07] Canzon II(g), FbWV 302(에서 두 번째 천칭자리, 1649) 03:23 니콜라스 브라스 (* 1949) [08] 하모니 II (2018) 오전 02시 32분
[09] 하모니 III (2014) 오전 03시 18분
[10] 하모니 IV (2014) 오전 01시 19분 도메니코 지폴리 (1688-1726) [11] d 칸조나 02:27
[12] C의 칸조나 02:01
[13] F의 칸조나 02:40
[14] 전자의 칸초나 03:08
[15] 칸조나(단위: g) 03:19 니콜라스 브라스 (* 1949) [16] 그리움의 인물 (2019) 오전 16시 03분 지롤라모 프레스코발디 (1583-1643) [17] 칸존 퀸타 데타 라 벨레로폰테 (밖으로 칸초니 알라 프란체세, 1645) 02:43
[18] Canzon nona detta 라 퀘리나 (밖으로 칸초니 알라 프란체세, 1645) 03:34
[19] 뒤레제 카프리치오 (밖으로 일 프리모 리브로 디 카프리치, 1624) 04:39 총 플레이 시간: 73:31
한스 마이어, 의미 톤 조정 아코디언 언론 리뷰: 
01/21 뜻밖의 만남 [...] 아코디언 연주자 한스 마이어(Hans Maier)는 과거와 현재 사이의 유익한 대화를 책임지고 있습니다. 그는 작곡가 니콜라우스 브라스(Nikolaus Brass)와 함께 바로크 초기와 후기의 몇몇 거장들을 모았습니다. 그는 오래된 음악의 특별한 화음적 매력을 더욱 실제적으로 들리게 만들고 새로운 작곡에 특별한 비트 주파수를 사용하기 위해 중간 톤 튜닝에 의존합니다. 마이어를 대신해 니콜라우스 브라스(Nikolaus Brass)가 "Harmonies"(2014-2018) 사이클을 작곡했으며 미드톤 무드의 따뜻한 사운드를 가청적 감성으로 담아냈습니다. 이 첫 번째 녹음에서 Maier는 Brass의 형광 사운드를 색상 측면에서 꼼꼼하게 구별하는 데 성공했습니다. 역시 처음으로 녹음된 <Figures of Desire>(4)는 윤곽과 움직임의 방향을 끊임없이 바꾸는 대조적인 인물들의 작은 모자이크를 직접적으로 비교한 것입니다. 아코디언으로 편곡된 Girolamo Frescobaldi, Johan Jacob Froberger 및 Domenico Zipoli의 작품은 여기에서 구조적 실체, 투명한 대위법 및 경쾌한 색상에 집중된 완전히 "자연스러워" 보입니다. 더크 비스콜렉 
08/2020 Max Nyffeler는 그의 칼럼 "Beckmesser's Choice"에서 다음과 같이 썼습니다. (…) 미드톤 무드의 음조 속에서 오래된 것과 새로운 것이 놀라울 정도로 가까워진다. 2014년과 2018년에 작곡된 "Hamonies I-IV"에서 Brass는 처음에는 주의 깊게 듣는 코드 구조를 사용하여 점차적으로 특이한 사운드를 탐구한 다음 점점 더 선형적인 범위에서 거장 연주 인물까지 확장합니다. 2019년 초연된 최신작 '욕망의 인물'에서 그는 조화로운 새로운 지형 속에서 자연스럽게 움직이며 상상력을 마음껏 펼친다. 악기가 말하게 만드는 섬세한 방식과 음색과 화성의 놀라운 변화는 실제로 알 수 없는 거리에 대한 그리움을 표현합니다. |
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