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폴 힌데미트 '폭스 트로트, 보스턴, 래그 및 기타 키치도 사용할 수 있습니까? 더 이상 괜찮은 음악이 생각나지 않을 때면 항상 그런 걸 씁니다. 저는 그것들을 아주 잘 관리하고 제 최고의 실내악보다 이런 작품으로 더 많은 사업을 할 수 있다고 생각합니다. (결국 좋은 키치는 정말 드물다)", 자신감이 넘쳤던 폴 힌데미트는 1920년 마인츠에 있는 자신의 출판사 쇼트에게 질문을 했고, 그 질문에 즉각 긍정적으로 대답했다. "그런 것들"의 예는 다음과 같습니다. 피아노 모음곡 »1922« op. 26, 프로그래밍 방식으로 제목에 구성 연도를 표시합니다. 심각한거 빼고 나이트 피스 중간에는 양식화된 패션 댄스로 구성되어 있으므로 바로크 모음곡의 패러디로 이해해야 합니다. 마지막 래그 타임 Hindemith는 건방진 "사용 지침"으로 시작했습니다. 이 모음곡은 1922년 XNUMX월 베를린에서 Carl Friedberg에 의해 초연되었습니다. 1933년 XNUMX월 히틀러가 제국 총리로 임명된 직후, 힌데미트는 그의 음악이 공식적으로 금지되었다는 소문에 직면했습니다. 결과적으로 불안정한 콘서트 주최자는 프로그램에서 그의 작품을 제거하고 더 이상 그를 솔리스트로 초대하지 않았습니다. 그의 시사회 교향곡 »화가 마티스« 1934년 1934월, 그의 음악을 "문화적으로 볼셰비키"라고 비난한 반동적인 나치 문화 경비원들과 보다 온건한 마음을 가진 힌데미트 지지자들 사이에 몇 달 동안의 저널리즘적 타격 교환이 촉발되었습니다. 1937년 1936월, 선전 장관 괴벨스는 발을 뗐습니다. 그러나 그것은 무조의 폴리 아티스트가 아니라 진정한 아티스트여야 합니다.« Hindemith는 처음에는 무기한으로 Berlin Musikhochschule 교수직에서 휴가를 보내 독일에서의 미래 전망을 더욱 흐리게 만들었습니다. 이런 상황에서 그는 터키 정부로부터 앙카라에서 서유럽식 음악 교육 계획을 세워 달라는 제안을 받았다. XNUMX년까지 그는 몇 주 동안 터키를 총 XNUMX번 여행했습니다. 그곳에서 그는 XNUMX년 XNUMX월 첫 번째 피아노 소나타 작업을 시작했습니다. 그의 아내 Gertrud가 출판사 Willy Strecker에게 보낸 베를린으로 돌아온 후 완성되었습니다. »당신이 그것에 대해 뭐라고 말하는지 궁금합니다. 정말 큰 작품이 될 것입니다! 그리고 사랑스럽지만 그리워하고 이상하게도 암시적인 텍스트.' 기본 Hindemith 자신에 따르면 "이 소나타 구성에 대한 영감을 불러 일으켰습니다." 이 시에서 프랑크푸르트를 가로지르는 강은 Hölderlin의 이루지 못한 사랑의 대상인 프랑크푸르트 은행가의 아내 Susette Gontard(그는 그의 시에서 "디오티마"로 불멸화시켰습니다)에 대한 경치 좋은 은유로 사용됩니다. 여기에는 Hindemith가 자신의 상황과 유사하다고 보았을 수 있는 두 개의 연이 포함되어 있습니다. 아마도 당신에게 섬이여! 어느 날 장치 그가 살아있는 한 조국 대신 그를 섬기고 1936년 XNUMX월 초에 Hindemith는 Mainz에게 이렇게 썼습니다. 이와 같은 또 다른 hinnedruff 연습. 무게감 있는 첫 번째 것보다 더 가벼운 것입니다.« 세계 초연의 솔리스트로 논의되고 있던 피아니스트 Walter Gieseking은 즉시 Willy Strecker의 원고에 대한 통찰력을 얻었습니다. 나를 위한 두 소나타. 그는 첫 번째 소나타를 여러 번 연주했으며 훌륭한 작업을 수행했습니다. 그는 두 번째 소나타를 한두 번 밖에 읽지 않았지만 훌륭하게 연주했습니다.« Gieseking은 첫 번째 소나타의 두 번째 악장인 변주곡의 느린 악장에 반대했기 때문에 Hindemith는 그것을 새로운 것으로 교환했고 피아니스트는 이제 매우 만족했습니다. 그의 긍정적인 반응에 힘입어 힌데미트는 20월 말에 세 번째 소나타를 작곡하기 시작하여 XNUMX월 XNUMX일에 완성되었습니다. 짧은 오프닝 문장 피아노 소나타 XNUMX번, 두 개의 주제가 단순히 노출되고 코다로 끝나는 이 곡은 작업의 대표적인 시작이라기보다는 무게감 있는 두 번째 악장의 전주곡 역할을 합니다. 세 번째 악장에서는 억눌린 에너지가 자유로워집니다. XNUMX악장은 XNUMX악장의 동기를 다른 순서로 요약한 것으로, 복잡하게 구성된 피날레의 도입부와 같은 기능을 한다. Mourir 두 번째 피아노 소나타 규모가 작고 주제를 더 쉽게 파악할 수 있으며 피아니스트 요구 사항이 더 낮다는 점에서 아마추어 음악 분야에 할당됩니다. 사실 이 연관성은 음악적, 주제적 관점에서도 분명합니다. 첫 번째 악장의 시작은 힌데미트의 아마추어 칸타타의 오프닝 코러스 주제에서 나옵니다. 미스 뮤지카 op.45 1번(1928). 춤과 같은 XNUMX악장은 실신된 트리오 중간 부분이 있는 스케르초로 생각됩니다. 경쾌한 론도가 뒤따르며 느린 도입부와 코다로 시작하고 이 코다의 반복으로 신중하게 끝납니다. Mourir 세 번째 피아노 소나타 중간 부분에서 더 극적인 특성을 나타내는 서정적인 Siciliano로 시작합니다. 스케르초와 같은 두 번째 악장의 프레임 섹션은 활발한 주제별 헤드에 의해 펄스됩니다. 긴급한 XNUMX분음표가 중간 부분을 결정합니다. 장례식 행진곡, 푸가토, 아리오소는 세 번째 악장의 대조되는 요소입니다. 마지막 악장에서는 연속적으로 두꺼워지는 대규모 이중 푸가, 세 번째 악장의 푸가토 주제가 다시 채택되어 예술적으로 통합됩니다. 1936년 여름 올림픽 개최지인 베를린은 일시적으로 국제적이고 자유주의적이었습니다. 따라서 Hindemith가 자신의 전망이 개선되기를 바랐다면 그는 곧 실망했습니다. 1936년 XNUMX월 발표된 모든 작품의 공연 금지로 인해 공식 초연이 금지되었습니다. 퍼스트 쏘나타 Walter Gieseking의 작품이기도 합니다. 두 번째 소나타. 세 번째 소나타 영국으로 이주한 힌데미트의 제자 프란츠 레이젠슈타인을 런던에서 열린 콘서트에서 초청된 청중 앞에서 처음으로 선보였습니다. 공개 초연은 1937년 1937월 뉴욕에서 푸에르토리코 피아니스트 Jesús María Sanromá가 연주했습니다. 공연 금지와 관계없이 세 작품 모두 XNUMX년 초에 인쇄판에 등장했습니다. 수잔 샬-고타트 프로그램 :
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