정보 텍스트:
SEYED SINA SADEGHPOUR – 모자이크. 이란에 대한 소닉의 관점
소프라노와 혼성 앙상블을 위한 실내악
이슬람 혁명 이후 몇 년 동안 제 조국인 이란의 예술과 문화 상황은 근본적으로 바뀌었습니다. 음악가들, 특히 여성 음악가들은 큰 제약과 한계에 직면해 있습니다. 오랫동안 나는 독일에서 내가 가진 자유를 사용하여 이란에서 금지된 소프라노 음성을 위한 현대 자료에 기여하고 글을 쓰겠다는 생각을 가지고 왔습니다.
페르시아 시는 서로 다른 두 시대에서 나옵니다. Omar Khayyam(1048-1131)의 아주 오래된 텍스트는 Mahmood Motaghedi(*1946), Nima Yushij(1897-1960) 및 Ahmadreza Ahmadi(*1940)의 새로운 텍스트와 대조됩니다. 그들은 가정, 자연, 사랑이라는 주제로 연결되어 있습니다.
시의 작곡은 전통 및 고전 페르시아 음악의 측면과 현대 유럽 음악의 기법을 결합합니다. 서로 다른 전통은 새로운 연결로 들어가야 합니다. 저는 교차 수분의 가능성을 탐구하고 두 극의 영향을 받는 언어를 만들고 싶었습니다. 사용된 XNUMX분의 XNUMX음과 보다 주기적인 시간 사용은 페르시아 전통에서 비롯되었습니다. 새로운 기악 기법에서 발생하는 다채로움은 공간을 확장하고 인식에 새로운 도전을 제기합니다.
사랑, 죽음, 와인은 Omar Khayyam 시 장르의 토포이입니다. 루바이야트, 시에서 아바 즈 (노래) 유래. 작품 아바즈 I 나는 소프라노, 하프, 호른, 와인 한 병을 위해 썼습니다. 아바즈 II 클라리넷과 음성이 추가된 두 번째 버전입니다.
Rira의 전설과 Nima Yushij의 동명의 시가 이 작품을 쓰도록 영감을 주었습니다. 리라 소프라노와 베이스 클라리넷을 위한 Rira라는 젊은 여성이 숲에서 길을 잃습니다. 그녀는 결코 알지 못하고 그녀의 영혼은 숲의 수호자로서 그곳에 남아 있습니다. 그러나 때때로 밤에 그들의 경이로운 노래를 들을 수 있습니다. 작품에서 베이스 클라리넷과 소프라노가 만들어내는 조합음은 리라의 존재감을 느낄 수 있게 한다.
이란의 고대 리듬 원리는 점성술과 철학에 기반을 두고 있습니다. 구성 두레팔락 (천구의 주기)는 두 행성의 궤도를 말합니다. 태초에 행성들은 완벽한 일직선상에 있었습니다. 그들의 움직임이 시작되면서 서로 다른 궤도가 만들어졌고, 그 궤도에서 그들은 서로에게 접근했다가 다시 멀어졌다. 동일한 원리가 리듬 영역에 적용되었습니다. 내 연극에서도 두레팔락 세 행성의 리듬 패턴에는 공통 시작점이 있습니다. 그들은 서로에게서 멀어지면서 다시 만날 때까지 끊임없는 변화의 리드미컬한 구조를 만들어낸다.
파쉬 (카펫)은 양탄자 직공의 전통 노래를 기반으로 합니다. 패턴, 양모 가닥의 색상 및 매듭 수는 카펫 직조 작업장에서 작업자가 노래합니다. 나머지 직공들은 적절한 매듭을 묶을 때 호출을 반복합니다. 그러나 모든 여성은 약간 다른 속도로 매듭을 짓습니다. 응답 호출은 서로 다른 시간 간격으로 이루어집니다. 그 결과 작업장을 채우는 끊임없는 모방의 흐름이 이어집니다. 작곡을 위해 제곱센티미터의 전통적인 카펫 패턴을 기본으로 음악에 설정했습니다. 도구 소리와 공방 분위기도 구성에 녹아들었다.
젠다니예 바제하 (Prisoner of Your Words)는 마흐무드 모타게디의 시 XNUMX권 중 XNUMX편의 시를 기반으로 합니다. (Abrha khamoushand / Az parehye 먼지 dashtanat) 사랑과 가정의 상실을 다룹니다. 음악은 Masanderan과 Azerbaijan의 민속 음악의 영향을 받았습니다. 이 작품은 소프라노, 트롬본, 첼로, 피아노 및 타악기를 위해 작성되었습니다.
페르시아 클래식 음악의 XNUMX가지 주요 모드 중 하나는 Chahargah입니다. 내 작품에서 차하르가 나는 전통곡의 형식적인 부분의 순서를 따라가며 준비된 피아노와 첼로의 특징적인 소리와 결합했다. 전통적인 형식을 존중하면서도 새로운 관점을 허용하고 싶었습니다.
데락테 십 (Apple Tree)는 Ahmadreza Ahmadi의 시집에서 가져왔습니다. 은밀한 사랑, 시간의 덧없음, 자연의 오고감은 제가 이 시를 쓰도록 영감을 준 시의 측면입니다. 하프, 첼로, 사이드 드럼, 크로탈레스, 소프라노 등 상반되는 감정이 라인업에 반영됩니다.
세예드 시나 사덱푸르
프로그램 :
모자이크. 이란에 대한 소닉 관점
소프라노와 혼성 앙상블을 위한 실내악
[01] 아바즈 I 소프라노, 하프, 호른, 와인 한 병을 위한 (2015) 08:53
Omar Khayyam의 시를 바탕으로
겔라레 바지리자데, 소프라노
레아 워츠, 하프
마이클 호프만, 호른
[02] 리라 소프라노와 베이스 클라리넷을 위한 (2013) 06:32
Nima Yushij의 시에서
겔라레 바지리자데, 소프라노
다나 바락, 클라리넷
[03] 두레팔락 준비된 피아노를 위하여 (2012) 06:49
에버렛 호프너, 피아노
[04] 파쉬 두 개의 호른, 트럼펫, 트롬본, 타르, 우드, 톰박, 첼로 및 두 명의 소프라노를 위한 (2017) 05:25
Michael Hofmann & Chin-Ting Lou, 혼
헨리케 지니저, 트럼펫
카를로 아이젠만, 트롬본
아자데 아미리, 타르
레일라 자히레디니, 우드
마리암 몰라, 톰박
첼로 사빈 부흐만
Gelareh Vazirizadeh & Sayeh Sodeyfi, 소프라노
젠다니예 바제하 소프라노, 트롬본, 첼로, 피아노, 타악기를 위한 (2012) 16:27
마흐무드 모타게디의 시
[05] Az buye 디어리야 01:48
[06] 요눈 파이지오 01:18
[07] 토크 메슬레 바제하 01:44
[08] 베어 아스타나예 카무시오 01:19
[09] 젠다니예 바제하 01:08
[10] 하민 케 더스탐 미다리 02:16
[11] Seatrha Reshte Mishavand 01:19
[12] 알레프바예 쿠차키스티 02:01
[13] 다르 무시기즈 바디 01:12
[14] 루자트베키어 02:22
겔라레 바지리자데, 소프라노
카를로 아이젠만, 트롬본
첼로 사빈 부흐만
마르틴 슈말츠, 피아노
사스키아 클레만, 드럼
[15] 차하르가 첼로와 준비된 피아노를 위한 (2008) 07:16
첼로 사빈 부흐만
에버렛 호프너, 피아노
[16] 아바즈 II 하프, 호른, 클라리넷, 스피커 및 와인 한 병을 위한 (2016) 09:25
Omar Khayyam의 시를 바탕으로
레아 워츠, 하프
마이클 호프만, 호른
다나 바락, 클라리넷
Gelareh Vazirizadeh, 대변인
[17] 데락테 십 하프, 첼로, 사이드 드럼, 크로탈레스, 소프라노를 위한 (2019) 06:37
아마드레자 아마디의 시에서
레아 워츠, 하프
첼로 사빈 부흐만
Saskia Kleemann, 사이드 드럼 & 크로탈레스
겔라레 바지리자데, 소프라노
총 플레이 시간: 67:32
첫 녹음