infotekst:
LOF VAN PERSPECTIEF
Het is zeker geen toeval dat Martino Traversa zijn composities vrijwel uitsluitend associeert met zintuiglijke indrukken. In Manhattanbrug 4 uur Op dit moment zijn er visueel-ruimtelijke impressies, visueel-akoestische impressies Bianco, ma non troppo, uitsluitend visueel (met toespelingen op de schilderkunst) in Quadrato wit, su fondo wit, puur tonaal eindelijk binnen Doe het opnieuw en Rimane, l'eco.
In deze gevallen is het moeilijk om de indruk te vermijden dat de titels suggestief zijn gekozen (het blijft impliciet of expliciet, bewust of onbewust een open vraag). Ze bieden iedereen die van het aanbod wil profiteren een sleutel tot begrip. In feite hangt de overdraagbaarheid van het muzikale gebaar af van de problematische relatie tussen het instinct en de intentie van de auteur enerzijds en de ontvankelijkheid van de tolk anderzijds (of deze laatsten muzikanten of luisteraars zijn, doet hier niet ter zake).
Na de illusie te hebben verloren dat muziek kan ontstaan en zich kan ontwikkelen binnen het raamwerk van een rationeel gearticuleerde communicatiedaad, die zelfs functioneel kan worden geïntegreerd in verbale communicatiemodellen, reflecteert muziek op haar eigenaardigheden en erkent ze onmiddellijk haar aard – in ieder geval sensuele en emotionele taal. , ongeacht hoe rationeel, geavanceerd of technisch geavanceerd het ook mag zijn. Nu de illusie van de concrete betekenis van een teken verloren is gegaan, zoals de muziek van de afgelopen eeuwen ons heeft doen geloven in haar buitengewone spel met verwijzingen en overeenkomsten, is het nu duidelijk dat het teken uitsluitend en noodzakelijkerwijs correspondeert met de indruk (of meerdere indrukken, zoals deze) suggereert de subjectieve aard van perceptie).
Let wel, dit is niets anders dan wat muziek altijd is geweest, alleen met onverholen helderheid en zonder de perifrases waarin ze zich de afgelopen honderd jaar heeft gehuld. Het moet gezegd worden dat deze beslissing noch eenvoudig, noch gemakkelijk was, omdat zij een openlijk wantrouwen getuigt van de twee meest naïeve en bekende vooroordelen: het ene, van rationele oorsprong, dat voortdurend om betekenissen vraagt; de andere, die het instinct volgt en ideeën over kwaliteit en sensueel genot combineert om ze met elkaar te harmoniseren. Zoals altijd raakt noch de ene, noch de andere benadering de kern van de zaak, omdat ze ofwel voortkomen uit een voorkennis van de muzikale aard, ofwel uit een subjectief criterium dat ten onrechte als de absolute norm wordt bestempeld.
Tegen deze achtergrond ontstaat dit Kwartet nr. 2 slechts een uitzondering als men zich te veel laat leiden door de titel, die hier verankerd is in de meer traditionele formulering ‘objectief’, aangezien uiteindelijk alleen de eenvoudige en rauwe klanksubstantie overblijft van het strijkkwartet – en ook van Traversa’s andere composities. Er zijn geen processen meer die zijn natuurlijke neiging tot dialoog rechtvaardigden en noodzakelijk maakten. Dit betekent dat alle banden met de oorspronkelijke formele specificaties worden verbroken. De illusie van objectiviteit, die substantie en kracht gaf aan een aanzienlijk deel van de avant-gardistische muziekcultuur van het midden van de 20e eeuw, maakt nu opnieuw plaats voor de expressieve esthetiek die paradoxaal genoeg heeft bijgedragen aan de totstandkoming ervan door Weberns extreme concentratie op de essentieel.
De paradox die de begrippen subjectiviteit en objectiviteit dichter bij elkaar brengt om ze uiteindelijk met elkaar te verzoenen, impliceert en lokt zelfs de mogelijkheid uit van een misverstand – zoals het kenmerk is van elke goede relatie – gebaseerd op een taal die de geest niet begrijpt, maar aanspreekt. naar de zintuigen. Het hoeft dan ook geen verrassing te zijn als de mening van de schrijver als ontvanger en luisteraar uiteindelijk niet overeenkomt met de mening van de componist. Let wel, dit is niet alleen de regel van het spel, maar tot op zekere hoogte ook een voldoende reden.
Marco Capra
Vertaling uit het Italiaans: Martina Seeber
programma:
[01] Rimane, l'eco (2004) voor zeven instrumenten 06:52
Ensemble-algoritme
Marco Angios, dirigent
[02] Quadrato wit, su fondo wit (2000) voor besklarinet 12:57
Roberta Gottardi, klarinet
[-03 06] Kwartet nr. 2 (2007) voor strijkkwartet 11:40
[03] I 02:42
[04] II 02:12 uur
[05] III 03:59
[06] IV 02:47
Arditti Kwartet
[07] Kwartet per altviool solo (2006) voor altviool en tape 08:31
Garth Knox, altviool
[08] Manhattanbrug, 4 uur (2008) 06 uur
Ensemble-algoritme
Marco Angios, dirigent
[09] Bianco, ma non troppo (1995–96) voor basfluit en tape 12:04
Mario Caroli, basfluit
[10] Doe het opnieuw (2003) voor fluit 03:03
Mario Caroli, fluit
totale tijd: 61:41
Wereldpremière opnames
Persrecensies:
Traversa, de deconstructeur
Paco Yanez
De Italiaan Martino Traversa (1960) cuenta en su curriculum formativo, además de su paso por las Universités del Mozarteum de Salzburgo y Stanford, een cruciale trainingsperiode bij Luigi Nono, begon tussen 1987 en 1989, de cuya impronta dan buena fe no solo Veel mensen met hun stijl als componist, hun activismevocabulaire in de terreno-musical, met de verspreiding van essays, onderzoek naar elektro-akoestiek en espacialisatie van sonora, of de creatie van de Fondazione Prometeo, met het idee om de promotie van activiteiten die in de wereld plaatsvinden, te stimuleren Estrecha heeft een relatie met de kunsten, de muziek en de wetenschap, en is als mentor Veneciano hizo een van de grote composities van de Italiaanse fundering.
De jaren geleden werd Martino Traversa aangetrokken tot de invloed van de burgemeester van Luigi Nono, het was de pieza para flauta baja y banda magnética Bianco, ma non troppo (1995-96), die de jaren van de muerte van zijn maestro afsloot. Het is onmogelijk om de laatste stukken van Luigi Nono's compositie op te nemen, vanwege het gebruik van de elektronische en de microtonalidad, als door zijn honda trascendencia, de dichtheid van de filosófica en het diepgaande gevoel van de tragedie van de escucha, als metafora van de menselijke tragedie als de ontologie eindig is.
In de rest van de boeken is het op een andere manier aanwezig dan Algún modo, sin que flore en la estética de Traversa un lenguaje sustantivo que pueda tomar el relevo de Nono, een genie dat tussen zijn 'discípulos' sí cuenta con compositores que han alcanzado un verdadero estilo personal , zoals de Engelse Helmut Lachenmann, de Italiaan Salvatore Sciarrino of de Spaanse Mauricio Sotelo. Op deze manier leefde Martino Traversa met de steun van de Weberniaanse economie, hervormd door een deconstructivisme dat de corrientes van de posmoderne filosofie van Europa vinculeerde. Ello is duidelijk hoorbaar in zijn laconieke Quartetto N±2 (2007), terwijl het geluid zo veel meer tussen de attriles doet horen, met impulsen die een ultiem rasgo van samenhang creëren vóór de ontbinding.
Según Marco Capra, Martino Traversa une la music and el elemento visual, casi llegando a lo descriptivo, en creaties like Quadrato white, su fondo bianco (2000), Dopo il respiro (2003), Rimane, l'eco (2004) of Manhattan Brug, 4 uur (30). Alle delen van de muziek maken deel uit van het niet-bestaan, het proces van akoestische ontbinding en de ideeën van Nono, zwevend in nieuwe invloeden met een meer lyrisch en tactiel karakter.
Onder de stukken bevinden zich recentere stukken in dit compact, briljant met het licht van het Quartetto voor altviool solo (2006), met een altviool desdoblada een través de la banda Magnetica, en een uitvoering van virtuoos instrumentaal en fuerza dat ook ruimte biedt voor regalarnos Een compositie van impact die een cijfer is in de vorm van een lange tijd die zelfs na momenten plaatsvindt. Aangezien het resultaat van de pieza steviger is, arriveert het en valt het op door deze compact, samen met de noniana Bianco, maar het is geen trooppo en de ella's hebben een andere stijl.
De interpretaties van veel notabelen, omdat ze instrumentale conjunto's raadplegen, met het Arditti Quartet en het Ensemble Algoritmo dirigido door Marco Angius; Je blinkt uit in het refereren aan de solisten, met een nuchtere bio Mario Caroli in de flautas en een ongelooflijke Garth Knox in het kwartet voor sola altviool, die een cabo een authentieke krachttoer maakt voor altvioolmuziek. Siempre He Echado de Menos en El Arditti Quartet Al Irelandés Tras Su Abandono del Cuareto Londinense, Y Aunque Su Puesto está muy bien cubierto in the actualidad, su onberispelijke techniek en musicalidad siguen sonando contoundcia tanto tanto viejas Grabaciones con, como. Al onze cijfers worden de afgelopen jaren met elkaar gedeeld.
De tomas sonoras sonoras sonoras sonoras sonoras, in het algemeen, notabelen, met alguna pieza registratie van een speciaal briljante vorm, zoals de interpretatie door Garth Knox, die ook meer dan hun buitengewone muzikale lectuur realiseren. Het NEOS libreto resulteert ook in een analyse van de objecten, mientras que en cuanto, een biografieën van kunstenaars en fotografen, zoals ze genereus zijn.
02/2011
