infotekst:
PAUL HINDEMITH »Kun je ook Fox Trots, Bostons, Rags en andere kitsch gebruiken? Als ik geen fatsoenlijke muziek meer kan bedenken, schrijf ik altijd dat soort dingen. Ik kan het heel goed, en ik denk dat je met zo’n stuk meer zaken kunt doen dan met mijn beste kamermuziek. (Goede kitsch is vreselijk zeldzaam)', vroeg de zelfverzekerde Paul Hindemith in 1920 aan zijn uitgeverij Schott in Mainz, die de vraag onmiddellijk bevestigend beantwoordde. Een voorbeeld van “dat soort dingen” is dit Pianosuite »1922« op.26, dat programmatisch het jaar van oprichting in de titel draagt. Behalve de serieuze nacht stuk Centraal staat het uit gestileerde modedansen en kan daarom ook worden opgevat als een parodie op de baroksuite. De laatste Ragtime Hindemith voorafgegaan door een brutale “handleiding”. De suite ging in oktober 1922 in Berlijn in première door Carl Friedberg. Kort na Hitlers benoeming tot bondskanselier in januari 1933 werd Hindemith geconfronteerd met geruchten dat zijn muziek officieel verboden was; Verwarde concertorganisatoren verwijderden daarom zijn werken uit hun programma's en nodigden hem niet langer uit als solist. De première van zijn Symfonie ‘Mathis de schilder’ In maart 1934 leidde dat tot een maandenlange journalistieke uitwisseling van klappen tussen reactionaire nazi-culturele waakhonden, die zijn muziek denigreerden als ‘cultureel bolsjewistisch’, en meer gematigde Hindemith-aanhangers. In december 1934 legde minister van Propaganda Goebbels een krachtige verklaring af: “Gezien de onuitsprekelijke armoede van werkelijk productieve kunstenaars die over de hele wereld bestaat, kunnen we het ons zeker niet veroorloven om zonder een echte Duitse kunstenaar te doen. Maar dan moet het een echte artiest zijn, geen atonale lawaaimaker.’ Hindemiths verlof van zijn hoogleraarschap aan de Berlijnse Universiteit voor Muziek, aanvankelijk voor onbepaalde tijd, verduisterde zijn toekomstperspectieven in Duitsland nog verder. In deze situatie kreeg hij een aanbod van de Turkse regering om plannen te ontwikkelen voor een muzikale opleiding in Ankara naar West-Europees model. In 1937 ondernam hij in totaal vier reizen naar Turkije van meerdere weken. Daar begon hij in april 1936 te werken aan de eerste pianosonate. Het werd voltooid na zijn terugkeer naar Berlijn, vanwaar zijn vrouw Gertrud aan uitgever Willy Schlitzer schreef: "Ik ben benieuwd wat je ervan zegt, het wordt een heel groot stuk! En een prachtige, maar weemoedige en vreemd suggestieve tekst.' Ze doelde op het gedicht Voornaamst van Friedrich Hölderlin, die volgens Hindemith “de inspiratie gaf voor het componeren van deze sonate.” In het gedicht dient de rivier die door Frankfurt stroomt als een schilderachtige metafoor voor het voorwerp van Hölderlins onvervulde liefde, de vrouw van de Frankfurtse bankier Susette Gontard (die hij in zijn gedichten vereeuwigde als "Diotima"). Het bevat twee verzen waarin Hindemith mogelijk parallellen heeft gezien met zijn eigen situatie: Voor jullie misschien, jullie eilanden! werkt nog steeds Dien hem in plaats van zijn vaderland zolang hij leeft, Begin juli 1936 schreef Hindemith aan Mainz: "Beste Willy, hier krijg je de bewuste sonate en zodat je niet denkt dat de seniliteit al begint, heb ik een kleiner broertje toegevoegd: ik heb zojuist nog een hinnedruff gemaakt , zoals deze oefening. Het is de lichtere tegenhanger van de gewichtige eerste." De pianist Walter Gieseking, die als solist voor de première werd besproken, kreeg van Willy Rumpf meteen inzicht in de manuscripten: "Gisteren was ik bij Gieseking, die beide sonates speelde voor mij. Hij speelde de eerste sonate meerdere malen en deed dat uitstekend. De tweede sonate had hij maar een of twee keer gelezen, maar hij speelde hem meesterlijk." Omdat Gieseking bezwaren had tegen het tweede deel van de eerste sonate, een variatiedeel in langzame tijd, verruilde Hindemith dit voor een nieuw deel, waar de pianist inmiddels zeer tevreden over was. Aangemoedigd door zijn positieve reactie begon Hindemith eind juli met het componeren van de derde sonate, die op 20 augustus voltooid was. De korte eerste zin Eerste pianosonate, waarin twee thema's louter worden belicht en afgesloten met een coda, dient niet zozeer als een representatief begin van het werk zelf, maar eerder als een opmaat naar het gewichtige tweede deel, een treurmars met het gebruikelijke gestippelde ritme van het genre over langzaam schrijdende kwartnoten. In het derde deel barst de opgekropte energie los. Het vierde deel, een herhaling van de motieven uit het eerste deel die in een andere volgorde klinken, heeft de functie van een inleiding op de complex gestructureerde finale. De Tweede pianosonate Gezien de kleinere reikwijdte, gemakkelijker te begrijpen onderwerpen en lagere pianistische eisen, kan het worden geclassificeerd als amateurmuziek. In feite is dit verband ook duidelijk vanuit muzikaal en thematisch oogpunt: het begin van het eerste deel is afkomstig uit het thema van het openingskoor van Hindemiths amateurcantate Mevrouw Musica op.45 nr. 1 (1928). Het dansachtige tweede deel is opgevat als een scherzo met een gesyncopeerd trio-middengedeelte. Daarna volgt een vrolijk rondo, dat opent met een langzame inleiding inclusief coda en bedachtzaam eindigt met de laatste herhaling van deze coda. De Derde pianosonate begint met een lyrische Siciliano die in het middengedeelte meer dramatische trekken krijgt. Een levendig thema pulseert door de framedelen van het scherzo-achtige tweede deel; snelle achtste noten bepalen het middengedeelte. Een treurmars, een fugato en een arioso zijn de contrasterende elementen van het derde deel. In het slotdeel, een grootschalige, geleidelijk condenserende dubbelfuga, wordt het fugatothema uit het derde deel opnieuw opgepakt en kunstig geïntegreerd. Als gastheer van de Olympische Spelen in de zomer van 1936 leek Berlijn tijdelijk kosmopolitisch en liberaal. Als Hindemith had gehoopt op een verbetering van zijn eigen vooruitzichten, werd hij al snel teleurgesteld. Een verbod op de uitvoering van al zijn werken, uitgevaardigd in oktober 1936, verhinderde de officiële première van de film Eerste Sonate van Walter Gieseking tevens de première van de door hem geplande Tweede Sonate. De Dritte sonate Hindemiths leerling Franz Reizenstein, die naar Engeland emigreerde, presenteerde zijn muziek voor het eerst in Londen tijdens een concert voor een uitgenodigd publiek; De publieke première werd gespeeld door de Puerto Ricaanse pianist Jesús María Sanromá in april 1937 in New York. Ondanks het uitvoeringsverbod verschenen alle drie de werken begin 1937 in druk. Susanne Schaal-Gotthardt programma:
|
