infotekst:
DANIEL OSORIO: CICCUS Die Zikkus-Serien starter i 2007, mens komponisten studerte ved Musikkhøgskolen i Saar, og reflekterer i ettertid hans kunstneriske karriere og hans politiske følelser og tanker. Å studere komposisjon som et selvpålagt «eksil» utløser en lengre utviklingsprosess for Daniel Osorio der han blant annet stiller spørsmål ved sin europeiske musikkutdanning og søker forbindelser til sine første musikalske opplevelser. Verken piano eller noe annet europeisk instrument spilte en vesentlig rolle i disse; snarere vokste han opp med lydene fra de andinske instrumentene charango, kena og sikus (panfløyte), som hadde en motstandsdyktig og hemmelig betydning i Chile under Pinochet-diktaturet . Assosiert med den styrtede sosialistiske regjeringen til Salvador Allende, ble urbefolkningens instrumenter foraktet og de facto forbudt. Minnene om lydspråket til de andinske instrumentene og diktaturets redsler har ikke forlatt Daniel Osorios sinn og er tilstede i komposisjonsprosessen Zikkus tilbake med full kraft. Dette er bruddstykker av en politisk lydhistorie som blir levende i verkene, basert på den ene siden på hans eget musikkspill og på den andre siden på komponistens akustiske og etnomusikologiske forskning på Sikus-fløyten. Resultatet er fem stykker for soloinstrumenter og elektronikk, som tar for seg de ulike musikalske og kulturelle fasettene til Sikus. Den kreative utformingen av materialet ved hjelp av verktøyene fra en europeisk komposisjonstradisjon gjenspeiles også i den svake fremmedgjøringen av instrumentets navn: "Zikkus". Alle verk bringes til syvende og sist sammen i en arbeidssyklus for å forene de fragmenterte minnene, tankene og følelsene spredt over tid og for å gi dem en permanent plass i komponistens minne gjennom den kunstneriske skaperprosessen.
Zikkus-V er en av de første delene av Zikkusserie og er basert på den ene siden på en spektralanalyse av utvalgte toner av Sikus-fløyten og på den andre siden på de rituelle elementene i Sikuris' musikkspill. Denne akustiske og etnomusikologiske forskningen muliggjorde en første tilnærming til de andinske musikalske tradisjonene fra perspektivet til en europeisk-påvirket komposisjonspraksis. Utgangspunkt fra Zikkus-F er fortellingen møte (Forsamling) av den argentinske forfatteren Julio Cortázar. Dette beskriver på imponerende vis pusten til hovedpersonen Ché Guevara, som er vanskelig på grunn av hans astma. Lyden av denne pusten kommer inn Zikkus-F gjort hørbar og er en viktig del av stykket. Den filosofiske og åndelige betydningen av pusten i den fjerne østlige tradisjonen kan også finnes i kulturene på Andesplatået når man spiller Sikus-fløyte. Her understreker ulike pusteteknikker den rituelle karakteren ved å lage musikk: For eksempel ved å holde pusten og deretter slippe ut luften veldig sakte, noe som forlenger lydene til Sikus, i kombinasjon med veldig raske pustebevegelser fra magen, fløyten spillere kan oppnå en tilstand av ekspanderende bevissthet. Pusten som en arketype av fellesskap er inne Zikkus-F representert av den europeiske fløyten. Deres tradisjonelle lyd "strekkes" og "komprimeres" av elektroniske prosesser, og skaper nye akustiske teksturer som er helt forskjellige fra originallydene og likevel oppstår fra dem.
Stykkets forsøk på å bryte symbolikken til pianoet og dets begrensede tonale muligheter skjer her ved å bryte ned lydspekteret. På den ene siden gjennom elektronikk og på den andre siden ved å treffe lydkroppen hans med en rekke dagligdagse gjenstander. Dette skaper nye lydspektre som lar de akustiske elementene og lydestetiske verdiene til Andesmusikk skinne gjennom.
De spanske kolonisatorene, som siden 15-tallet forsøkte å påtvinge de førkolumbianske folkeslagene paradigmene til europeisk musikk, lyktes ikke i å underlegge andinske kulturuttrykk fullstendig. Aymaraene, for eksempel, med sine kulturelle og musikalske tradisjoner, tilbød en skjult motstand som unngikk det koloniale presteskapet. Selv i dag kan lyder og klangfarger fortsatt oppfattes i musikken til aymaraen, som den vestlige tradisjonen beskriver – ikke uten en viss arroganse og arroganse – som tonal «grovhet» og tilsynelatende inkonsekvenser. For eksempel søker lydestetikken til Aymara bevisst slaget mellom to eller flere toner, det være seg unisont, i oktaver, kvartdeler eller perfekte kvinter – et akustisk fenomen som instrumentprodusenter alltid har oppnådd ved å stemme instrumentene til hver musikalsk gruppe med små forskyvninger. Og det er også dette som gjør Aymara-instrumentfremstillingen så vakker og spesiell: de utvikler smarte ideer og løsninger for å muliggjøre tradisjonell polytonalitet med et minimum av material- og lydressurser. Polytonalitet, beats og toneskift er inne Zikkus-S behandlet med minimale lydressurser, omtolket gjennom elektronikk og gjenvunnet deres estetiske verdi tapt gjennom kolonisering. Zikkus-K omhandler den musikalske praksisen til Suri Siku, en spesiell type Sikuri-musikkgruppe. De vanlige sikuri-spillerne fremfører musikken sin i komplementære par og fordeler melodien mellom to grupper (ira / mann og arca / kvinne) - lik hoquetus, en polyfonisk europeisk-middelaldersk komposisjonsteknikk. Suri Siku, derimot, bruker en fullstendig diatonisk skala, og bevarer spillets kollektive og binære karakter: responsen til en gruppe (arka) følger samme tone som den forrige gruppen (ira), slik at en slags "ekko" lages under spillet. Denne symmetrien er også en viktig del av det sosiale og åndelige ordenssystem i Aymara-samfunnet, der ulike par av motsetninger, som topp-bunn, mann-kvinne, dal-platå osv. spiller en strukturerende rolle. Disse motsetningene, dualismene og symmetriene gjenspeiles i skriveprosessen til Zikkus-K plukket opp og vises i de rytmiske strukturene, i fordelingen av beats og i de ulike toneseriene. Gjennom sine tallrike repetisjoner reflekterer stykket også en nesten mantrisk enkelhet av rituell musikkspilling som er iboende i den musikalske gesten. Daniel Osorio / Alena van Wahnem program: Daniel Osorio (* 1971) [01] Zikkus-F for fløyte og levende elektronikk (2007) 12:27 [02] Zikkus-S for barytonsaksofon og live elektronikk (2013) 11:46 [03] Zikkus-V for cello og live elektronikk (2007) 11:12 [04] Zikkus-P for piano og live elektronikk (2010) 09:17 [05] Zikkus-K for klarinett og live elektronikk (2021) 13:17 Total spilletid: 58:12 The Cronopien – Kollektiv for interkulturell ny musikk Første opptak |