Johannes Brahms: Kjærlighetssanger og valser

Flyktige valser som "permanent musikk"

«Dessverre ikke fra meg», skrev Johannes Brahms en gang under åpningstaktene til valsen On the Beautiful Blue Donau, og det er mange vitnesbyrd om Brahms’ beundring av valsekongen Johann Strauss og om deres gjensidige verdsettelse. Valsen var ikke bare et særegent formspråk for Habsburg k.u.k. hovedstaden Wien på 19-tallet, men er fortsatt dens emblem den dag i dag.

For Brahms, som ble stadig tettere knyttet til Wien fra 1863 og utover, betydde det å komponere valser ikke bare en hyllest til hans nye adopterte hjemland, men også en prosess med musikalsk assimilering. Den berømte wienermusikkritikeren og Brahms-apologeten Eduard Hanslick beskriver dette i ›Allgemeine Musikalische Zeitung‹ i 1866, med henvisning til Waltz op. 39 for piano fire hender dedikert til ham:

»Brahms og vals: de to ordene ser forbauset på hverandre på den delikate tittelsiden. Den alvorlige, tause Brahms, den virkelige disippelen til Schumann, skriver nordtysker, protestantiske og verdensfjerne som ham valser? Ett ord løser gåten for oss: Wien. Brahms' valser er også en frukt av oppholdet i Wien, og er virkelig av den søteste sorten.Det er ikke for ingenting at Brahms eksponerte sin organisme for den lette, behagelige luften i Østerrike år og dag - hans valser kan fortelle historien etterpå .

Langt fra Wien, Strauss-valsene og Schuberts Ländler, må vår Gstanzel og Jodler [...] ha gitt gjenklang med ham, så vel som de pene jentene, den brennende vinen, de skoggrønne høydene og hva mer. Alle som tar del i utviklingen av dette genuine og dype […]talentet vil ønske valsene velkommen som et lykkelig tegn på en forynget og forfrisket mottakelighet […]. Hvilke nydelige, herlige lyder! Selvfølgelig vil ingen forvente ekte dansemusikk: Valsmelodien og rytmen er behandlet i en kunstnerisk fri form og så å si foredlet av elegant uttrykk.«

Ved å opphøye de flyktige dansene til en kunstform, samsvarer valsene op. 39 - samt de to seriene med kjærlighetssangvalser - på en spesiell måte til Brahms ideal om 'varig musikk'. Valsene op. 39 ble komponert i 1865, de to seriene med kjærlighetssangvalser ble laget som op. 52 (1868/69) og op. 65 (1874/75). Vokalframføringen av kjærlighetssangvalsene tar opp den tradisjonelle formen for å synge valser, som var ekstremt populære på den tiden; Tittelen på Johann Strauss' An der Beautiful Blue Donau refererer også til det originale mannskoret.

De nye kjærlighetssangvalsene er derimot mindre folkelige vekslende sanger og mer overveiende monofoniske kunstsanger; Vals-karakteren som den grunnleggende musikalske rytmen til hver sang er også mye mindre håndgripelig, er sublimert og løst i en kunstnerisk pianobevegelse. Her, med sitt helt eget instrument, er pianisten Brahms helt på sitt eget håndverk og designer pianostemmen som reserverte, diskrete, men likevel helt autonome kammermusikkminiatyrer.

Tekstene til begge seriene med kjærlighetssangvalser valgt av Brahms for setting kommer fra Polydora-samlingen, utgitt i 1855 - en verdenspoetisk sangbok av Georg Friedrich Daumer. Han var en poet og historieforteller av orientalsk-påvirket formell kunst, som imidlertid - i motsetning til hans samtidige Friedrich Rückert - ikke var vitenskapelig basert. Daumer hadde presentert diktene samlet i Polydora som oversettelser av russisk, polsk og ungarsk folkediktning, men de viste seg senere å være hans egne kreasjoner. Den siste sangen i opus 65 - som en demonstrativ avslutning på de to valseseriene - kommer ikke fra Daumer, men fra Johann Wolfgang von Goethe: På slutten overskrev Brahms denne påkallelsen av musene i de siste linjene i diktet hans Alexis og Dora .

Tolkningen som presenteres her samsvarer på en spesiell måte med Brahms' påstand om en kompositorisk syntese av musikalsk folketone og kompositorisk kunstnerskap. Dirigenten, sangerne og pianistene har utviklet en autentisitet i musikkskaping, som spesielt kommer til uttrykk i valsens deklamatoriske frasering og artikulering: deres melodiske gest er understreket av akselerasjon og nedbremsing, den indre formen er strukturert av stemningsfull frasering og strippet for alle sangbrett-lignende spiel. Denne 'lydtalen' tilsvarer den voluminøse og samtidig gjennomsiktige klangen til det historiske Erard-flygelet, laget i 1839 og et av de mange spilleklare historiske keyboardinstrumentene fra WDR-pianostudioet.

Med alle disse komponentene oppfyller den nåværende versjonen overbevisende Brahms’ påstand om «varig musikk»; Denne unike lukkede representasjonen autentiserer Brahms' valser i småformat som karakterstykker, og hever dem til noen ganger til og med dype bilder av sjelen.

Michael Schwalb

kjærlighetssanger op. 52 (1868/69) 22:49
18 valser for kor og piano fire hender
Tekster av Georg Friedrich Daumer

[01] Nei. 1 – Snakk, jente, for kjære 01:18
[02] Nei. 2 – Tidevannet bruser på steinene 00:56
[03] Nei. 3 – Å kvinnene 00:57
[04] Nei. 4 – Som kveldens vakre blush 00:48
[05] Nei. 5 – Den grønne humleranken 01:30
[06] Nei. 6 – En liten, pen fugl 02:30

[07] Nei. 7 – Det var godt bevandret 01:20
[08] Nei. 8 – Hvis øynene dine er snille mot meg 01:33
[09] Nei. 9 – Ved bredden av Donau 01:55
[10] Nei. 10 – Å så mild kilden 01:10
[11] Nei. 11 – Nei, det er ikke mulig 01:08
[12] Nei. 12 – Låsesmed åpner og lager låser 00: 49
[13] Nei. 13 – Småfugler rasler gjennom luften 00:52
[14] Nei. 14 – Se hvor klar bølgen er 00:53
[15] Nei. 15 – Nightingale, hun synger så vakkert 01:06
[16] Nei. 16 – Et mørkt skaft er kjærlighet 01:04
[17] Nei. 17 – Gå ikke, mitt lys 02:04

[18] Nei. 18 – Buskene rister 00:56

[19-34] Walzer 39 (1865) 21:48
16 valser for piano fire hender

Nye kjærlighetssanger op. 65 (1874/75) 18:56
15 valser for kor og piano fire hender
Tekster av Georg Friedrich Daumer (nr. 1–14)
og Johann Wolfgang von Goethe (nr. 15)

[35] Nei. 1 – Forsakelse, hjerte, av frelse 00:50
[36] Nei. 2 – Nattens mørke skygger 01:30

[37] Nei. 3 – Fingre på hver hånd 01:09
[38] Nei. 4 – Dere svarte øyne 00:47
[39] Nei. 5 – Sant, sant din sønn 01:11
[40] Nei. 6 – Gi meg roser til moren min 00:50
[41] Nei. 7 – Fra fjellene brønn til brønn 01:21
[42] Nei. 8 – Mykt gress i territoriet 01:14
[43] Nei. 9 – Jeg kjenner at jeg gnager i hjertet mitt 01:20
[44] Nei. 10 – Jeg kysser så og så søtt 01:08
[45] Nei. 11 – Alt, alt i vinden 00:47
[46] Nei. 12 – Schwarzwald, din skygge 01:40

[47] Nei. 13 – Nei, kjære, sett deg ned 01:26
[48] Nei. 14 – Flamme øyne, mørkt hår 01:46
[49] Nei. 15 – Endelig 01:57

total tid 63:48

Grau Schumacher Piano Duo
WDR Radio Choir Köln
Rupert Huber, dirigent