infotekst:
Spahlinger er ikke akkurat kjent som en rask forfatter, men de åtte årene det tok å skrive den er usedvanlig lang, selv for hans standarder. Premieren på stykket ble utsatt fem ganger før det endelig ble realisert i november 2005 (Theaterhaus Stuttgart). Sist men ikke minst, mellom ruinene av tonal orden og de rå og nye bygningene i lyd- og støyarkitekturen, oppdager Spahlinger faktisk noe nytt som ikke har blitt hørt før, og ved å gjøre det markerer det sannsynligvis et vendepunkt ikke bare i hans eget arbeid. , men i dagens musikkproduksjon generelt. Den nåværende flerkanals surround-innspillingen fra 20. januar 2007 med UA-pianistene er en banebrytende handling av musica viva Munich.
|
program:
Tidlige farger (2005)
for syv pianoer
[1] 06:03 Setning 1
[2] 02:02 Setning 2
[3] 10:47 Setning 3
[4] 07:16 Setning 4
[5] 15:52 Setning 5
[6] 04:19 Setning 6
totalt: 46:47
Ensemble SurPlus (Axel Gremmelspacher, Peter Hoffmann, Sven Thomas Kiebler, Eun Ju Kim, Hansjörg Koch, Irmela Roelcke, Elmar Schrammel)
James Avery, dirigent
Innspilt live 20. mars 2007 i Carl-Orff-Saal, Gasteig, München
Presseanmeldelser:
07/08.2008
De to grunnleggerne av Ensemble SurPlus, Sven Thomas Kiebler og Eun Ju Kim, får selskap av gjestepianistene Axel Gremmelspacher, Peter Hoffmann, Hansjörg Koch, Irmela Roeleke og Elmar Schrammel under ledelse av James Avery i den første innspillingen av Farben den tidlige ("Morning Colors") av Mathias Spahlinger. Morning Colours ble komponert og urfremført i 2005, og ble spilt inn under en konsert i München i 2007. Innspillingsverdiene er høye og fanger opp den romlige separasjonen mellom de syv konsertgranatene som denne formidable partituren er avhengig av. Prestasjonene er utmerket, selv om musikken i seg selv er, i det minste for mine ører, dypt forvirrende.
Generelt når jeg anmelder nye verk, motstår jeg fristelsen til å se på notene og prøver i stedet å danne et inntrykk basert på musikken i seg selv, ustøttet av intellektuelt stillas. Riktignok, halvveis gjennom Morning Colors, bladde jeg gjennom Andreas Kosacks programnotater i et forsøk på å forstå hva som kunne foregå. Det er ikke det at denne musikken på noen måte er uforståelig, men at den virker så forbløffende anakronistisk – som selv om man ble transportert til et verksted i 1951 på Darmstadts sommerkurs for ny musikk. Notatene kastet heller ikke mye lys. Kosack refererer portentously til filosofene Spinoza og Liebruck; han hentyder til musikalske sitater av Chopin, Scriabin, Ravel og Thelonious Monk innebygd i partituret (ingen av dem var hørbar for meg); og han siterer komponistens overbevisning, "Anarki i betydningen å være ustyrt - det er mangelen på noe som kommer først og hevder seg selv - er grunnlaget for alt i livet." Ja og?
De 47 minuttene med Morning Colors utspiller seg i syv mer eller mindre kontrasterende, uten tittel satser. På noen måter er den mest bemerkelsesverdige den tredje og nest lengste på litt under 11 minutter. De første åtte og et halvt minuttene av denne satsen består av ingenting annet enn en enkelt tonehøyde i pianoenes bassområde gjentatt i varierende rytmiske mønstre og passert mellom pianoene. Kanskje jeg er bortskjemt med å lytte for ofte til Steve Reichs Six Pianos fra 1973, men jeg må tro at massetastaturer kan stimulere litt fantasifull respons utover det som høres her. Til syvende og sist ser det ut til at Morning Colors har blitt komponert i et vakuum, uskyldig av modne Boulez, Stockhausen og Nono, og lykkelig uvitende om musikk som har kommet fra Amerika eller Storbritannia. de siste 45 årene. Selvfølgelig ville ingenting av dette ha betydning hvis en original kreativ stemme sa noe – hva som helst. Mea culpa! Jeg klarer ikke å høre det.
Innpakningen til innspillingen er kjekk, og tonen i Kosacks forvirrende kommentar er i det minste alvorlig. Når det gjelder "morgenfargene", må de ha fulgt en av de verste nettene som er registrert.
Patrick Rucker
06.2008
Piano nyheter november/desember 2007
11/12.2007
RONDO pluss 5/07
