Rudolf Kelterborn: Siste verk

Homage à FD – Imaginære scener for fem instrumenter og kvinnestemme

De rent musikalske (derav «imaginære») scenene gir publikum god plass til å utvikle sine egne assosiative fantasier. Når du hører på denne musikken, kan du også forestille deg scener som er "befolket" med alle slags karakterer fra Dürrenmatts skuespill: en engel, Nebuchadnezzar, Kurrubi, Romulus, Knipperdollinck, Ann, Schwitter, Claire Zachanassian, Excellence, Silvia, etc. Der er ikke noe bindende "program" for de som lytter. Jeg ønsket å lage et musikalsk portrett av den store forfatteren fra mitt svært personlige perspektiv, hvis arbeid inkluderer det høyeste drama, intellektuell refleksjon, sarkasme, øm poesi, visjonær - men også vulgær.

Sangdelen bruker ingen sammenhengende tekster, men kun enkeltord og noen kombinasjoner av ord, som alle kommer fra Dürrenmatts sceneverk, men kan også forekomme i tekster av andre forfattere. Komposisjonen ble skapt i 2010 på vegne av Centre Dürrenmatt Neuchâtel for sitt 10-årsjubileum og er dedikert til sangeren Jeannine Hirzel, dirigenten Pierre-Alain Monot og Nouvel Ensemble Contemporain NEC.

Ord i rekkefølge etter første opptreden: blind / ødelagt / skrekk / forbigående / menneskeheten slukket / revet lik / bøddel / rettferdighet / morderes hule / tårn knekke / kulde på himmelen / forbauselse / nye underverk / blå / glitrende ørken / blendet / lys / stjerner / Andromeda-tåken / Antares / sølvblank / stillhet / med deg / siden jeg elsker deg / skinner / ild / brennende flamme / jeg brenner / generelt / jeg ødelegger / en skrikende munn / svarte skygger / jeg er / jeg er ikke en sjakkbrikke / latter / kald

fra: Meteor / Fristen / Den gamle damens besøk / Det er skrevet / Deltakerne / Hercules og stallen i Augenia / En engel kommer til Babylon / Fysikerne / Romulus den store / Den blinde mannen

Kammersymfoni 3 for to pianoer og tre instrumentalgrupper

Die Kammersymfoni 3 består av to setninger: I Atmosfærer og II Handlinger. Disse titlene gjør det klart at det er to deler som er svært forskjellige når det gjelder karakter, uttrykk og dramaturgi. Men når det gjelder musikalsk materiale (motiver, former, harmoni, klangfarger osv.), er de to satsene nært (og hørbart!) knyttet til hverandre, slik at de til tross for alle kontrastene danner en overordnet helhet. Instrumentene er delt inn i følgende grupper:

– to pianoer brukt som solister (individuelt og som duo) og i ulike kammermusikkkombinasjoner
– Trio harpe / gitar / trommer i lysere farger
– Fløyte / obo / trompet / strykekvartett
– Klarinett / horn / trombone / kontrabass / trommer i mørkere farger

Verket er bestilt av «Private Kulturclub Luzern» og er dedikert til pianoduoen Adrienne Soós og Ivo Haag. Jeg skrev også verket for Nouvel Ensemble Contemporain NEC og dets dirigent Pierre-Alain Monot, som jeg har fremført flere forestillinger med.

«I hear myself» – Rondo for sopran, obo (engelsk horn), cello og piano
med tekster av Ernst Jandl

Verket ble opprettet i 2006 på vegne av "Ensemble Aequatuor" og ble urfremført i Zürich som en del av "Days for New Music" samme år. «Rondo» er ikke en referanse til den musikalske formen til den nidelte komposisjonen, men snarere til arrangementet av tekstene: ligge, med deg - et fantastisk kjærlighetsdikt - vises fire ganger totalt, men hver gang i helt andre musikalske teksturer (i siste form, nr. IX, kun som et fragment). I nr. IV, sekunders radioavspilling, teksten nærmest mumlet for seg selv av to musikere, knapt forståelig; Dikt nr. VII er oversatt til ren instrumental form – denne musikken uten ord utløser så å si en høydramatisk vokalreaksjon (nr. VIII).

Konsert for bratsj og orkester

Bratsjkonserten ble bestilt av Bern University of the Arts og er dedikert til utøverne av premieren - Jessica Rona (bratsj), Thomas Rösner (dirigent) og Biel Symphony Orchestra. Komposisjonen består av tre deler som går over i hverandre og ikke er tydelig atskilt fra hverandre, som har tittelen «À la recherche», «Bewegt» og «Adagio». Det er en rekke perspektiver og romlige effekter i forholdet soloinstrument/orkester: ekte solopassasjer (f.eks. i begynnelsen), deler av solo-/orkesterkonfrontasjonen og partier der bratsjen integreres i kammermusikkorkestergrupper og ikke fremstår som en spesielt solist.

Rudolf Kelterborn