infotekst:
SEYED SINA SADEGHPOUR – MOSAIKK. SONISKE PERSPEKTIV PÅ IRAN
Kammermusikk for sopran og blandet ensemble
I årene etter den islamske revolusjonen endret situasjonen for kunst og kultur i mitt hjemland Iran seg fundamentalt. Musikere, spesielt kvinnelige musikere, blir konfrontert med store begrensninger og begrensninger. Jeg har lenge hatt ideen om å bruke friheten jeg har her i Tyskland til å gi et bidrag og skrive det som er forbudt i Iran: samtidsmateriale for sopranstemmen.
De persiske diktene kommer fra to forskjellige tider. Svært gamle tekster av Omar Khayyam (1048–1131) er sidestilt med nye tekster av Mahmood Motaghedi (*1946), Nima Yushij (1897–1960) og Ahmadreza Ahmadi (*1940). De er forbundet med temaet hjem, natur og kjærlighet.
Komposisjonene til diktene kombinerer aspekter ved tradisjonell og klassisk persisk musikk med teknikkene til europeisk samtidsmusikk. De ulike tradisjonene skal danne en ny sammenheng. Jeg ønsket å utforske mulighetene for kryssbefruktning og skape et språk påvirket av begge polene. Kvarttonene som ble brukt og den ganske sykliske bruken av tid vokste ut av den persiske tradisjonen. Fargen som oppstår fra de nye instrumentelle teknikkene utvider rommet og byr på nye utfordringer for persepsjonen.
Kjærlighet, død og vin er topoi i Omar Khayyams poesisjanger Rubaiyat, hvorfra diktet Avaz (sang) kommer fra. Delen Avaz I Jeg skrev for sopran, harpe, horn – og en flaske vin. Avaz II er en andre versjon med ekstra klarinett og talestemme.
Legenden om Rira og diktet med samme navn av Nima Yushij inspirerte meg til å skrive stykket Latter for sopran og bassklarinett. En ung kvinne ved navn Rira går seg vill i skogen. Hun finner aldri veien ut igjen, og ånden hennes forblir der fra nå av som skogens beskytter. Men fra tid til annen kan du høre deres fantastiske sang om natten. I stykket gjør kombinasjonstonene skapt mellom bassklarinett og sopran kanskje Riras tilstedeværelse merkbar.
De eldgamle rytmiske prinsippene i Iran var basert på astrologi og filosofi. Komposisjonen Dourefalak (Celestial Cycle) refererer til banen til to planeter. Ved tidenes begynnelse var planetene i perfekt justering. Da bevegelsen deres begynte, dukket det opp forskjellige baner der de beveget seg nærmere og lenger bort fra hverandre. Det samme prinsippet ble overført til det rytmiske området. Også i mitt stykke Dourefalak De rytmiske mønstrene til tre planeter har et felles utgangspunkt. De beveger seg bort fra hverandre, og skaper en rytmisk struktur av permanent variasjon til de møtes igjen.
Farsh (Teppe) er basert på de tradisjonelle sangene til teppevevere. Mønstrene, fargene på ulltrådene og antall knuter er gjengitt av en arbeider i en teppeveveri. De gjenværende veverne gjentar samtalen mens de knytter de tilsvarende knutene. Imidlertid knytter hver kvinne seg i et litt annet tempo. Svaranropene utføres med forskjellige tidsintervaller. Det skapes en endeløs strøm av konstante imitasjoner som fyller verkstedet. For komposisjonen min tok jeg en kvadratcentimeter av et tradisjonelt teppemønster som grunnlag og satte det til musikk. Lyden av verktøyene og stemningen i verkstedet er også inkorporert i komposisjonen.
Zendaniye Vazheha (Prisoner of Your Words) er basert på ti dikt fra to diktbind av Mahmood Motaghedi (Abrha khamoushand / Az parehaye dust dashtanat) og tar for seg tapet av kjærlighet og hjem. Musikken er påvirket av folkemusikken til Masanderan og Aserbajdsjan. Stykket er skrevet for sopran, trombone, cello, piano og perkusjon.
En av de syv hovedmodusene i klassisk persisk musikk er Chahargah. I mitt stykke Tchahargah Jeg holdt meg til sekvensen av formelle deler av et tradisjonelt stykke og kombinerte disse med de karakteristiske lydene til det forberedte pianoet og celloen. Jeg ønsket å respektere den tradisjonelle formen og samtidig gi et nytt perspektiv på den.
Derakhte Sib (Epletre) kommer fra Ahmadreza Ahmadis diktsamling. Hemmelig kjærlighet, tidens forgjengelighet og veksten og forfallet i naturen er aspekter ved diktet som inspirerte meg til å komponere det. Kontrasterende følelser gjenspeiles i besetningen: harpe, cello, sidetromme, crotales og sopran.
Seyed Sina Sadeghpour
program:
Mosaikk. Sonic Perspectives on Iran
Kammermusikk for sopran og blandet ensemble
[01] Avaz I for sopran, harpe, horn og en flaske vin (2015) 08:53
på et dikt av Omar Khayyam
Gelareh Vazirizadeh, sopran
Lea Wirtz, harpe
Michael Hofmann, horn
[02] Latter for sopran og bassklarinett (2013) 06:32
på et dikt av Nima Yushij
Gelareh Vazirizadeh, sopran
Dana Barak, klarinett
[03] Dourefalak for forberedt piano (2012) 06:49
Everett Hopfner, piano
[04] Farsh for to horn, trompet, trombone, tjære, oud, tombak, cello og to sopraner (2017) 05:25
Michael Hofmann og Chin-Ting Lou, horn
Henrike Genieser, trompet
Carlo Eisenmann, trombone
Azadeh Amiri, Tar
Leila Zahireddini, Oud
Maryam Molla, Tombac
Sabine Buchmann, cello
Gelareh Vazirizadeh & Sayeh Sodeyfi, sopran
Zendaniye Vazheha for sopran, trombone, cello, piano og perkusjon (2012) 16:27
på dikt av Mahmood Motaghedi
[05] Az buye Deariya 01:48
[06] Jonun Paizio 01:18
[07] Talkh Mesle Vazheha 01:44
[08] Bjørn Astanaye Khamushio 01:19
[09] Zendaniye Vazheha 01:08
[10] Hamin ke Dustam midari 02:16
[11] Seatrha Reshte Mishavand 01:19
[12] Alefbaye Kuchakisti 02:01
[13] Dar Musighize Baadi 01:12
[14] Ruzatbekheyer 02:22
Gelareh Vazirizadeh, sopran
Carlo Eisenmann, trombone
Sabine Buchmann, cello
Martin Schmalz, piano
Saskia Kleemann, trommer
[15] Tchahargah for cello og forberedt piano (2008) 07:16
Sabine Buchmann, cello
Everett Hopfner, piano
[16] Avaz II for harpe, horn, klarinett, høyttaler og en flaske vin (2016) 09:25
på et dikt av Omar Khayyam
Lea Wirtz, harpe
Michael Hofmann, horn
Dana Barak, klarinett
Gelareh Vazirizadeh, talsperson
[17] Derakhte Sib for harpe, cello, sidetromme, crotales og sopran (2019) 06:37
på et dikt av Ahmadreza Ahmadi
Lea Wirtz, harpe
Sabine Buchmann, cello
Saskia Kleemann, Side Drum & Crotales
Gelareh Vazirizadeh, sopran
Total spilletid: 67:32
Første opptak