Programm:
Peter Ruzicka (*1948)
[01] LOOP (2017) 16:13
für Trompete (Flügelhorn), Piccolo Trompete und Orchester
Auftragswerk der musica viva / Bayerischer Rundfunk
Uraufführung
[02] … INSELN, RANDLOS… (1994/1995) 23:48
für Violine, Kammerchor und Orchester
FÜNF BRUCHSTÜCKE (1984–1987) 12:48
Für Orchester
[03] Nr. 1 02:18
[04] Nr. 2 02:00
[05] Nr. 3 03:18
[06] Nr. 4 03:16
[07] Nr. 5 01:56
FLUCHT (2014) 17:18
Sechs Passagen für Orchester
[08] Passage 1 02:26
[09] Passage 2 02:44
[10] Passage 3 03:30
[11] Passage 4 03:34
[12] Passage 5 02:18
[13] Passage 6 02:46
Gesamtspielzeit: 71:00
Carolin Widmann, Violine
Sergei Nakariakov, Trompete
Giuliano Sommerhalder, Piccolo Trompete
Vocalconsort Berlin
Einstudierung von Ralf Sochaczewsky
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
unter der Leitung von Peter Ruzicka
Pressestimmen:
On 21 October 2019 Paco Yáñez wrote:
[…]
Las tomas de sonido, como ya hemos avanzado a lo largo de esta reseña, son estupendas, de una calidad impresionante por su naturalidad, detalle en la captación de los rangos dinámicos de cada instrumento y espacialización, además de que se recupera (como en buena parte de la serie Ruzicka en NEOS) el formato dual SACD/CD. La edición es, en esta ocasión, más parca en materiales gráficos, centrándose en las notas, nuevamente, a cargo del experto ruzickiano Habakuk Traber, además de en las biografías de los intérpretes aquí reunidos, incorporando, a mayores, el poema de Paul Celan en el que se basa … INSELN, RANDLOS…
Dirk Wieschollek schrieb in der Ausgabe Oktober 2019:
[…] Die 33. musica-viva-Folge dokumentiert ein fulminant gespieltes Konzert mit herausragenden Orchesterwerken jüngeren und älteren Datums, mit Ruzicka selbst am Pult. Es beinhaltet die Uraufführung von „Loop“ (2017), einem latent routiniert wirkenden Doppelkonzert für Trompete und Piccolotrompete, das von unruhig vorwärtstreibenden Bewegungsverläufen geprägt ist. Kein Vergleich zur aufregenden Vielschichtigkeit von „… Inseln, Randlos …“ (1994/95), hier mit einer fabelhaften Carolin Widmann. Die unterschiedlichen Klangsphären von Solovioline, Chor und Orchester durchdringen sich sublim oder stoßen sich heftig ab in den unterschiedlichsten Farbgebungen und stilistischen Idiomen. Auch in den furiosen „Fünf Bruchstücken“ (1984/97) begegnen abgründige Traditionsreflexionen, die nicht nur im Adagio-Ton des dritten Stücks Gustav Mahler auf den Plan rufen. […]