A.维瓦尔第、菲利普·格拉斯、JS·巴赫、阿尔沃·帕特、M.科雷特、朱利安-弗朗索瓦·兹宾登、GF·汉德尔：《菲尼克斯》——巴洛克和当代音乐中的低音提琴独奏

LE PHÉNIX – 巴洛克和现代低音提琴独奏

变化带来了已经过去的事情，也带来了有一天将会发生的事情……“Le Phénix”计划的起源不仅仅是传统与现代的令人兴奋的并置。 这里的重点是多变的声音世界，它允许录制的片段相互流动或突然中断。 精湛的机动性、静态的脆弱性和黑暗力量在这里有着直接的联系。 地球的联系和脆弱性、宽广的声音和音调频谱以及低音提琴的多功能性，以及演奏它的方式，曾经让我内心的弦颤动。 直到今天，这种乐器继续为我寻找完全包含低音提琴的生动曲目提供新的灵感。 我自己的艺术开放性和好奇心引导我走上这条道路。 这张 CD 上的所有作品都支持了我自己对演奏的热情，并散发出对新事物的开放态度，部分原因在于它们的创作背景。

抄写作品是低音提琴手的日常工作。 我们的曲目有限，只能在现代找到自己的声音形式。 这张 CD 中低音提琴和羽管键琴的相互作用让人回想起并致敬“gamba 的鼎盛时期”。 总结作为一个概念节目，在“新旧张力”的交替中，使七首单独的作品成为一部令人兴奋的完整作品：维瓦尔第与格拉斯、巴赫、帕特与科雷特、兹宾登与亨德尔。

死 第五号奏鸣曲 的 安东尼奥·维瓦尔第 其四个乐章的平衡和主题之美令人印象深刻。 独奏奏鸣曲在宫廷中作为嬉戏表演。 演奏和聆听奏鸣曲的乐趣 5号 可以被听到和感受到，将这个想法变成现实。 直到威尼斯人在世时，大提琴才成为一种独奏乐器。 在此之前，中提琴的亲切声音更受“声音”贵族——培养室内乐的阶层的欢迎。 演奏小提琴乐器——大提琴来自这个家族——在这堂课上根本没有被观看。 愿大提琴手们原谅我屈服于这首奏鸣曲如歌般的美感和摇摆，并用低音提琴以相同的音调演奏这首曲子。

外墙 的 菲利普·格拉斯 我认为它是维瓦尔第奏鸣曲的影子作品，它充满了生命力。 这首曲子是戈弗雷·雷吉奥 1981 年电影的配乐 Koyaanisqatsi （在霍皮印第安人的语言中，这意味着“不平衡的生活”）。 这部电影没有演员，也没有对白，描述了两种文化的冲突。 音乐伴随着空荡荡的纽约的世界末日形象——象征着城市生活的冷漠和不相容，以及它与自然生活的技术辅助。 在我的转录中统一 外墙 这张录音中涉及的所有乐器——四把低音提琴、羽管键琴和钢琴——以及这张 CD 的色彩和乐章。 伴奏的低音提琴和钢琴的温暖与两个低音提琴独奏和羽管键琴的刺耳寒冷形成鲜明对比，使深渊触手可及。

丢失的 外墙 第一句话仍然听起来 第二架钢巴奏鸣曲 BWV 1028 的 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 后。 音乐学家想知道这首奏鸣曲最初是否是为另一种乐器而写的。 正如巴赫的《甘巴奏鸣曲 1》和《甘巴奏鸣曲》最初是为两支长笛和通奏曲创作的一样，第一首奏鸣曲已被证实，第三首可能也是如此。 甘巴奏鸣曲是作曲家最著名的室内乐作品之一，由长笛演奏家、大提琴演奏家、中提琴演奏家和低音提琴演奏家演奏。 所有奏鸣曲的设置都非常对位，羽管键琴和甘巴琴（或者这里的低音提琴）的双手是平等的。 第二奏鸣曲特别引人注目的是协奏曲第四乐章，由于两种独奏乐器的大师级节奏，它也具有现代元素。

在这最后一个乐章中，我已经开始期待在音乐会中看到它了 阿尔沃·帕特的镜子里的镜子，巴赫的神韵和活泼至今仍像回声一样回荡在其中。 在这部作品中，一切皆有可能，诠释者的任务主要是个人保留。 每个听众都得到了他给自己的空间。 迈克尔·恩德的同名故事集 镜中之镜：迷宫 请记住，帕特的声音迷宫是无法逃脱的。 个体，渐行渐远，总会沉回原点，中心基调 a 返回。 阿尔沃·帕特 (Arvo Pärt) 早已将他的一些作品改编为多种乐器，他知道这不仅仅是器乐演奏，而是一种与听众的潜意识对话的精神本质。

协奏曲传达了此时此地的昂扬 勒菲尼克斯 的 迈克尔·科雷特，这张 CD 的标题就是由此而来。 人们立刻就能看到乐谱中的摇摆和舞蹈般的轻盈。 科雷特的乐谱中的副标题是：“四低音乐器协奏曲”——对我个人来说，邀请演奏这首曲子，通常由大提琴手或巴松管演奏家用四把低音提琴演奏。 低音提琴在这里可以展现其令人惊叹的声音和音调范围，既可以作为第一部分的独奏乐器，也可以作为第二至第四低音提琴部分的通奏和管弦乐器。

死 向巴赫致敬 的 朱利安-弗朗索瓦·兹宾登 – 低音提琴的音调“原始作品” – 果断地打断了这种放纵。 这位瑞士作曲家的独奏作品受 ARD 音乐比赛（慕尼黑）委托创作。 这是一部真正理解低音提琴并有很多功劳的作品。 在这里，开头上升的元素力量和巴洛克爵士第二部分与作品最后部分脆弱的乐器结合在一起。 这首曲子的“摇摆”特征及其引人注目的表现力因音调 b-a-c-h 的持续存在而得到进一步强化。

兹宾登的致敬结束时几乎是言语上的力量，同时又暗示着脆弱， 三重奏奏鸣曲 HWV 393 的 格奥尔格·弗里德里希·亨德尔 让它看起来如此宽容。 最初是为两把小提琴创作的，似乎是专门为低音提琴而写的。 如今，这部作品主要由双簧管和小提琴演奏。 两个相同的乐器，声音交织在一起，几乎无法将它们分开。 对于原本以团队为导向的低音提琴手来说，这种声音的融合是一种乐趣。

克里斯汀·胡克