信息文本：
暗室音乐 这篇作文的标题对我来说很有启发： 暗室音乐。 有时我在音乐会上闭上眼睛。 由此产生的黑暗让我能够发现其他（新的）声音空间。 换句话说：我的感知在不同的背景下移动，从而找到新的矩阵。 观众认为 暗室音乐 听着，我建议你也这样做，然后闭上眼睛。 在创作这幅作品时，我想象着穿过迷宫形式的暗室，发现不知从何而来的纹理和物体。 我认为在我的音乐中，在自发发展的人物、声音和动作中，有一些这样的想法。 暗室音乐 是 PHACE 乐团委托创作的作品，与奥地利艺术家 Günter Brus 1993 年的画作同名。 我与他和他的妻子安娜·布鲁斯（Anna Brus）有着密切的友谊，我将这首作品献给他们，充满了爱。 滑雪冷杉 在乐曲的开头，可以听到钢琴中的琶音，引用自 弗朗索瓦变奏曲 （1983-1996）由我的老师弗朗哥·多纳托尼（Franco Donatoni）教授。 滑雪冷杉 作于 2010 年，作为多纳托尼去世 10 年内的致敬之作； 2013年我修改了作文。 多纳托尼在书中有他的一些梦想 先行词 X （1980）。 他在其中写道：“在众多混乱的事件中，A.C. 说出了难以理解的话语。 只有 SKIFIR 是清晰易懂的«。 这句话不仅是我的作品的标题，也表达了我对我的音乐的看法：“众多混乱的事件”。 在 先行词 X 多纳托尼发展了作曲分析的相反方面：“梦想、直觉、图像、愿景、想法、幻想、故事……”； 我将所有这些成分融入到我的作品中。 太空工厂 III - 来自儿童自行车 创作这首作品时结合了两个想法：在房间里创造非常强烈的混响和童趣的性格。 对我来说，实现第二个想法非常困难：为儿童创作一首作品，或者以一种让我们想起童年的风格。 一般来说，人们倾向于认为“简单”和“简单幽默”代表着孩子气； 我不同意的想法。 儿童音乐还意味着复杂性和丰富的想象力。 我写了一系列与这些概念相关的文章。 我对“儿童音乐”这个话题很感兴趣，因为我认为当我作曲时，我可以考虑音乐的其他音调方面。 关于混响空间，我想说的是，正如您所定义的那样，和声音色的混合会爆炸（不太可控），因此作品的形式会发生变化。 在音乐中的混响和童趣之间的这种张力的联系中，一种新的形式诞生了，这反映在我的音乐中。 太空工厂IV 在这个作品中，我正在寻找声音空间的饱和度。 卡林巴琴以四分音调音，构建了作品的和声音色（其他乐器重复四分音）； 有时，乐团会出现混乱； 然后乐团又在其中迷失了自己。 该作品试图创造一个紧凑的块体，悬浮且整体，像雾一样从光锥中破碎。 整体质量是由单簧管在整个作品中演奏滑音决定的。 这条线就像一条“和声线”，用它缝制了合奏的音色。 在 太空工厂IV 对我来说，单簧管独奏有一种诗意和复杂的感觉：它以非常缓慢的乐章穿越混乱，其内部隐藏着一个迷宫。 这又让我想起豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（Jorge Luis Borges），他说：“我听说过一个由一条直线组成的希腊迷宫”。 太空工厂V 电子的力量是我从构图之初就想设想的一个元素。 在不同的部分，乐器都位于声幕后面。 我对创造感知曲线感兴趣：有时仪器出现，有时它们消失在电子设备中。 在某种程度上，声幕的打开和关闭部分地暴露了乐器，在作品中形成了戏剧性的曲线。 我们看到乐器演奏家在演奏，尽管我们无法准确听到他们在演奏什么（这是否会引起紧张、兴趣……？）。 电子设备与乐器的混合方式使得无法定义声音来源的听觉联系。 我经常使用原声和电子的这种完美混合来“制造”电声作品的空间。 这种声音空间的品质也出现在我的老师 Horacio Vaggione 的作品中，我怀着崇高的敬意将这部作品献给他。 太空工厂VI In 太空工厂VI 和我的其他作品一样，长笛同时执行独立的动作，这些动作组合成一种响亮的声音：一方面是琴键的敲击声，另一方面是空气的辐射声。 结果是由节奏、空气、泛音和滑音组成的复杂声音。 在我看来，音乐需要流畅和轻盈（我总是在音乐中寻找两个方面）。 小提琴和电子乐器放大了这种声音并使其倍增。 我在为长笛（以及所有乐器）作曲时的兴趣是将噪音变成声音：从混乱到有序，从规则到不规则，从独特到多样性。 你可能认为我的音乐充满了模糊性，但事实并非如此：为了创作出模糊性，你必须精确。 每种乐器都有其独特性，能够创造出无数的音景。 在创作过程中，我发现使用不确定性作为构图的一个方面非常刺激。 阿图罗·富恩特斯（Arturo Fuentes） |
程序：
阿图罗·富恩特斯（Arturo Fuentes） （* 1975）
[01] 暗室音乐 09:56
为低音长笛、低音单簧管、中提琴和大提琴而作（2013）
[02] 滑雪冷杉 10:51
为长笛、低音单簧管、小提琴、中提琴和大提琴而作（2010 年，2013 年修订版）
[03] 太空工厂 III - 来自儿童自行车 11:37
为双簧管、打击乐和钢琴而作的作品 (2011)
[04] 太空工厂IV 12:53
为长笛、双簧管、单簧管、卡林巴琴、钢琴、小提琴、中提琴和大提琴而作（2012）
[05] 太空工厂V 11:11
为低音单簧管、小提琴、中提琴、大提琴和电子乐器而作（2012）
[06] 太空工厂VI 11:41
为长笛、小提琴和电子乐器而作（2012）
总时间：68:35
PHACE [01年02月06日]
多丽丝·尼科莱蒂（Doris Nicoletti），长笛，沃尔特·塞巴赫（Walter Seebacher），低音单簧管
伊万娜·普里斯塔索娃，小提琴（暗室音乐中的中提琴）
伊莱恩·科恩 (Elaine Koene)，中提琴 罗兰·舒勒 (Roland Schueler)，大提琴
玛蒂尔德·胡尔西安古，钢琴
西蒙·皮隆科夫，指挥
整体研究 [03年04月05日]
梅利斯·梅林格（Melise Mellinger），小提琴 芭芭拉·毛雷尔（Barbara Maurer），中提琴
Åsa Åkerberg，大提琴；Martin Fahlenbock，长笛
Jaime González，双簧管 Shizuyo Oka，单簧管
克里斯蒂安·迪尔斯坦（Christian Dierstein），打击乐 克劳斯·斯特菲斯-霍兰德（Klaus Steffes-Holländer），钢琴（太空工厂 IV）
让-皮埃尔·科洛，钢琴（太空工厂 III）
录制于库布斯 ZKM | 音乐与声学研究所 (IMA)
新闻评论：
2/2015
[...]
令人印象深刻的是富恩特斯如何将电子和乐器声音混合在一起，使它们几乎无缝地吻合。 这种组合组合的结果是外星之美的音调融合，音乐实际上可能来自未知的太空深处。
拉斐尔·斯马尔佐克
音乐：5/5
技术：5/5
小册子：4/5
12 / 2014
08.09.2014
迷宫与外景
在页面中 世界足球网 墨西哥年轻人的作曲家们以胡里奥·埃斯特拉达 (Julio Estrada) 的风格为 esa Figura en cierto modo tutelar (faro 音乐、艺术和个人舞蹈) 提供了墨西哥青年作曲家的灵感。 以弗朗西斯科·哈维尔·冈萨雷斯·孔佩恩、大卫·埃尔南德斯·拉莫斯、维克托·伊瓦拉、伊万·纳兰霍、罗赫利奥·索萨等人的风格来说，大多数墨西哥人都定义了真正的墨西哥音乐，并与水果对话一起使用了各种风格的音乐产生了对欧洲当代音乐的不可忽视的影响（在欧洲的研究和卡雷拉的音乐中发挥着重要作用）和西班牙美洲的风潮，以及对哥伦比亚前文明的回顾和想象。
Nos quedamos hoy con una de las Figuras más destacadas de esa joven Generation de compositores mexicanos que se encuentra, a su vez, entre lo más interesante de la composición americana real: Arturo Fuentes (México DF, 1975). 富恩特斯于 1997 年在欧洲演出，并在米兰、巴黎、维也纳和因斯布鲁克进行了巡演。 与弗朗哥·多纳托尼 (Franco Donatoni) 和霍拉西奥·瓦吉奥尼 (Horacio Vaggione) 合作的歌曲，以及阿图罗·富恩特斯 (Arturo Fuentes) 混响音乐以及各种艺术、科学和创作系统的选修课。 De este modo, en sus propuestas de teatro music (en no pocas ocasiones, actualización delconcepto) 艺术节、音乐、舞蹈、文学、视频和电子），目录中的声音不存在：洛斯·卡洛斯·富恩特斯、保罗·克利、伊塔洛·卡尔维诺、胡里奥·科塔萨尔、路德维希·维特根斯坦、保罗·策兰、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯、费尔南多德尔帕索等
«Comúnmente pienso en la forma demis obras como si estuviese recorriendo un laberinto: pierdo la linea del discurso music para encontrarla después de varias vueltas. En un laberinto cada paso que damos está cargado de una gran incertidumbre y nuestra orientación se extravía debido a la similitud entre los muros, algo like to que sucede cuando compongo». Estas palabras, que Fuentes escribía withrespecto a 模块化 (2009), Obra Presente en su prime monografico para el sello NEOS (10906)，se pueden aplicar a buenaparte de su producción music reciente, que bebe de esa idea tan volumétrica, escultórica y plástica del espacio recorrido, como topología repleta de召唤和相机是一种扩展的旅行，它是挥发性的。 在 NEOS 的这款新紧凑型中， 暗室音乐 (2013) es un claro ejemplo de esa línea de indagación textural, en la que los objetos sonoros van apareciendo a medida que avanzamos, vivenciándolosfurtivamente en una plantilla de viola, violonchelo, flauta baja y clarinete bajo, Instrumento que llena de forma más plena ，在最后的分钟里，在零件上，在登记坟墓上，在圆形的声音中，密集和波德罗萨，非常有吸引力和精湛，在所有的马拉斯莫里特米科和tímbrico中，在洛斯里斯坦的乐器上变得更加复杂。
佛朗哥·多纳托尼的书本 先行词 X (1980) se asomaba al catálogo de Arturo Fuentes, al menos, en un trio homónimo para saxofón tenor, Piano y Percusión del año 2006（注册于 NEOS 的入门单曲）。 滑雪冷杉 (2010, rev. 2013) Fue compuesta como homenaje de Fuentes a su maestro italiano, Presente ya no sólo por la Referencia textual, sino -ya al comienzo de lapartitura- por medio de un arpegio en el Piano que cita las 弗朗索瓦变奏曲 (1983-96) 德·多纳托尼。 Si Fuentes dice de su música querepresenta “una multiplicidad de eventos confusos”, en pocas piezas esto resulta tan obvio como en 滑雪冷杉, Poderosamente inmersa en lo nírico, con una proliferación de objetos sonoros en assemble que rehuye categorizaciones, estructuras,logicas y razón. Se trataría, por tanto, tal y como señala Fuentes, de «sueño, intuición, imagen, Vision, idea, fantasía, fábula...», online with lo sugerido por Donatoni en 先行词 X。 De este modo, lo que se pierde en predicateación se gana en libertad, resultando una obra multiforme, difícil de asir, que se ferta a sí Misma de un modo Constante lanzando nuevas texturas y formas difusas, no plenamente desarrolladas: 音乐物品连续的力量，确认截断，对钢琴琶音的补充，使之成为参考，拉再生的生发，短曲音乐的概念，de 滑雪冷杉
环环相扣的部分 太空工厂 (2011-12)，aquí Presente en sus números del tres al seis。 太空工厂 III - 来自儿童自行车 (2011) nos remite a la infancia, y en ella el 双簧管实践 trabaja como en 滑雪冷杉, creando recurrencias que comptan este trio con 钢琴和打击乐器; 打击乐、金属乐和音乐，以及钢琴结构、阿西主义、重复。 Fuentesbusca en estapartitura la explotación de los colores armónicos y del espacio ente reverberante, atravesado por fraseos que tienen dejes de las canciones Babyles, con su amabilidad y senillez (que no simpleza). 结合罪恶禁运， 太空工厂III 我是最伟大的音乐人，也是最伟大的音乐人。
颜色和谐是基本的 太空工厂IV (2012)，参考文献 卡林巴 如果你对音调有兴趣，那么你就需要重新制作乐器，制作，制作，制作，制作，制作，演奏，空间饱和，需要预谋，你需要的时刻是这样的：“un Intentiono de”复合体是一个紧凑的结构，悬浮的和整体的，就像一个星云一样，可以使你的生活变得更加美好»。 戒律 卡林巴 Marca con su afinación el esfumado 合奏乐器、钢琴、sobre todo、单簧管、marcan el fraseo、lo más estructural (si de estructuras podemos hablar en una partitura tan multiforme y abigarrada, tan libre y proliferante) 之间的平衡音调。 De este modo, el clarinete persiste en un 格里桑多 que es en si Mismo un recorrido con carácter propio en medio del 'caos' 乐器； 阿根廷人博尔赫斯的灵感记录写道：“yo sé de un laberinto griego que es una linea única, recta”。 这是一个假装的音乐和诗意对象，一个海上工作的佩萨，然后，在新的、新的、从本质上、直觉上、直觉上表达的音乐中充满了矛盾。
最后，我最喜欢的是紧凑型的，Arturo Fuentes 在电子方面的表现：在墨西哥的对话中，我们在新的日记中呈现了 2013 年 XNUMX 月的内容，并解释了 Vertixe Sonora 的解释位于科鲁尼亚 空间回忆 (2012), con lapotisa Maite Dono en el recitado [空的雷塞尼亚]。 他是电子游戏的主角 太空工厂V （2012）； 科尔蒂纳声学电子乐器在合奏中呈现出不同的等级，以“感知曲线”为主题，以不同的乐器（或 acercan）的录音功能为基础。在电子设备中，您可以通过圆形杂音进行操作，并通过声音辨别声音。 Si en algunas de laspartituras previas aparecían objetos con cierta recurrencia, señalandospectos de unidad a lo largo de las piezas (algo que, cuando el motivoera sencillo,lastraba el vuelo y la audacia de la música), en 太空工厂V 这是一个关于音乐应用的外部概念的持续性问题，它是一种异质性的概念，是一种在概念上有效的音乐。 与一个字符集、活体和多义体、电子设备一起工作，这是最出色的合成器的情况。
También con electrónica，a 太空工厂VI (2012) se asoma más el peso de la tradición, 尤其是在 los armónicos y en los 滑音 de la flauta，que aske un papel preponderante en la obra。 这是一种融合了多种语言的标准语言，包括打击乐器和鲁伊迪斯莫的音乐，以亚洲语言为基础，探索实际的合成器Brotan Ilusiones Melodicas (aquí muy claras por momentos en flauta y violín) como se Trama un marasmo ruidista con el apoyo de una electrónica más lírica y poética que en 太空工厂V En su procedure, con una flauta que trabaja en acciones Independentes, y un violin y una electrónica que refuerzan y multiplican su sonoridad, Fuentes Busca «pasar del ruido al sonido, del caos al orden, de loregular a lo irremarine, de la Singleidad一个多重性”，但由于不确定性，它是一个关于公共空间的一般性旅行，是一个不确定性的问题。 我是这样的， 太空工厂VI 取得了充分的效果，并保持了紧张局势。
整体研究中的货物相关的解释（太空工厂 III、IV 和 V）和整体 PHACE。 Más poético, este último； 特别是英语 太空工厂VI, enfatizando igualmente lo onírico y la scattersión de esta música, su carácter móvil y 复数； 我首先要研究的是结构主义、结构主义和共识。 Se trata de dos dos modos de abordar la música de Fuentes que revelan tanto lo más atávico and imreal de su música, las improntas y herencias de mexicano, como sufirme voluntad de realidad tímbrica, products de su infusion en la escena austriaca, especialmente这就是声学与电子学的融合。 Las tomas de sonido, registradas en el ZKM de Karlsruhe, son excelentes y nos ayudarán a disfrutar de esos intersticios en los que ambos mediosDialogan y sefunden, así como a extraviarnos en sus laberintos y, gracias a su nitidez, retornar a sus linees大师，que las hay。 阿图罗·富恩特斯（Arturo Fuentes）在这本优雅而有效的剧本中解释了文本（在 NEOS 中是惯用的），并以东方的方式在实际的实验室中进行了阐述。
20.06.2014
“多年来我从未听过一张像我手里拿着的这张 CD 那样令人难以置信的 CD。 […] Arturo Fuentes的音乐虽然只有30多岁，但有个性、有品质、有内心世界，而且异常具有沟通性。 [...] 一个充满时间的宇宙，不会让你失去对它的兴趣：它吸引你并激励你。年度最佳当代音乐 CD”—— 胡安·弗朗西斯科·德·迪奥斯
（译者：阿图罗·富恩特斯)
Ö1 Zeit-Ton，《Zeit-Ton》杂志，14.05.2014 年 XNUMX 月 XNUMX 日，作者：Reinhard Kager
[…]从老一代到年轻人，从声乐到器乐：居住在蒂罗尔州的墨西哥作曲家Arturo Fuentes在Neos Music上展示了一张由弗莱堡乐团录制的近年来室内乐作品的CD来自维也纳的 recherche 和 PHACE。该出版物由系列作品“太空工厂”决定，CD也因此而得名。
在其中两件铸造方式截然不同的《太空工厂》作品中，富恩特斯还使用了电子设备。 1975年出生的墨西哥人将他的“太空工厂V”中的乐器演奏者隐藏在电子幕布后面：有时低音单簧管、小提琴、中提琴和大提琴清晰可闻，有时又仿佛被吞没了。伴随着电子乐的声音。具有相当诡异的音乐质感。 […]