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“钢琴家的声音” 当钢琴家同时也是作曲家时，他的演奏会有所不同吗？ 是的，吉利德·米肖里 (Gilead Mishory) 说，自从他开始作曲以来，他对弹钢琴的看法已经发生了变化。 作曲——这首先是一种翻译的艺术，即将作曲家内心听到的内容转化为音符，使结果符合他的想法。 对于米肖里来说，解释——即最广泛意义上的“翻译”——是相反的过程：在他人的写作中再次找到正确的想法。 Gilead Mishory 于 1994 年开始创作钢琴作品。 但是声音很快就加入了钢琴，最初是情节剧中钢琴家自己的声音 埋葬月亮 从 1997 年开始。不久之后，同样根据意第绪语诗人亚伯拉罕·苏茨克韦尔 (Abraham Sutzkever) 的文本，吉利德·米肖里 (Gilead Mishory) 创作了他的一小时周期 利德·托布赫，再次“钢琴和钢琴家的部分”。 对于吉利德·米肖里来说，音乐和语言是一体的，正如 逃生片 根据安妮·迈克尔斯的小说改编的钢琴独奏。 2005年，在第二次世界大战结束60周年之际，他们在巴登巴登的SWR首演。 与两人一起 诗篇 为弦乐四重奏、为大提琴和钢琴而作的作品由 NEOS 于 2011 年发行 CD（ 近地天体 11022 ). 无论是圣经材料，维吉尔、果戈理还是策兰——吉利德·米肖里都不断地处理着语言和音乐之间的关系，就像在大范围的循环中一样。 希伯来民谣 继埃尔斯·拉斯克·舒勒 (Else Lasker-Schüler) 的女高音和钢琴曲（“时不时地带着钢琴家的声音”）之后， 水之颂 适合室内合唱团或夏加尔场景 我遥远的家 从 2007 年开始为男高音和管弦乐队而作。难怪在这个发展的最后会有一部歌剧 艾萨克的青春 从2010年开始为八位独奏家和室内乐团演奏。 标题为2006年的钢琴曲 欢乐钟表与战争武器 （“欢乐的钟声和笑声的泪水”）——仿佛这是梅西安或克劳德·德彪西的另一首前奏曲……他的前奏曲的标题就像 …德尔菲斯舞曲 或 …布鲁亚尔 德彪西几乎把它们隐藏起来，把它们放在很小的位置，每首曲子的末尾都有三个点，就好像演奏者只能在事后才知道这首曲子可能意味着什么。 也许也是为了不被引入歧途并被引诱进入所谓的“自由”，正如吉利德·米肖里（Gilead Mishory）几乎警告的那样。 对于作为一名翻译家的他来说，纪律是重中之重，尤其是对于德彪西来说。 众所周知，在色彩的狂热中失去它们是一种危险。 因此，一开始就要审视整体结构，包括重要与不重要、整体与细节、结构与细微差别、色彩与声音、节奏与线条之间的所有问题。 对于 Mishory 来说，就节奏和台词之间的关系而言，整个循环中最困难的部分是前奏曲 …Des pass sur la neige （《雪中的脚步》）来自第一卷。 rubato 属于哪里，不属于哪里？ 脉动如何建立连接？ 最重要的是：节奏结构。 最不应该是“阴暗”，尤其是在前奏曲中 …布鲁亚尔 打开第二卷。 “印象派” - 被误解 - 很容易成为漫画。 米肖里对贝多芬奏鸣曲和德彪西前奏曲没有区别，因为两位作曲家在记谱和演奏方向上都同样精确。 当米肖里用“我坐下来从第一个音符开始”描述前奏曲的发展时，他一定感觉就像是站在一张白纸前的作家。 所有解释性决定都为吉利德·米肖里提供了“经验丰富的现实”。 在这里我们又回到了语言。 因为钢琴家对每首前奏曲的想法是如此生动，以至于人们实际上可以直接从他的语言中将它们画出来。 他还发现了一些“遗传相似性”，例如前奏曲之间的相似性 …La fille aux cheveux de lin 第一卷中的“亚麻头发的女孩”和第二卷中的“Bruyères”（“希瑟”）具有相似的声音过程以及与田园世界的共同联系。 每一首前奏曲对米肖里来说都意味着整个世界。 他像万花筒一样看着它，摇动它的音调、节奏和情感层，直到他得到了“沉没的大教堂”（......英国大教堂）甚至颠倒。 他喜欢德彪西的鲜明对比和他对男性主角近乎怪诞的描绘（…拉文将军（古怪）, …向 S. Pickwick Esq. 致敬PPPMPC）以及他在风景画和仙女肖像画中温暖、安静、谨慎的色调语言。 他钦佩德彪西在一分钟内搭建舞台的能力，就像西班牙风格的前奏曲一样 …小夜曲间奏 （《受干扰的小夜曲》），对于米肖里来说，这首曲子首先与人性的弱点有关。 他已经讲述了一个骑士如何调整吉他并开始在他心爱的人的阳台下唱歌，以及这个唐娜是多么恼火：她没有微笑，而是扔下了一个花盆，以及如何突然 - 以一种奇怪的调 - 从另一条街道另一位追求者唱着小夜曲接近……以怜悯结束：“骑士很穷”。 事实上，德彪西的前奏曲总是关于人，他们如何看、听、闻、尝、爱、跳舞、走路，最后上演一场盛大的烟火表演，这一点在 Gilead Mishory 唱片的每一个音调中都得到了传达。 更重要的是：米肖里为德彪西的循环中的虚构主角赋予了声音，他让他们说话，讲述他们的故事。 他们自己成为吉利德·米肖里的“钢琴家之声”。 洛特·塞勒 |
程序：
| CD 1 顶级涂装 [01] 我...Danseuses de Delphes 02:48 总时间：42:20
CD 2 [01] 我……布鲁亚尔 03:09 总时间：41:35
吉利德 Mishory 钢琴 古典信息网 – 本周 CD 克劳斯·卡尔施密德 |
新闻评论：
 06.02.2015 自克洛德·德彪西著名的前奏曲第二部首演以来，已经过去了 100 年。 Gilead Mishory 发行了一张堪称庄严敬意的唱片来庆祝这一周年纪念日。 一个活生生的事件 宜人的宁静 西尔万哈贝诺
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亲密的 座谈沟通，特特
Gilead Mishory 对德彪西前奏曲的描述非常亲切和纯粹。 这位钢琴家对色彩、发音、分句、节奏和动态等细节的毫不妥协的关注非常接近德彪西的理念，即一种相当感性但绝不感伤或温文尔雅的亲密关系。 钢琴家 Gilead Mishory 于 1960 年出生于耶路撒冷，曾与 Tudor 合作，现在正在与 Neos 合作制作他的第二部作品 - 继他自己的作品之后 - 证明自己是德彪西的首屈一指的诠释者。 德彪西的两卷《前奏曲》不是节目音乐，也不是周期性的。 每首作品都是独立的，作曲家为这 24 首小品赋予的字幕充其量是为了帮助听众想象音乐下的某些东西，就像他想象个别图片或诗句下的东西一样，他可能没有设定音乐，但激发了他的灵感。 正如他自己所说，《前奏曲》由“色彩和节奏的时间”组成。 从这个角度来看，它们往往只是他印象的回声。 这一点在吉利德·米肖里（Gilead Mishory）的诠释中变得非常明显，它强调“深思熟虑”的方面，而音乐却没有停止。 他的自由节奏艺术，即使在最慢的乐曲中也充满活力的节奏感，以及他对色彩的运用都太复杂了——但从未显得理智主义。 但米肖里当然也意识到，如果表演者不与“前奏曲”保持一定的距离，并因此简单地而不是用坚定的笔触来绘制它们，那么“前奏曲”可能会成为轶事。 、分句、速度和动态，在他的帮助下，这些作品正是德彪西想要的，他和钢琴家之间亲密的“tête-à tête”。
http://www.br.de/radio/br-klassik/sendungen/leporello/cd-tipp-debussy-preludes-mishory100.html
《La fille aux cheveux de lin》……《亚麻头发的女孩》——无疑是克劳德·德彪西划时代的收藏中最著名的前奏曲之一，尽管其结构简单，但远远超出了音乐流派的范畴。音乐表现得敏感，但没有虚假的情感，展现了一种失重的空间；时间悬浮在永恒之中的感觉。
吉利德·米肖里 (Gilead Mishory) 本身就是一位技艺精湛的作曲家，但最重要的是，他是一位国际杰出的钢琴家，因为他的声音文化和演奏的准确性，在他最近完整呈现的德彪西概要中给人留下了深刻的印象。 无论单独的前奏曲打开了哪个世界——米肖里在声音上赋予了每首曲子自己的世俗性——它展现了无与伦比的内在广度。 德彪西在结尾和括号中几乎是顺便传达了这些作品的标题，其功能就像是温柔的印象或爆发的回响。
深思熟虑且有控制力的鲁巴蒂
“Ce qu'a vu le vent d'0uest”——来自西风所见的高度精湛的瀑布。吉利德·米肖里 (Gilead Mishory) 1960 年出生于耶路撒冷，曾在慕尼黑师从格哈德·奥皮茨 (Gerhard Oppitz) 等人。他在弗莱堡音乐大学任教，在世界各地开设大师班，并拥有丰富的曲目。他对德彪西前奏曲的诠释如此有价值，与一种特殊的平衡感有关。这位钢琴家能够让彩虹色的音色绽放，通过联觉将它们转化，并将它们溶解成不祥的气味，但这并不以牺牲构图纹理的清晰描绘为代价。米肖里知道如何为最微小的节奏细节注入生命力，但始终符合其在音乐整体呼吸过程中的重要性。所有的 rubati 都经过深思熟虑和良好的控制——从不马虎或错误的敏感。在高度艺术化地呈现溶解倾向的音乐中（无论是在单独的微型作品中还是在双作品的大弧线中），声音轮廓和动态稳定的力线保持着美妙的平衡。月球引力：“……月光观众平台”的结论。
赫尔穆特罗姆
http://www.mdr.de/mdr-figaro/musik/take-five490.html
与之前的弗雷德里克·肖邦一样，克劳德·德彪西创作了一套 24 首前奏曲：反映印象派沉思态度的作品。 那里矗立着阳光普照的阿纳卡普里山的图像，旁边是跳舞的妖精或沉没的大教堂。 在那里，德彪西让月光在他想象中的观众露台上徘徊。 他鲁莽地演奏三度音程或想象在空气中旋转的声音和气味。 以色列钢琴家、作曲家、布莱斯高吉利德·米肖里 (Breisgau Gilead Mishory) 在他的新 CD 上诠释了充满创意的专辑。 米肖里表示，这是为了不让音乐陷入印象派模糊的陈词滥调。 他的演奏节奏精准，这正是他能够融入小惊喜的原因； 他澄清了音乐的结构，但没有陷入冷酷的分析。 Gilead Mishory 还展现了三角钢琴柔和的一面，而三角钢琴的强音却可以提供强音； 凭借他细腻的触感，他知道如何有力地演奏安静的前奏曲，让这 84 分钟永远不会感到无聊。 |
奖项和提及：
| 古典信息网 – 本周 CD 作曲家兼钢琴家吉利德·米肖里 (Gilead Mishory) 曾多次演奏克劳德·德彪西 (Claude Debussy) 的 24 首前奏曲。 NEOS 厂牌与 SWR 联合制作的双 CD 发行 - 该厂牌也发行了他的作品 - 是他的第三张 CD（前两张 CD 也是为广播电台制作的）。 它为这些截然不同的作品提供了最大限度的色彩发挥和和声结构的照明，同时具有精确的特征和最大的节奏准确性。 通常不再需要知道作曲家故意放在作品末尾的标题。 参考拍摄！ 克劳斯·卡尔施密德 |