克劳斯-斯特芬·曼科普夫：品钦循环

品钦循环

1998年夏天，我感到双重需要。 首先，我想从事两个完全相反的工作周期，以便能够扩大我的音乐范围并探索其极端。 其中一套是献给作曲家捷尔吉·库塔格（György Kurtág）的。 其次，我想向我最喜欢的作家之一托马斯·品钦致敬。 我想要在构图上 向托马斯·品钦致敬 答案，那么我要做的事情就必须像品钦的作品一样特殊和古怪，在某些情况下我们对作者一无所知，尤其是他的长相。

所以我必须彻底重新安排我的作曲——在材料、技术、声音、表演的表现力方面——至少是为了这个目的。 简单地发明适合品钦性格的音乐未免过于简单化。 我必须成为根本。

首先，它需要一种能够表达当今世界社会，特别是大城市的破坏性的响亮声音。 这只有通过音乐电子设备才能实现，我向 SWR（弗莱堡）的实验工作室学习了音乐电子设备。 然后它需要一种肥大的形式。 我决定创作一件多角作品，它由几件在整体形式上履行不同功能的作品组成。

明镜 品钦循环 除了父作业之外还存在 向托马斯·品钦致敬 （2003-2005），来自：

1. 合奏曲 特里斯特罗系统，其乐器包括两架钢琴、打击乐手、低音单簧管、三把长号和四把短笛，提供了足够令人厌恶的后城市声音材料；

2. 大提琴独奏曲 信使的悲剧，它从字面上代表了独奏家在音乐上的悲剧，最重要的是在表演上，当一个人无法掌握一台非人性的机器，甚至想要征服它时，会是什么样子；

3. 和谐丑陋的磁带 死亡 （8 个轨道），字面上显示了所用材料分解的最终状态（死亡 是品钦 (Pynchon) 的缩写：“永远不要对抗号角”）；

4.最后一块 浪费 双簧管和现场电子乐，在 向托马斯·品钦致敬 没有声音，但它的声音材料作为无意识沉睡在计算机内存中，时不时地转移，开始产生效果（姊妹篇 废物2 适用于双簧管和 8 轨磁带）（浪费 也是一个缩写词，意思是“我们等待沉默的特里斯特罗帝国”）。

这个多晶硅作品的形式从一开始就必须被假定为被炸毁。 我选择了那个 向托马斯·品钦致敬 应该无限期地继续下去——没有时间限制的音乐，对艺术世界的最大可能的强加，永久的威胁，可以说是无法治愈的偏执狂。

严格来说，空间维度也必须扩展到无穷大。 不仅演出地点应该被声音覆盖，而且几乎整个城市、整个地区、整个地球都应该被声音覆盖。 出于实用的、非艺术的原因，时间是有限的，空间更是如此。 “音乐会”是一项有固定日期的活动，必须在指定地点举行。

上述四件作品均可独立表演。 为了 向托马斯·品钦致敬 包括前三部作品。 同时合奏音乐、音乐剧和音乐装置，这种组合的创新之处在于它利用最新的技术做了一些以前因为技术不充分而无法做到的事情：即实时计算机辅助作曲过程这听起来像是创作的音乐，而不是算法。

这并不是要实现现场电子设备的“dernier cri”，而是相反：只是因为现场电子设备现在提供了这种程度的复杂性和差异化 - 这也意味着：复调的可能性 - 我才能够演奏这种类型变得有创意。

我拿了品钦的文本语料库——基础是小说 哭泣的地段49 – 不仅仅是我必须将简单的叙事线索转化为音乐。 最重要的是，这首大提琴作品的戏剧结构类似于法吉奥和斯夸穆利亚之间的“雅各布复仇剧”中系统地杀害所有​​主角的戏剧结构。 我试图在抽象的、因此在音乐上荒谬的层面上接管尽可能多的网络：我扫描了小说的整个文本并将其转换成数十万个数字，这些数字经过处理成算法，确定了声音和音乐的流动在里面 向托马斯·品钦致敬 用他们的平行身份来确定。

当然，我必须把这种材料的抽象应用的荒谬性发挥到如此极致，以至于它可以成形，并且——矛盾的是——变得几乎和品钦的小说一样有意义，就像一个博尔赫斯式的大型图书馆，与我们的图书馆相似让这个矛盾的世界变得可读且有形。

死 向托马斯·品钦致敬 性格极具表演性。 合奏曲从实际的音乐会区域（“音乐厅”）开始 特里斯特罗系统 演奏就像您坐在一场普通的音乐会上一样。 与此同时，品钦架构及其计算机程序也随之推出。 它为舞台上听到的材料创建了“自动书写”。

声音总监通过大厅的扬声器以即兴的方式淡入电子修改的音乐。 由于声源材料是合奏曲的乐器，因此两个声音区域会很好地混合，因此在演奏时不会出现中断。 特里斯特罗系统 演出结束后，音乐家们在没有观众掌声的情况下离开舞台。 现在是关于用其他方式有意识地模拟这种合奏音乐的延续。

过了一会儿，独奏大提琴家出现并尝试他的作品 信使的悲剧 （五幕，有前奏和尾声）对抗电子产品，打败它们。 这就是他失败的地方，他必须失败，因为大提琴曲完全遵循了这种戏剧结构。 尽管他能够操纵声音事件，但他最终还是被声音事件“杀死”了。 他也疲惫不堪地离开了。 与此同时，电子音乐已经达到了最高强度。

一小时后，事情发生了变化：大厅的门打开了，四个音响室中的 28 个扬声器从远处宣布音乐也在其他地方“播放”。 与此同时，继续 特里斯特罗系统，因此“écriture automatique”的声音处理材料被关闭（它现在出现在这四个声学空间中）和音乐厅中 死亡 淡入，声音一次又一次地无限循环。

由于其表演性质 向托马斯·品钦致敬，可以在五个（或更多）声学独立的房间中听到，CD 文档是不可能的。

我的作品的表演给表演者带来了特别的困难。 因此，我首先要感谢独奏家彼得·维尔（Peter Veale）和富兰克林·考克斯（Franklin Cox），独奏作品就是为他们而写的。 感谢我曾在该工作室工作多年的 SWR EXPERIMENTAL STUDIO，当时的总监 André Richard 和音乐 IT 专家 Joachim Haas； 最近，我们感谢 Ensemble SurPlus 及其指挥詹姆斯·艾弗里 (James Avery) 数十年来的支持。

克劳斯-斯蒂芬·曼科普夫