信息文本：
声乐 声音是最难的“乐器”。 一方面，它是完全自然的，因为每个人都有它并且会唱歌和说话。 它是身体的一部分，不会将声音产生外化到外部乐器。 另一方面，它是最复杂的，因为它的多功能性是无限的。 对于声乐作曲来说，这意味着要回答如何记谱的问题，以便歌手能够准确地演奏出我想要的内容。 另一个基本问题是文本和音乐之间的关系。 前景是什么，我应该听什么？ 音乐只是伴随歌词还是对音乐的确认？ 幸福的联盟如何才能成功？ 由于这些困难，他在 30 多岁的时候才开始为声音作曲，在此之前，他对声音的音调可能性、记谱和现代声音处理的历史进行了数月的研究。 我的心是你的 四声部 (S-Mez-TB) 是由 15 个微型曲目组成的序列，可演奏从独奏到四重奏的各种组合。 每幅微型画都是一首具有自己特色的迷你牧歌，其背后是查尔斯·波德莱尔 (Charles Baudelaire) 的文字 - 来自 期刊暗示 – 它不是为音乐而设置的，但其语音构成了音乐材料的起点，其语义被转移到自主的音乐语言中。 分为 15 个（有时是重叠的）部分，可以对丰富的声音材料进行分类。 在这样做的过程中，我找到了一种形式和戏剧创作，可以通过这种形式为“超级”乐器声音获得“音乐词汇”，这种声音并不是来自器乐，而是从这种特定的媒介中产生的。 举个例子：女高音独奏为音乐“设定”了 14 种女性的定义，这就是为什么我必须为每个特征找到合适的音乐形象。 在 1990 年代，我从根本上关注文本的难以理解性，而在 2000 年代的作品中，我却做了完全相反的事情。 合唱作品（24 个独奏部分；6-6-6-6） 浊音空 我用摩西·迈蒙尼德关于犹太传统中弥赛亚形象的原文配乐。 在其 密西尼托拉， 章节 希尔肖特·梅拉基姆，第 11 和 12 节将弥赛亚解释为不是一个宗教人物，而是一个政治领袖，主持着一个公正的政府和人类的弥赛亚时代——一个没有战争和饥荒、没有嫉妒和不和的国家——准备好了。 虽然双合唱团同时有两个文本使理解它们变得困难，但我已经将关键词（例如“hammelech”[“国王”]，“hammashiach”[“受膏者”]，“jisrael”等）同音放置，就像节奏短语一样。 为了公正地体现希伯来语言和文字的特征，特别强调了语言的辅音部分。 迈蒙尼德文本中引用的圣经引文是口述的； 其上叠加了类似于诗篇的《塔木德》中关于弥赛亚的句子（部分是阿拉姆语）。 在最后一节之前的间奏曲中，女高音们以六部分卡农的形式演唱了书中的五个乐章 很难自由。 犹太教论文集 伊曼纽尔·莱维纳斯（Emmanuel Lévinas）的著作，其中哲学家对弥赛亚做出了解释，我同意这一点。 浊音空 它不是一部宗教作品，而是一种不可动摇的基本信念意义上的信仰作品。 在这方面，这些文本对我来说具有法律文本的严肃性。 在某种程度上，这种音乐有一些旧约的成分。 前奏低声唱着“弥赛亚诞生的阵痛”（“chevlo shel mashiach”），“出埃及记”“世界的复兴”（“tiqqun ha'olam”）。 我的声乐六重奏的主题（SSMT-Bar-B） void——un delitto italiano。 联合国外延 是皮尔·保罗·帕索里尼 (Pier Paolo Pasolini) 的肖像，聚焦于 2 年 1975 月 XNUMX 日晚上他遭受的可怕暗杀。我指的是电影和书 帕索里尼。 意大利犯人 作者：马可·图利奥·乔达纳。 可以说，帕索里尼的《处决》周围环绕着他诗中的众多句子。 通过截然不同的文本（从口语到歌唱），不仅创造了一个诗意的、有时是牧歌式的另类世界，同时也创造了帕索林式思维的全景。 我将这些文本分为六个主题组：消极、死亡、希望/积极、帕索里尼关于自己、美学/伦理和沉默。 这些文本以叙述的方式分布在整个表格中。 人们可以把这部作品当作剧本来读，就像一部诗性的剧本，有六首完整的诗和无数的片段。 它由六个部分组成，包括美声、演唱/哽咽的声音、拟声词（尖叫、注入动作、复调）、紧张的声音、声音最终产品（吞咽、咬紧喉咙、吱吱作响的声音）和一首总是一点一点变成的绝唱。语音的。 口头或低声的文字散布在它们上面。 音乐元素（朗塔诺“合唱团”、谐音“合唱团”、三重奏、独奏、牧歌等）和文本元素，可以说是戏剧性的（尽管看不见），结合在一起形成了一个小型的“歌剧”场景。 最后，帕索里尼的名字用女人沙哑的声音标明——一个严肃的铭文，一个墓志铭。 在某种程度上，这部作品是我的“向皮尔·保罗·帕索里尼致敬”。 我为纽约歌手 Jeffrey Gavett（男中音，也是假声）创作了独奏。 埃塞·阿皮·凡德尼斯 （立陶宛语：“尝试一下水”）根据安雅·坎普曼 (Anja Kampmann) 的诗 尝试跨海。 文本以德语（假声）和英语（正常男中音）显示； 此外，“水”一词和象声元素的大约50种不同翻译分散在其中，因此该作品在两个主要和两个次要的层面上进行。 在此期间，我创作了很多声音作品。 安吉拉·诺瓦 UND 安吉拉·诺瓦 2 出现在 CD 3 (NEOS 11211-12) 上。 有限的玩笑 长笛和女高音的作品将出现在CD 9上， 鸽子？ CD 5 上的 10 个声音和管弦乐队。如果没有歌手和指挥的奉献，我的声乐就不会出现在世界上。 我对他们的出色工作深表感谢。 克劳斯-斯蒂芬·曼科普夫 文学：费迪南德·泰勒斯科普， 作为结构主义者的花花公子——波德莱尔提出了一个警告, 程序： [01] 我的心是你的 四声部 (1997) 16:07 ExVoCo 现场录音 [02] 浊音空 24个声音 (2008) 31:06 [03] void——un delitto italiano 六种声音的前奏 (6) 17:15 新声乐 [04] 埃塞·阿皮·凡德尼斯 男声（男中音）（2015） 14:06 杰弗里·加维特，男中音 总上场时间：79:08 第一次录音 新闻评论：
二月2020 (…) 克劳斯-斯特芬·马恩科普夫 (Claus-Steffen Mahnkopf) 的四声部《Mon cœur miss à nu》改编自查尔斯·波德莱尔 (Charles Baudelaire) 的《Journaux intimes》。但马恩科普夫拒绝将其设置为音乐 - 相反，他关心的是最多在语音上受到波德莱尔启发的声音，并且不将人声视为一种“乐器”，而是将其视为一种独立的媒介。 （……） 蒂尔曼·乌尔巴赫
＃5_2019 (...) 克劳斯-斯特芬·马恩科普夫 (Claus-Steffen Mahnkopf) 将查尔斯·波德莱尔 (Charles Baudelaire) 日记中的文本片段按照语音处理成 15 首牧歌，极具讽刺意味。 我的心是你的 （1997）是该套曲的名称，是在作曲家仍然重视文本的难以理解的阶段创作的。 事实上，声乐在曼科普夫的作品中出现得相对较晚。 这是现在专门为这种类型制作一张专辑的原因。 （…） 和 void——un delitto italiano (2009) Mahnkopf 为 1975 年被谋杀的电影制片人皮尔·保罗·帕索里尼 (Pier Paolo Pasolini) 撰写了墓志铭。 Neue Vocalsolisten 完成了一项微妙的任务，即用帕索里尼诗歌中的诗意序列来概括作品的痛点——犯罪中令人不安的记忆中的兽性——强调和敏感：从抒情到歌剧的六重奏，在温柔的挽歌中令人安慰。 这些首批录音系列以 2015 年的作品结束， 埃塞·阿皮·凡德尼斯 （《水上审判》），根据安雅·坎普曼（Anja Kampmann）的一首诗改编的男声。声乐杂技独奏：詹姆斯·加维特清晰地表达拟声词，用男中音唱出英文文本，用假声唱出德语文本，并将一切连接成一个奇异的起伏的连续体——非常出色。 （……） 奥托·保罗·伯克哈特 |
