Elliott Sharp：Orchestra Carbon—RHEO~UMBRA

埃利奥特·夏普：Carbon 乐团—Rheo~Umbra

“Schattenflut”：这就是我对 1997 年为 Carbon 乐队创作的这首作品的非传统标题的翻译，也是我对其中出现的音乐动作的描述。

Rheo~Umbra 有七个部分；其中，贯穿创作的段落、算法控制的合奏演奏和即兴独奏重叠。该作品的算法实验之一是“瞬态附加脉冲”：鼓声及其后效突变为脉动凹槽。我还使用 Hoquetus 技术（旋律被“分割”并分成不同的声音），并且我用一些随着时间重叠和变化的短语来制作 Ostinati。

我想逐渐将色调和线条的水平特征转化为垂直特征。 对于形式上的衔接，对我来说重要的是我遵循声音的整体概念：两个键盘手演奏我自己录制的样本 - 在高音萨克斯管和低音单簧管上使用特殊的演奏技巧，并在高音萨克斯管和低音单簧管上使用一系列声音板（然后将这些样本与现场演奏的板结合起来）。

我在 1982 年建造了这些板。 它们是水平低音乐器，有四根弦和一个滑动琴马（用于不同的音调）； 它们的两端都有拾音器，具有单独的输出（以实现立体声）。 我使用的三个副本非常不同：在较小的 Carbon 编队中、在 Orchestra Carbon 的喉部表演中（有时同时使用这三个副本）以及在各种独奏项目中。 1986 年，当我与 IVL 音调手一起进行独奏表演 Virtual Stance 时，通过 MIDI 接口将音调逐音迁移到采样器（首先是 Ensoniq Mirage，然后是 Roland 330），我编制了一份全面的板状声音目录，以停止必须随身携带这种笨重且容易激怒的仪器。

但他的一些声音根本无法用采样器再现，很长一段时间我都在思考如何创作一种能够体现这些特性的作品。 除了板之外，我在这首曲子中弹的是无品电吉他。 它对我来说是一种特殊的乐器； 1973 年，我从 Norma 廉价进口了它们。我自己拆下了琴丝。

我在这里与Carbon Orchestra 合作的作品是五重奏版本的延伸。 自 1992 年秋天以来，泽娜·帕金斯 (Zeena Parkins)、大卫·韦恩斯坦 (David Weinstein)、马克·斯隆 (Marc Sl​​oan) 和约瑟夫·特朗普 (Joseph Trump) 不知疲倦地与我和这部剧一起在欧洲、日本和美国巡演。 他们每个人都有自己的方式来实现我的作曲愿望，并在下一个层面上即兴创作，发表个人评论并推断乐谱中未写的内容。

我还与士兵弦乐四重奏合作了很长时间，他们在声音方面可以融入其他合奏团。 在这里，四重奏在乐器演奏中演奏了大卫·索尔迪尔和萨拉·帕金斯（小提琴）、朱迪思·英塞尔（中提琴）和鲁弗斯·卡帕多西亚（大提琴）。 此外，两位低音单簧管演奏家也贡献了他们无与伦比的和声和旋律素材：蒂姆·史密斯和埃文·斯普利策。

Rheo~Umbra 于 13 年 1997 月 16 日晚在纽约 Knitting Factory 进行了现场首演。 这首曲子被演奏了两遍； Bryce Goggin 制作了 300 轨数字录音，然后在 Studio zOaR 进行混音。 我们在这里展示第二轮，完全没有剪辑。 最初的 Rheo~Umbra CD 在我的唱片公司 zOaR 上发行，限量 XNUMX 张，并带有签名和编号，封面采用手工制作的意大利宣纸封面。

（译者：迈克尔·赫歇尔）