Elliott Sharp：Spring & Neap - RE:ITERATIONS

Elliott Sharp：Spring & Neap - RE:ITERATIONS

春天和那不勒斯

1996年我随Carbon乐团去日本巡演； 其中一个亮点是东京的音乐合并节。 来自国际舞台的众多优秀音乐家在新宿 Pit Inn 会面三天：Michiyo Yagi、Otomo Yoshihide、Sachiko M、Jim O'Rourke、Yumiko Tanaka、David Grubbs 等。 除了与 Carbon 乐团和我的独奏 Tectonics 一起表演之外，我还被允许为我指导下的小型节日独奏乐团开发一个新的算法模板。

我选择了一条描述东京湾 24 小时潮汐过程的曲线。 在此基础上，我制定了旋律、力度和密度的规则。 曲线是个人表达和整首作品悬念的参照系，它影响着沿时间轴排列的即兴独奏。 在合奏中，我们将日本传统乐器与西方乐器结合起来，完全摒弃了电气和电子手段，并将传统和现代演奏技术融为一体。

回复：迭代

1986 年 XNUMX 月，当保罗·邓克尔（美国作曲家管弦乐团副指挥）问我是否愿意为他的管弦乐团创作一首委托作品时，我感到非常高兴，因为当时我正在考虑如何在音乐中使用斐波那契数列。我的作品可以被弦乐团传播，特别是我如何编排我在吉他上发展起来的想法。

当我完成《Re:Iterations》时，另一个遭遇对我有所帮助：大卫·索尔迪尔 (David Soldier) 创立了士兵弦乐四重奏，并邀请我为他在纽约米勒剧院 (Miller Theater) 的首场音乐会写一首曲子 - 于是 Tessalation Row 诞生了。 在这两首作品中，我都从斐波那契数列中汲取了情绪、节奏和其他形式元素。

所有音调均在空弦上演奏（按 1:1、3:2、5:3、8:5 的比例调音），或作为这些空弦的泛音。乐谱与图形模块配合使用；这些提供了有关要执行的动作的信息，并提供了节奏、提示和音调的准确规范。有时，演奏者可以改变一个部分的泛音旋律和颜色，但不是以自由即兴创作的形式，而是通过观察标注的参数。我对“身份”的问题非常感兴趣——我希望在每场表演中都有很多个人的声音流动和频谱细节的范围，而不破坏作品的特征和精确比例。

Re:Iterations 最初的目的是举办一场音乐会，由鼓手 Bobby Previte 和 Charles Noyes 担任独奏者（我自己则弹奏双颈贝斯吉他）。 我们根据图形乐谱进行演奏，以便与管弦乐队同步。 该剧只于 1986 年 XNUMX 月在纽约默金大厅演出过一场，它凸显了该剧的潜力和问题。 Re:Iterations 管弦乐版本的主要问题可能是缺乏扩音。

实际上，我希望所有弦乐器都配有翻领麦克风或拾音器，以分解声音的内在微妙之处。但乐团的合作意愿有限；音乐家们对一首作品没有多少乐趣，因为他们必须以不同的方式调整乐器并学习阅读乐谱，当然更不用说使用扩音器并与电吉他手和两个鼓手一起演奏！他们带着白色毛茸茸的大耳塞登上舞台；热烈的掌声平息后，第一批小提琴手中的一位说道：“他为什么不直接要求我们踩小提琴呢？（万一我再次获得委托，这是一个诱人的想法）从 ACO 接收）。

不幸的是，我不得不承认：鼓和电吉他（纯调音）的密集声音和噪音脉冲掩盖了琴弦的共鸣组合音调所暗示的精致的“幽灵乐器”。我们产生透明声音的能力非常有限；这导致了一个性能版本远不如我想象的直观。

在工作室里，我对结果有更多的控制权，并且能够实现我想要的。 首先，士兵弦乐四重奏（Laura Seaton、David Soldier、Ron Lawrence、Mary Wooten）将 Tessalation Row 录制在 24 轨磁带上。 我们录制了两个版本，第二个版本具有我想要的火力和精确度。 四重奏使用了立体声夹式麦克风和额外的压电拾音器； 连接到每个的是带有踏板的失真（Ibanez Tube-Screamer）。 这给我们带来了一些带有泛音的漂亮过载效果。

我们与低音提琴手拉佐·B·哈里斯 (Ratzo B. Harris) 一起以五重奏形式重复了整个过程——在这个阵容中，另外两个版本在四重奏版本上一个接一个地演奏，这样总共就可以听到一个由 14 名成员组成的虚构室内乐团。玩家。 在立体声混音期间，失真盒与麦克风平行运行。 拾音器加上环绕声带来的轻微混响效果给人一种更大的合奏效果。

最后，我和两位鼓手一起演奏了我们的部分； 但后来我觉得我们仍然淹没了工作室中太多想要的声音，所以我决定发行纯弦乐版本的《Re:Iterations》。 Tessalation Row 于 1986 年由 SST Records 发行，目前可以在（可用的）Tzadik CD 上与我的弦乐四重奏 1986-1996 一起聆听。 Re:Iterations 也被收录在 1986 年的 SST CD 中（于 1992 年停产）。

（译者：迈克尔·赫歇尔）