Elliott Sharp：构造勘误表

Elliott Sharp：构造勘误表

作为一个孩子，我对未来主义和电子的一切都着迷。 我的 Tectonics 项目可能起源于此。 我从小就读科幻小说，立志成为一名科学家。 任何在 XNUMX 年代在美国长大的人都会不断地、肆无忌惮地受到关于“科学进步”的宣传的轰炸。 我父亲设计麦克风和扬声器，所以我每天都看到它们。

音乐也总是存在：古典钢琴课——我差点死了——后来是古典单簧管。 然后我用自制的 fuzzbox 失真设备放大了我的单簧管，并配备了这样的设备，我在第一次乐队表演中演奏了 Jeff Beck 独奏。

1968 年，我 XNUMX 岁，靠国家科学基金会的资助来到匹兹堡卡内基梅隆大学，为一个名为 Spelltalk 的项目研究切换系统（该项目在胶片上记录音素的声音曲线；一种光电设备“阅读 « 它们并将它们翻译成类似语言的声音）。

我花了很多时间在车间里试验 Ampex 七轨磁带，并为我刚得到的电吉他制作模糊盒和环形调制器。 每天晚上，从午夜到凌晨 4 点，我都会为大学广播电台 WRCT 做 DJ。 多亏了我在那里找到的藏书丰富的图书馆，我才能够拓宽我的音乐视野，超越 Jimi Hendrix 和乡村蓝调，转向 Xenakis、Gamelan、Stockhausen、India、John Coltrane、Ba Benjelle Pygmies、Ornette Coleman、Ligeti、Korea、Harry Partch、Albert Ayler 等等。

然后，当越南战争肆虐，大部分科学研究进入国防部的势力范围时，我知道我的职业是音乐。 在康奈尔大学学习人类学时，我听了罗伯特穆格关于合成声音生成的讲座，并在各种迷幻和自由爵士乐队中演奏。

在巴德学院和布法罗大学研究生院，我使用 EML 和 Moog 合成器以及 Music IV 编程语言。我开始开发结合模拟音序器和合成鼓的项目。 我还混合了吉他和单簧管/萨克斯管的即兴创作：在这里我能够使用特殊的演奏技巧，然后用调制器、滤波器和回声效果处理声音。

这些试验还促使我制作新乐器：平板琴、pantar 和小提琴、双颈无品吉他和增程八弦贝司。 在概念领域，我为我的音乐、算法实验、声学现象借鉴了混沌理论和分形几何——所有这些都在“ir/rational music”的标题下。

1979 年抵达纽约市后，我开始沉浸在 Mudd Club、Tier 3 和 Danceteria 等热点地区。 我基本上是一只耳朵生活在一个前卫形式主义的世界里，而另一只耳朵生活在一个奇怪的混合体中，混合了无波朋克摇滚和我在深夜舞厅听到的音乐。 1986 年，当我很容易就能拿到一台 Atari ST 电脑和 M 软件时，我想出了我的 Virtual Stance 项目。 我想用非常像技术的复节奏合成器凹槽来创造刺耳、刺耳的音景。

在 Virtual Stance 表演中，我将样本和序列的现场电子处理与我的吉他、萨克斯管和单簧管演奏的 MIDI 支持处理相结合。 这记录在 LP Virtual Stance (Ear-rational, 1988) 中。 Virtual Stance 的第二集称为 Looppool（Ear-rational，1988）； 在精神上，她进一步朝着异化的舞蹈节奏、外星氛围和自由即兴创作的方向发展。 1989 年，我将 Buchla Thunder 集成到我的硬件系统中，这让我能够实时地大量操纵声音，几乎触手可及。

1994 年，该项目有了一个新名称：Tectonics。 而且，更重要的是，我换成了一台更小但功能更强大的 Apple 机器。 第一张 Tectonics CD 于 1994 年以 Atonal 标签发行。 罗林斯乐队的贝斯手 Melvin Gibbs 以及歌手 Dorit Chrysler 和 KJ Grant 在这里以激进的电子节奏和未来主义的、极快的配音雷鬼表演。

该项目继续展开，第二张唱片 Field & Stream（Atonal & Knitting Factory，1996）融合了丛林节奏和技巧，尽管我使用的源材料与典型的碎拍相去甚远。 现场音乐会使用了八弦低音吉他，以及各种电子改编的铜管乐器和带有 M 和 Cubase 程序（后来的 LiSa 和 Max / MSP）的 Powerbook。

第三张 Tectonics CD，Errata（由 Knitting Factory 于 1998 年首次发行）深入挖掘了混乱和故障音乐、扭曲的音色和疯狂扭曲的节奏。 Tectonics 曾在柏林、东京、巴黎、北京、布鲁塞尔、里昂、苏黎世、京都、卢布尔雅那、伯尔尼、维也纳和马瑙斯（巴西亚马逊州）演出。

埃利奥特·夏普
翻译：Michael Herrschel