1978年，一位女作曲家的一首在音调上具有开创性的作品在华沙秋季音乐节上引起了轰动，该作品的标题是客观描述性的《空弦音乐：空弦音乐，即非指弹音乐》。 那时，作为一名女性仍然对一个人的艺术生涯产生巨大的影响。 1980 年，格洛丽亚·科茨 (Gloria Coates) 出现在慕尼黑的 musica viva 节目中，这是在这个成立于 1946 年的音乐会系列中演奏的第一首女性作曲家的作品。 《空弦音乐》是这位美国作曲家激进道路的一个特别成功的例子，至今仍然是她最著名的作品之一。 […]
1988年完成的两部声乐作品《我们独自听起来》和《白色的痛苦》还有一个历史范本：管弦乐歌曲。马拉美的环境还通过邀请一位几乎完全是演奏家的管乐独奏者而呈现出音乐会的特征。在她的管弦乐歌曲中，科茨选择了两位当时被认为激进的诗人的文本，其中有时含糊不清的内容引发了许多解读尝试。 […]
科茨的《16. 《交响曲》最初位于她的交响曲系列之外。作为室内乐团的“时间冻结”，它是在汉堡队成立 25 周年之际
创作音乐会系列“新作品”。 经过后来的修改，除其他外，产生了新的乐章标题，该作品成为她对该流派的最后贡献。 即使音乐作为一种时间艺术最终回避了冻结的想法，即静止不动，但仍然可以在音乐上发挥不同的时间理念。 […]
迈克尔·兹温兹纳