约翰内斯·勃拉姆斯：情歌与华尔兹

转瞬即逝的华尔兹作为 ›经久不衰的音乐‹

约翰内斯·勃拉姆斯曾在圆舞曲《美丽的蓝色多瑙河》的开场小节下写道，“不幸的是，这不是我说的”，勃拉姆斯对华尔兹之王约翰·施特劳斯的钦佩和相互尊重的见证不胜枚举。 华尔兹不仅是19世纪哈布斯堡王朝和王都维也纳的简洁成语，而且至今仍是其象征。

对于从 1863 年开始与维也纳联系越来越紧密的勃拉姆斯来说，华尔兹的创作不仅意味着向他的新祖国致敬，而且也是一个音乐同化的过程。 著名的维也纳音乐评论家和勃拉姆斯的辩护者 Eduard Hanslick 在 1866 年的 ›Allgemeine Musikalische Zeitung‹ 中描述了这一点，他指的是献给勃拉姆斯的四手联弹圆舞曲 op. 39：

“勃拉姆斯和华尔兹：这两个词在精致的扉页上惊奇地看着对方。 严肃、沉默的勃拉姆斯，舒曼的真正弟子，北德，新教徒和超凡脱俗的人，像他这样写华尔兹？ 一个词为我们解开了谜语，它说：维也纳。 勃拉姆斯的华尔兹也是他在维也纳逗留的成果，确实是最甜美的。关于它之后。

在远离维也纳的地方，施特劳斯的华尔兹和舒伯特的兰德勒、我们的格斯坦泽尔和约德尔 [...] 一定引起了他的共鸣，还有漂亮的女孩、烈酒、森林绿色的高地和其他任何东西。 那些分享这种真正和深刻 [...] 才能的发展的人将迎接华尔兹，将其视为恢复活力和焕然一新的接受能力的快乐标志 [...]。 多么可爱、可爱的声音！ 当然，没有人会期待真正的舞曲：华尔兹的旋律和节奏以一种艺术上自由的形式处理，并且可以说是通过高贵的表达而变得高贵。 «

在将转瞬即逝的舞蹈提升为一种艺术形式的过程中，华尔兹作品 39——就像情歌华尔兹的两个系列——以一种特殊的方式符合勃拉姆斯“持久音乐”的理想。 华尔兹作品 op. 39 创作于 1865 年，两个系列的情歌华尔兹作品分别写成 op. 52 (1868/69) 和 op. 65 (1874/75)。 Liebeslieder圆舞曲的声乐表演采用了当时非常流行的传统声乐圆舞曲形式； 例如，约翰·施特劳斯 (Johann Strauss) 的 An der Schönen Blaue Donau 在标题中也提到了它最初基于的男声合唱团。

另一方面，新抒情曲华尔兹的反音不如以单声部为主的艺术歌曲更亲切； 华尔兹作为每首歌的音乐基本节拍也不那么明显，在精心制作的钢琴曲中得到升华和溶解。 钢琴家勃拉姆斯在这里，带着他自己的乐器，同样在工艺方面，将钢琴部分设计成一个隐蔽、谨慎但完全自主的室内乐缩影。

勃拉姆斯选择的这两个情歌华尔兹系列的文本来自 1855 年出版的 Polydora 合集——乔治·弗里德里希·道默 (Georg Friedrich Daumer) 的世界诗集。 他是受东方影响的形式艺术的诗人和叙述者，然而，与他同时代的弗里德里希吕克特不同，这种形式艺术并没有科学依据。 道默曾将波利多拉收集的诗歌作为俄罗斯、波兰和匈牙利民间诗歌的译本，但后来证明是他自己的创作。 作品 65 的最后一首歌不是来自多默，而是来自约翰·沃尔夫冈·冯·歌德，作为两个华尔兹系列的示范性结论：最后，勃拉姆斯在他的诗《亚历克西斯与多拉》的最后几行中为这首缪斯女神的祈祷命名。

这里呈现的解释以一种特殊的方式对应于勃拉姆斯关于音乐民谣音调和作曲艺术性的作曲综合的主张。 指挥家、歌手和钢琴家已经找到了制作音乐的真实性，这尤其体现在华尔兹的雄辩分句和发音上：他们的旋律姿态被加速和减速所强调，内在形式由明显的变调和剥离构成所有像歌曲一样的繁荣。 这种 ›sound speech‹ 对应于 1839 年制造的具有历史意义的 Erard 三角钢琴的大量且同时透明的音色，并且是 WDR 钢琴工作室众多现成的历史键盘乐器之一。

有了所有这些成分，现在的版本以令人信服的方式满足了勃拉姆斯关于“不朽的音乐”的主张； 这种独特而连贯的呈现方式证明了勃拉姆斯的小型华尔兹是角色作品，有时甚至将它们提升为灵魂的深渊意象。

迈克尔施瓦尔布

情歌 作品 52 (1868/69) 22:49
为合唱和钢琴四手联弹而作的 18 首圆舞曲
Georg Friedrich Daumer 的文本

[01] 不。 1 - 说话的女孩，太亲爱的 01:18
[02] 不。 2 – 潮水冲刷岩石 00:56
[03] 不。 3 – 女人啊 00:57
[04] 不。 4 – 就像傍晚美丽的红晕 00:48
[05] 不。 5 – 绿色啤酒花藤 01:30
[06] 不。 6 – 一只漂亮的小鸟 02:30

[07] 不。 7 – 它被很好地使用 01:20
[08] 不。 8 - 如果是这样，你的眼睛照亮了我 01:33
[09] 不。 9 – 在多瑙河海滩 01:55
[10] 不。 10 – 哦，来源多么温和 01:10
[11] 不。 11 – 不，它不合得来 01:08
[12] 不。 12 - 锁匠，做锁 00：49
[13] 不。 13 – 小鸟在空中沙沙作响 00:52
[14] 不。 14 – 看看海浪有多清晰 00:53
[15] 不。 15 – 夜莺，她唱得真好听 01:06
[16] 不。 16 – 暗井是爱 01:04
[17] 不。 17 – 不要走路，我的光 02:04

[18] 不。 18 - 灌木丛颤抖 00:56

[19-34] 沃尔泽 作品 39 (1865) 21:48
为钢琴四手联弹而作的16首圆舞曲

新情歌 作品 65 (1874/75) 18:56
为合唱和钢琴四手联弹而作的 15 首圆舞曲
Georg Friedrich Daumer 的文本（第 1-14 号）
和约翰·沃尔夫冈·冯·歌德（第 15 名）

[35] 不。 1 – 心啊，放弃救赎 00:50
[36] 不。 2 – 黑暗的夜影 01:30

[37] 不。 3 – 每只手的手指 01:09
[38] 不。 4 – 你这黑眼睛 00:47
[39] 不。 5 – 留下，留下你的儿子 01:11
[40] 不。 6 – 把玫瑰花给我妈妈 00:50
[41] 不。 7 – 从 Well' 山到 Well' 01:21
[42] 不。 8 – 该地区的软草 01:14
[43] 不。 9 – 我觉得我的心在撕咬 01:20
[44] 不。 10 – 我甜蜜地爱抚着某某 01:08
[45] 不。 11 – 一切，一切随风而去 00:47
[46] 不。 12 - 黑森林，你的影子 01:40

[47] 不。 13 – 不，亲爱的，坐下 01:26
[48] 不。 14 – 火红的眼睛，黑头发 01:46
[49] 不。 15 – 最后 01:57

总时间 63:48

格劳舒马赫钢琴二重奏
WDR 广播合唱团科隆
鲁珀特·休伯，指挥